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文|龍承菲
編輯| 何潤萱
《奔跑吧》第四季豆瓣開分6.1，成為近六季以來豆瓣評分最高的一季。
這也許源於主要MC成員的更換。或許是為了一掃上一季的頹勢，同時彌補離開成員的空缺，《奔跑吧》第四季再度將主要成員進行了「大換血」——
《奔跑吧》第四季成員（圖源微博@奔跑吧）
「由於個人工作安排」退出的陳赫、鄧超、鹿晗、王祖藍仍未回歸；上一季參與的朱亞文和王彥霖在本季也選擇了退出，黃旭熙和宋雨琦因為疫情影響無法到場，可能將在日後回歸；新一季中補位的固定嘉賓變成了擅長造梗的沙溢、郭麒麟和頂級流量蔡徐坤。
而毒眸發現，《奔跑吧》第四季正式播出之後，觀眾的評價也陷入了兩極分化的趨勢：一方面，《奔跑吧》第四季播出當晚的直播關註度力壓《向往的生活》第四季，打造了一個良好的開局；另一方面，認為《奔跑吧》第四季不夠好看的質疑聲頻頻出現，不少觀眾表示第一期「缺少笑點」，昨晚上線的第二期有很明顯的「篇幅差異」。
這個已經走到第6年的常青綜藝品牌，雖然在試圖努力創新，但仍舊身處在「中年危機」的輿論困境之中。而《奔跑吧》背後的衛視綜藝，似乎同樣陷入了困窘的怪圈。
《奔跑吧》的「中年危機」
《奔跑吧》第四季開局的成就並不差。
昨晚第二期播出後，「奔跑吧」等關鍵字迅速登上了微博熱搜，「楊迪要暴打蔡徐坤」最高登上了微博熱搜第一，話題閱讀1.7億，討論達到8.4萬。
從收視來看，索福瑞數據顯示，《奔跑吧》第四季第一期拿下了2.582%的CSM59城收視和1.29%的CSM全國網收視，均位列同時段排名第一，與第三季1.334%的CSM55/59城收視和1.17%的CSM全國網收視相比，得到了顯著的提升。並且根據酷雲數據，《奔跑吧》第四季播出當晚的直播關註度達到近1.63%，高於同一天播出的《向往的生活》第四季。
新嘉賓的入駐，也沒有帶來十分明顯的尷尬感。
早在《了不起的挑戰》《明星大偵探》等節目中就貢獻了許多綜藝名場面的沙溢，加上他本身也以嘉賓的身份參加過往期《奔跑吧》，和嘉賓不會有生疏感，在第一期開篇看到按照嘉賓們形象制作的人偶時，就「自來熟」地呼喚導演團隊「退錢」；
郭麒麟雖然是首度參加《奔跑吧》錄制，但是相聲演員思維敏捷、說話風趣的優勢能夠幫助他更好地融入節目，第一期褲子掉了的名場面就是出自於他，第二期中還提出沙溢長得像毛利小五郎，自帶親切感；
在《青春有你2》積累了一定大眾好感的蔡徐坤，繼續成為了《奔跑吧》新一季的顏值和流量擔當之一，第二期尾聲在猜測主題時逗楊迪引得「被暴打」，也成為了第二期的集中笑點之一。
但作為一檔老牌真人秀，即使第四季引入了新鮮血液，《奔跑吧》還是不可避免地露出了它的「疲態」。從百度指數來看，「奔跑吧」「跑男」兩個關鍵字，搜索指數均明顯低於去年4月26日播出的第三季。
同時，對於嘉賓的刻畫也收到了一部分觀眾質疑的聲音。第一期播出當晚的話題熱度並不高，在播出第二天才分別登上微博和抖音熱搜的兩個話題「蔡徐坤是唯一落榜的」和「蔡徐坤被捏臉」，話題基本聚焦在自帶流量的蔡徐坤身上。而第二期節目的隱藏暗線是給嘉賓設置關於蔡徐坤的任務，讓他們不著痕跡地引導蔡徐坤完成任務，這就導致了部分觀眾認為給蔡徐坤的篇幅過多，像是他的「個人特輯」。
而觀眾的反饋中，更多不滿的聲音主要集中在，《奔跑吧》第四季「變了」。
《奔跑吧》第四季第一期節目中，原有的撕名牌等對抗性較強的環節盡數消失，轉而以「人生檔案館」為主題，讓嘉賓們通過擲骰子、答題遊戲和做選擇題等方式，對於虛擬人生中面臨的重要關口做出選擇，最終在「人生檔案館」回首自己度過的「一生」，打起了「雞湯」風的煽情牌。
對於基調一向偏向輕松快樂的《奔跑吧》系列來說，減少了遊戲環節的篇幅，又突然選擇較為沉重的主題，很容易讓既有受眾感到不習慣。「遊戲環節實在太水了。」有觀眾表示。
從打煽情牌的角度來看，「人生檔案館」中設計的關卡，比如通過擲骰子決定外貌、人生中的理財直接改為買彩票、以「是否植發」「是否通過前任的好友申請」等問題的答案作為重要人生節點的選擇等，或許是想增加節目的綜藝效果，但在呈現效果上又似乎太過看中「運氣」在人生中的決定成分，加之有觀眾認為選擇「胎記」「大痣」等作為添加在嘉賓身上的面部特征並作為笑點，這種「拿人外貌開玩笑」的環節令人不適。嚴肅的話題難以「嚴肅」起來，也讓觀眾難以共情。
同時，也有觀眾表示，「人生選擇題」的主題與《極限挑戰》第二季第十一期的「漫漫人生路」有「撞題」嫌疑，很容易將兩期節目進行對比。
相比之下，《極限挑戰》嘉賓團年齡偏大，並且節目組根據虛擬人生中年紀的增長為嘉賓化了老年妝，觀眾容易產生代入感；而《奔跑吧》嘉賓團整體年齡偏小，蔡徐坤、關曉彤、Justin（黃明昊）三位嘉賓甚至都沒超過25歲，本身就對未來的人生選擇缺乏「實感」，很難達到煽情的效果。在最終嘉賓們匯聚在人生檔案館、面對拿到了最差的「孤獨終老」結局的Justin，鄭愷也笑稱「這道問題對於18歲的小賈來說有點太難了」。
網友評論《奔跑吧》遊戲設置
「困窘」的衛視綜藝
事實上，「變味」和疲軟並不是《奔跑吧》一檔節目面臨的質疑。以《奔跑吧》為代表的衛視綜藝，似乎都在逐漸失去觀眾的熱情。
湖南衛視的衰弱就是一個最佳例證。2018年10月，在湖南衛視的青春觀影會上，湖南衛視曾提出以「確幸」「首創」「價值」三張王牌聯合出擊，打造更強的周末場。其中，周五的「確幸」牌，就包括著重推出《聲臨其境》第二季、《幻樂之城》第二季、《向往的生活》第三季和《親愛的客棧》第三季等節目。
但在之後的發展中，《幻樂之城》《中餐廳》收視大跌，《親愛的客棧》《聲入人心》口碑下滑，兼有收視和口碑的節目，似乎只剩下了《向往的生活》。而今年《向往的生活》第四季開播之後，也同樣面臨著觀眾們對於節目「變味了」的吐槽——有不少觀眾表示第四季廣告植入明顯增加，「蘑菇屋」好像成了《快樂大本營》的錄制棚，新一季中甚至成為了薇婭的直播間，嘉賓來了吃頓飯就走，少了田園村歌的野趣。
綜藝《向往的生活》
當《奔跑吧》不再「奔跑」，《向往的生活》不再「令人向往」，衛視綜藝面對大眾逐漸失去吸引力，取而代之的是網綜市場的一片紅火：
從《中國有RAP》到《創造101》，自網綜進入大眾視野以來，每一年現象級綜藝的桂冠幾乎都落到了網綜的頭上；在毒眸關於2018年和2019年的綜藝盤點中，每年年度TOP10的綜藝中幾乎少有新生衛視綜藝；在今年開年大爆的《青春有你》第二季，縱使後期總是面對「後勁不足」的質疑，話題度依然力壓老牌衛視綜藝《向往的生活》……
衛視綜藝的衰弱，和序言的形態變遷不無關係。在互聯網日益普及的現在，電視不再是接收娛樂內容的必需品。根據CSM序言研究數據，2019上半年全國平均每人每天收看電視的時間（125分鐘），與2015年上半年相比減少了31分鐘，在短短五年內，下降幅度達到19.9%。騰訊、愛奇藝等視訊網站成為了內容市場的重要輸出渠道，對綜藝的收視情況也形成了進一步分流。
同時，平臺的內容制作和輸出能力與過去相比已經得到了顯著的提升，網綜不再是廉價的代名詞，大投入、制作精良的網路綜藝從質量上已經能與衛視綜藝分庭抗禮。早在2017年，陳偉就曾在《財經天下》的採訪中透露，《中國有RAP》的12期節目是在4 ~ 5個演播廳內搭建13 ~ 14個美術場景中完成的，來作為真人秀情節發生的舞臺。而2018年的《熱血街舞團》專門搭建了擁有40多個不同場景的「熱血之城」，總面積達3-4萬平米，相當於4、5個足球場。
網綜《中國有RAP》
另外一點被廣為詬病的，是衛視綜藝的創新力不足。有觀眾告訴毒眸：「有時候看到新綜藝是個電視的綜藝，可能就不是很想看，因為總感覺電視綜藝沒有什麼新的東西。」
毒眸往期文章《2019年，綜藝行業為何沒有出現下一個「蔡徐坤」？》中提到，從總體的創新能力來比較，網綜已經完成了對臺綜的全面超越：雲合數據顯示，2019年網路綜藝上新162部（含衍生綜藝30部），電視綜藝共上新93部，遠低於網路綜藝；藝恩數據也顯示，2019年季播綜藝TOP50之中，臺綜「綜N代」的占比遠遠大於網路綜藝。
而究其根本，一方面是因為電視序言和網路序言的受眾存在差異。在年輕一代普遍慣於使用網路的現在，電視序言面對的大眾相對來說年紀較長，接受新鮮事物的能力相對較弱。根據CSM序言研究數據，2019年上半年65歲及以上的老年觀眾人均收視時長達到277分鐘，是唯一一個與前兩年保持等量收視的群體，其他各個年齡段觀眾的收視量均出現了一定程度的下滑。在這樣的受眾對比之下，網綜自然成了創新的前哨陣地，而電視綜藝則會打更為穩妥的牌。
另一方面，嗅到網生內容變革的訊號之後，曾經屬於衛視的優秀綜藝制作人紛紛出走，投向了視訊網站的懷抱。現象級網綜《中國有RAP》的總制片人陳偉和總編劇岑俊義，就分別曾是浙江衛視節目中心副主任和《奔跑吧兄弟》前三季的總導演。在人才凋敝的現狀下，電視臺在綜藝領域的創造力自然逐年下滑。
在這種情況下，包括燦星在內的老牌綜藝制作公司，都在主動接觸網綜，積極應對互聯網時代帶來的綜藝市場變革。而以《做家務的男人》為代表的網路綜藝，也走上了上星播出的道路，從而對平臺的內容矩陣形成補充。
不過，雖然衛視綜藝也會在各大平臺上播放，但從目前來說，平臺更像是一個播出渠道而已。網綜擁有更強的互動性，觀眾可以在觀看節目時發送彈幕，或是通過點擊網頁端跳轉到投票界面或者節目中的同款販售界面，完成和節目本身的互動，增強用戶黏性。但同時登上衛視和平臺的衛視綜藝，可能難以準備不同版本的節目。像本次《奔跑吧》中「人生檔案館」後半程的選擇環節，就有網友提出如果做成互動視訊模式，效果或許會更好。
衛視綜藝正在退出年輕人們的時代。就像曾經的《快樂大本營》是每期必看的「合家歡」綜藝，而現在總能聽到這樣的問詢：
「幾年沒看過電視了，《快本》是幾點開始來著……」
>蔡徐坤能救「《奔跑吧》」們嗎？