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在女團養成節目《創造營2020》第五期中，著名演員秦海璐作為特邀創始人，看完表演後，對臺上二十出頭的女孩們點評說：「站得高不重要，看得夠不夠遠才重要」。
鏡頭裡年輕的女孩們似懂非懂地點點頭，彈幕中的評論幾乎一邊倒地認為「站得高才能看得遠」，紛紛開始質疑秦海璐的話。
作為娛樂圈幾經沉浮的過路人，秦海璐這番話可以說是發自肺腑、真情實感，但是有多少人能聽懂其中的深意呢？
21歲那年，秦海璐憑借《榴蓮飄飄》的表演，斬獲臺灣電影金馬獎最佳新人獎及最佳女主角、香港金像獎最佳新人、香港電影金紫荊獎最佳女主角。
出道即巔峰，第一部作品就能取得這麼輝煌的戰績，秦海璐可以說是一下子站到了有些演員一輩子也難以企及的高度。
很多人只看到秦海璐在表演道路上出發時的風光無限，卻不知道，在很長一段時間裡，秦海璐很少有拿得出手的作品，有分量的獎項也是寥寥可數，她整個人似乎在影視圈中隱形了。
直到2011年，她憑借《鋼的琴》獲得第8屆電影頻道傳媒大獎最佳女主角，同年，憑借電影《到阜陽600裡》獲得第48屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本獎，秦海璐才重新回到了大眾視野。
就像秦海璐在《創造營2020》第五期中說的那樣：
「我就是一夜成名的，但是一夜成名之後發現你的階梯下邊是空的，我用了12年的時間把階梯填滿。」
12年的時間，秦海璐深切地體會到「站得高不重要，看得夠不夠遠才重要」，而這段經歷才讓她有了節目中的那番肺腑之言。
有人會說，我在山腳看到的都是雜草，只有當我爬到山頂的時候，才能體會到「會當凌絕頂，一覽眾山小」的豪邁。
但是，人生不是看風景，站得高不一定看得遠。站的高度只是你初始的出發點，是否能夠看得遠還要受到思維、認知水平等多重因素的影響。
只有當看得足夠遠，才會意識到「山外有山、人外有人」。
登上了一個山峰，還有下一個山峰要去征服。這樣保持攀登的心態，才能不斷進取，不斷向上，而不是躺在既有的成績上呼呼大睡。
奪田千代乃在日本被稱為「搬家狀元」，她的成功首先要歸因於她看得足夠遠。
在成為日本搬家行業的頭部之前，奪田千代乃是個體運輸戶。1973年，日本爆發了石油危機，她也沒能逃脫破產的厄運。
當時的奪田千代乃已經是兩個孩子的母親，家庭的重任讓她不得不另謀出路。就在她為了生計發愁時，報紙上一條新聞讓她重新看到了希望：
日本關西地區每年搬家開支多達400多億日元，其中大阪市就達150億日元。
當時的日本，搬家行業的發展處於真空期，還沒有多少專業公司進駐。奪田千代乃聯想到，現代社會中人口流動性會加大，搬家開支也會隨之增加，搬家行業的前景非常廣闊。於是，奪田千代乃傾其所有，創辦了專業的搬家公司。
在她的苦心經營之下，公司逐步走上正軌，成為日本有名的企業。
其實，眼界和位置沒有必然的聯繫，在各行各業中，無論處於什麼位置都有目光長遠和目光短淺的人。處於高位，眼界狹隘、目光短淺的人不在少數，相反，處於低位，眼界開闊、目光長遠的人比比皆是。
不是所有人天生就站在高位，對於更多處於平凡位置的人來說，看得遠才是站得高的前提條件，只有看得足夠遠，不急功近利，學會沉淀自己，提升實力，鍥而不舍，才能抵達想要的高度。
怎麼才算看得遠？或許，兩個和尚挑水的故事，能告訴你。
兩個和尚分別住在相鄰兩座山的寺廟裡，他們每天幾乎會在同一時間到山下的小河中去挑水喝，久而久之，他們成了朋友。
不知不覺幾年過去了，突然延續幾天，南山的和尚在挑水時，發現北山的和尚沒來挑水，疑惑之餘，便去北山探望他。
他看到北山的和尚和師父練習太極拳，問他怎麼不去挑水了？
北山的和尚把他帶到後院，南山的和尚看到了一口井。原來，北山的和尚每天挑完水之後都會去挖井，現在井挖好了，再也不用下山去挑水了。
南山的和尚目光短，每天只想到挑的水夠當天喝就行了，從未考慮過長遠，但北山的和尚看得夠遠，想到了幾年、幾十年後的飲水問題。
在職場上，有多少人像南山的和尚一樣，敗在了眼光上。他們眼裡只有每個月的薪水，應付工作，滿足於拿多少錢幹多少活兒，每天看似忙忙碌碌，但是升職加薪總是輪不到自己。
而相反，有些人看得遠，他們明白眼前再豐厚的薪水，只不過是在「挑水」。
要想讓水源源不斷，必須提升能力、精進專業，挖一口屬於自己的井，讓自己成為職場無可替代的那個人，這樣即使到了挑不動水的年紀，依然有水喝，而且會喝得很自在，喝得很優雅。
誠然，我們一生都在努力讓自己站得更高，但要知道，如果跳不出自己一畝三分地的思維局限，哪怕有機會站到了高處，那也一定會時時「不勝寒」。
人生行走，是一個不斷經歷、不斷豐富、不斷開闊的體驗過程。
經歷越多，才越明白，看得有多遠，最終決定了一個人能走多遠。
所以，凡事不要拘於眼前、更不要限於當下，去提升格局，見天地，見眾生，用閱讀和實踐豐滿羽翼，最終去擁抱更廣闊的天空。
推麼推新秀寫手｜晴朗
編輯｜琪鵝審稿｜薛笨笨
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