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電視劇《光榮時代》以鄭朝陽、白玲、郝平川為代表的人民警察警察視角講述共產黨接管城市、尤其接管北平這樣的大城市的龐雜性，在大量的接督工作中，最緊迫最危險的就是抓特務。當時的北平潛伏了成千上萬的國民黨特務，看似和平解放的北平，暗處的敵我鬥爭卻非常驚險。其中最大的危險就是軍統中統潛伏下來的大量特務，這些特務既有原先在冊的，也有戴笠生前留下從未暴露過的「冷棋」。盡管政策面「自新」活動和警察情報系統的抓捕，摧毀了臺面上大量國民黨特務組織，但是像鄭朝山這樣的「冷棋」，連一奶同胞的兄弟鄭朝陽都難以發覺，還有舊警察學校鄭朝陽的同學宗向方這個看起來的「好人」。但有一句話說得好：「凡走過必留下痕跡」。鄭朝山負責的「熔爐計劃」在策劃、實施中，在蛛絲馬跡的不斷暴露中，最終難逃覆滅下場。
《光榮時代》作為一部「反特+刑偵」類型正劇，張譯與黃志忠「雙雄對決」 實力派正反主角之間的飆戲，是吸引觀眾最大的看點。與之前一系列類型劇劇情環環相扣、迷霧漸次揭開不同，該劇一反強調懸念營造的藝術手法，開場就以舊北平警察局警察——張譯飾演的共產黨鄭朝陽臥底身份被軍統發現，其在軍統特務萬林生追捕與我方營救下的「勝利大逃亡」橋段入手，瞬間揭秘了正方主角身份。按照正常邏輯，刑偵反特題材一方人物掀了底牌，那麼另一方的終極主角必然是層層剝繭，在不斷設置闖關密碼的解析中，在與觀眾智力博弈中，一點點靠近真相、接近目標，期間劇情與橋段的精心設計，便是懸念叢生的一出出掘地三尺的大戲。但是，出乎觀眾意料，「雙雄」另一方，黃志忠飾演的軍統特務、代號「鳳凰」的鄭朝山，作為破壞北平穩定、暗殺共產黨魁長的「熔爐計劃」負責人，也迅速交代了其身份。這部反特刑偵劇從以往觀眾與劇中角色一同分析推理的視角，轉變為觀眾站在「上帝第三視角」的旁觀者角度觀看劇中正反人物之間的較量，角色在暗處，觀眾卻在明處，這就對劇情矛盾的設定推進有了更高難度的要求，而這恰恰是《光榮時代》藝術大膽創新之所在。
《光榮時代》不僅僅滿足是一部精彩的「雙雄對決」反特刑偵劇。該劇對敵我雙方人物基於性格、背景、信仰等層面進行的深度挖掘在藝術層面進行了二度升華。對於特務的塑造，有萬林生這樣窮兇極惡的軍統特務；有魏牆這樣泯滅人性、死不悔改的軍統少將；有看破國民黨失敗已成定局，妄想換個身份過平凡日子假冒招娣的女特務；有為了升官發財投靠軍統的江湖匪類段飛鵬等等，族繁不及備載。這種群像式對於各色國民黨特務的塑造，既營造了抓特務的難度，也避免了國民黨特務的臉譜化。比如宗向方，觀眾幾乎可以肯定，這個沒有舊社會警察「吃拿卡要」不良習氣，甚至在知道鄭朝陽是共產黨後能冒著生命危險報信的宗向方，如果之後沒有軍統聯繫上威脅其加入「熔爐計劃」，最終也會和八旗之後「多爺」一樣，在新社會改造下，在其人性善良一面感召下，成為新中國的人民警察。但是宗向方人性中的懦弱，讓其最終無法懸崖勒馬。在人民警察抓特務的緊張劇情中，觀眾也從人性角度，對於這些人物悲劇命運進行思考。
在特定的時代背景下，很難簡單用一個「好」或一個「壞」字來定義一個人的命運。鄭朝山總結了這些形形色色特務的命運：「水缸裡面的金魚想跳出來，但是跳出來只有兩個結局，一個是在岸上渴死，一個是重新跌回到魚缸。」鄭朝山，一個沉著冷靜、思維縝密、冷酷無情的軍統特務，卻始終沒有捨棄兄弟之情，甚至不惜殺了妄想加害弟弟的特務，他心裡也想著與招娣去廣州，隱姓埋名過平凡日子。但是理性告訴他，完不成任務的他結局只有一個，那就是死亡。該劇借助親情、愛情層面對鄭朝山人性龐雜進行的塑造，彌補了這部諜戰劇過早揭開謎底後劇情內在推進力的不足。更值得肯定的是，鄭朝山的可悲在於他的信仰和他選擇的道路。他身份暴露後對鄭朝陽說：當我看到國慶北平大眾那發自內心喜悅幸福的微笑，不正是我所信仰的目的嗎？或許，在抗日戰爭裡，他會成為視死如歸的民族英雄，但是他所信仰的主義沒有獲得人民的支持，他所信仰的國民黨亂殺無辜腐敗無能。他面對的不僅僅是以鄭朝陽為代表的人民警察，而是他們背後強大的新中國和四萬萬同胞。該劇以反特刑偵劇的面貌，從信仰層面揭示了共產黨打敗國民黨的必然。
《光榮時代》還一改反特劇慣有的「冷酷」基調，鄭朝陽在諜戰工作上的冷靜智慧，其生活中的詼諧幽默，與郝平川的憨直形成了輕喜劇效果。劇中一場「偷雞蛋」狼狽不堪、笑果十足的戲，也是主創意圖改變人們對於我黨優秀情報工作者慣有的「高、上、冷」的模板印象。盡管諜戰工作時刻充滿危險，但是他們也是熱愛生活如你我一樣的普通人，一樣充滿煙火氣，甚至有些可愛的缺點和不足。這就使得整部劇充滿濃濃的人情味。
該劇在諜戰主線之下，兼顧了北平和平解放後面臨的各種龐雜局面：打擊待價而沽、哄抬物價；整頓金融秩序、保護合法經營；戳穿太平道等邪教組織打著宗教燈號斂財的謊言；改造舊警察等等。這些劇情對於觀眾了解那個時代有了更加立體的印象，也在豐滿劇情同時，強化了時代的質感。（高小立）
>《光榮時代》：一部非典型反特刑偵劇