從《有匪》到《有翡》，是武俠劇向古偶甜寵劇的轉變

　　導演: 吳錦源

　　編劇: 張吉 / 徐翔雲 / 王雪卉 / 金俊祺 / 姚楠 / 李旻 / 汪洪 / 繆幻 / 鄒佳妮

　　主演: 趙麗穎 / 王一博 / 張慧雯 / 陳若軒 / 周潔瓊 /……

　　類型: 劇情 / 武俠 / 古裝

　　爆米花指數：2桶

　　一句話評價：明明是有格局有新意的武俠小說，偏偏拍成了工業化的古偶甜寵劇。

從《有匪》到《有翡》，是武俠劇向古偶甜寵劇的轉變

文/趙詩欣

　　作為2020年底關註度最高的電視劇之一，《有翡》從開拍就話題不斷，動輒上熱搜。然而開播以來，表現有些不盡人意。

　　眾所周知，《有翡》改編自晉江大神級作者priest的武俠小說《有匪》，講述的是少女周翡闖蕩江湖，在江湖中成長，仗劍走天涯的故事。《有匪》文筆硬朗流暢，情節跌蕩放誕起伏，視野宏大開闊，既有江湖之遠的刀光劍影，也有廟堂之上的驚天陰謀，還有江湖小兒女的感情，非常帶感。

　　小說不僅成功刻畫了女主周翡和男主謝允的形象，群像刻畫也非常成功，如端莊溫柔的吳楚楚、穩重圓滑而年少輕狂的李晟、頑皮任性的李妍、莽撞耿直的楊瑾、扭曲雜陳的殷沛等，每個人物都很立體，有血有肉，他們的酸澀故事、變化成長，令人難忘。

　　非常值得一提的是，《有匪》屬於女性向武俠，是從女性視角看待江湖和武俠，表現了女性在江湖中的成長和俠氣。在小說中，許多女性都非常有魅力，她們獨立、勇敢，在亂世中堅守道義和俠義，完全不輸男性。這打破了一直以來男性視角的武俠小說，開辟了一個嶄新的江湖世界。

　　然而，電視劇《有翡》對小說《有匪》的改編，只有形似，沒有神似。

　　首先，人物形象、故事的脈絡，都有大女主+甜寵言情的趨勢。電視中，刪去了許多表現人物性格和獨特魅力的小細節，人物形象變得單薄、扁平。跟庸常的大女主劇比，沒有太多的區別。比如電視劇中，周翡質問李晟「夫子的臺階是不是你拆的」，讓觀眾摸不著頭腦。而在原著小說中，這個小小的沖突，展現的是少女周翡早早就有了鮮明的自主意識，為她以後的性格做鋪墊。

　　不僅女主周翡形象變得單薄扁平，群像也是如此，比如李瑾容，在小說中是運籌帷幄、鎮定自如的女中豪傑，電視劇中只是嚴厲而高冷；李晟是穩重圓滑與年少輕狂相交織著的少年，在劇中變得小雞肚腸又缺心眼。

　　而從情節上，電視劇增加了許多小說中沒有的男女主的感情互動，比如禁林追逐、公主抱等。很明顯，編劇這是朝大女主甜寵言情方向靠攏。

　　其次，武俠感弱化。具體表現是打戲動作綿軟，沒有力量，動作鏡頭拼得很碎，沒有連貫的長鏡頭，很少看到乾脆利落、身姿靈活颯爽的打戲，更多是一些不知所謂的轉圈圈。

　　再次，布景和服化道太差。布景上使用了大量棚拍鏡頭，畫面失真，質感不好。服裝上太過簡陋，跟人物的身份都有點不搭，比如在四十八寨時的周翡，一身衣服簡直有點像土匪，再簡陋她也是一寨之主的女兒，這樣就不合理。妝容上風格也太簡單，韓式粗平眉、黑眼線、毫無設計感的長馬尾，妝容太現代了，沒有一點的古韻。

　　這樣的布景和服化道，不僅嚴重影響了故事的展開和演員的發揮，而且造成了人物關係的混淆，比如，劇中李瑾容和周翡，如果沒有稱呼，根本看不出她們是母女關係而不是姐妹關係。再比如，男女主的年齡，在小說和劇中設定都是男大女小，至少相差五歲，可是電視劇中看起來，跟現實中一樣的，是姐弟。

　　其實，之所以出現形似神不似的問題，我認為是導演對武俠世界中的女性意識和女性價值的理解程度不夠，追逐市場，為了大女主而大女主，有點硬拗主題。其實，《有匪》中除了女主周翡，還有許多令人眼前一亮的女性形象，如果敢剛烈的李瑾容、聰慧擔當的吳楚楚、敢愛敢恨的段九娘、重情重義的霓裳夫人等，如果是有女性意識的導演，這些人物本可以讓這部劇大放異彩。

　　此外，導演還硬拗甜寵劇，讓原本小說中真實自然、細水長流的感情，變得淺薄、浮誇。

　　小說名字是《有匪》，取自《詩經》「有匪君子，如切如磋，如琢如磨」，表達的是君子和俠義，而電視劇名字是《有翡》，英文名是「Legend of Fei」，是「周翡的傳奇」。或許從名字的變化上，我們就知道了兩者的差別，是從武俠劇向古偶甜寵劇的轉變。

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