對話《創造營2021》主創：好的綜藝都是社會觀點的切片

©深響原創 · 作者｜婷婷

在見到「深響」的時候，好楓青蕓創始人、CEO，《創造營2021》總導演孫莉已經接近三天幾乎沒怎麼合過眼。昨晚，《創造營2021》成團之夜，她送出了第四批成團出道的學員。

在《創造營2021》節目裡，市場的選擇機制被更簡化也更殘酷地呈現。劉宇、讚多、力丸、米卡、高卿塵、林墨、伯遠、張嘉元、尹浩宇、周柯宇、劉彰，成了最終被選擇的人。

這份成團名單裡，體現出的不再只是「世界的參差」。正如團名「INTO1」中所體現的那樣，這份「參差」經歷了磨合、碰撞、融合，演變成為合而為一、和而不同的青年團體面貌，誕生出首個created in China的國際化男團。

參差感，或者說多元化，是今年《創造營2021》帶來的一個大驚喜。學員的選角和發起人團的構成中，除了國際化這一特點外，學員們還有街舞、電競、上班族等不同背景，發起人團成員來自影視、音樂、團體等不同領域——通過十期節目，《創造營2021》真實且深刻地呈現了不同成長背景下，多元文化、多元價值觀碰撞與交流的過程。

這也正是創造營系列節目的核心魅力所在，正如騰訊視訊NOVA工作室負責人、《創造營2021》節目制片人多曉萌所說，「創造營是一個大量的青年樣本的聚集」。這仿佛是一場獨特的社會實驗，將90位不同背景、不同個性的青年人匯聚一堂，讓大眾跟蹤觀察他們的碰撞與成長，再挑選出大眾心中最有代表性的個體面貌。

對此，「深響」與《創造營2021》的節目制片人多曉萌、節目總導演孫莉，在成團夜的第二日一起聊了聊他們是如何完成對特定時代年輕人的記錄、呈現、表達。

　　多元化青年圖鑒

創造營系列節目也來到第四年了。這幾年間，起源於韓國的「101模式」風靡東亞，在本土化的嘗試下一個又一個團體誕生，有的輝煌，有的失落。

但《創造營2021》的成團夜依然掀起了熱潮，昨晚，成團夜直播共有全球5238萬名創始人觀看，斬獲全球389個熱搜。走過四年時間，直面各個國家的同品類節目，《創造營2021》再一次成功奪走了市場的注意力，推進創系列成為新秀產業的超級符號——創系列的動人之處到底在哪兒？觀眾為什麼願意年復一年地為創系列的學員吶喊、撐腰？

關鍵答案始終是「人」。多曉萌認為，綜藝化表象之下，節目的核心始終是對「人」的塑造。

很難再有一個場景，能夠讓大眾跟蹤式地觀察90位不同文化背景、不同圈層屬性、不同價值觀的學員在一起互動與成長。而《創造營2021》的魅力，就根植於多元的、個性的青年價值觀的魅力。

從劉宇身上，能感受到的是十餘年中國舞學習經歷中所習得的文雅；讚多和力丸兩位來自日本的世界級街舞舞者，展現出強悍的舞蹈實力，但同時二人身上又始終透露著來到異國異鄉的彷徨失措；從夏威夷追夢到日本、再來到中國的米卡，則處處透露出對音樂的熱愛，對友情的真誠。

即便是沒成團的學員，也都有著不同成長經歷下鑄造的鮮明特點：成長過程中經歷過被排擠嘲笑、但仍始樂觀向上、懷有音樂夢想的網紅韓佩泉；一邊說著「想下班」，但一邊又堅持著完成了所有舞臺的利路修；一開始經歷了「全網嘲」，但最終將少年真誠留在觀眾心間的「糖果超甜」。

呈現之後是選擇。在創系列的選角機制中，制作組的工作是將大量有特征性的青年樣本匯聚，而大眾面對這樣一個多元化的青年圖鑒，掌握著最終的選擇權。

選擇的過程中體現出強烈的投射效應——多數情況下，創始人會在其所「撐腰」的學員身上找到認同的價值觀、相似的特質，抑或是其想要成為的樣子。這是一種尋找自我同一性的過程，體現著的是粉絲個體對過去、現在、將來的「我」的認識和思考。

一個非常具有代表性的例子是，在決賽前的《創造營doki見面會》上，一位身穿漢服的幸運粉絲被抽中上臺互動。當被問到其最喜歡的學員是誰時，所有人都心照不宣地看向劉宇。粉絲與撐腰學員之間的投射效應由此可見。

在這樣的機制下，最終被大眾選擇出的成團學員，帶有的是被最廣泛青年人認可與追隨的價值觀，他們的身上有著特定時代青年文化的凝結。在談及為何會為《創造營2021》設置國際化背景時，多曉萌提到，他觀察到了國潮的崛起，認為當下年輕人對中國文化有了更深的認同與興趣——有著明顯「國風」屬性的劉宇，最終以中心位出道，這足以佐證多曉萌的判斷。

創系列節目之所以始終保有生命力的底層原因就在於，節目每一季講述的故事，都真實地反映了當下年輕人最真實的心理狀態，最共性的痛點。

2018年，《創造101》中101個女孩兒喊出了「逆風翻盤，朝陽而生」的口號，孟美岐、楊超越、王菊等諸多被追逐、被爭議的個體背後，是女孩兒們對自我的表達，對傳統審美、性別刻板印象的抗爭。

2019年，《創造營2019》決定重新定義男團審美。101個男孩兒們扛著大包裹、睡著大通鋪，用軍營式的生活展現出青年人們硬朗、堅韌的內在力量。

2020年，《創造營2020》聚焦一個「敢」字，女孩兒們敢於拼搏、敢於挑戰、敢於說出夢想。希林娜依·高等7位成團成員身上，凝聚的是自信果敢、個性張揚的新世代女子力。

來到2021年，《創造營2021》變成了一場別具一格的「國際青年文化交流夏令營」，展現了最多元、最包容的青年面貌。青年人們通過這樣一個窗口與世界對話，從不理解不熟悉，到彼此接納，互相珍惜。

創四代的四群人，每一個團體都帶有著不同的青年文化印記，組合在一起就是Z世代的縮影：年輕、勇敢、向上、包容。

這也就能回答《創造營2021》為什麼還能打動觀眾與市場——這90位學員身上背負著的、代表著的，是屬於當下年輕一代的夢想與自我。

　　找到、理解、表達

作為制作人，多曉萌對創系列節目本質的思考也經歷了迭代。做《創造101》的時候，多曉萌更多考慮著如何做出一個爆款。但在後續的節目制作過程中，當他發現那麼多可能之前從未接觸過這個行業的年輕人，會被此前播出的節目所吸引、召喚。多曉萌突然意識到，他所制作的內容在引領一批年輕人對於當下的理解。

站在創作者的角度上，當責任感與出發點發生變化，節目設置、內容創意的底層邏輯都會完全不同。創系列總導演孫莉這樣解釋她所理解的綜藝內核：「好的綜藝都是社會觀點的切片，創作者要做的是把它找到、理解、表達出來。」

《創造營2021》的制作也遵循著「找到、理解、表達」的邏輯。

最首要的是，制作組需要找到的是當下年輕人的共識點是什麼，並找到最具有代表性的樣本。

結合疫情的時代背景、內卷化下的社會焦慮，節目制片人多曉萌表示「這次《創造營2021》希望能為大眾展現的是一個有歡樂感的、充滿活力的‘國際夏令營’」。能夠明顯觀察到，本季節目中對戲劇性沖突、淘汰機制殘酷的著墨明顯減少，取而代之的是對文化交流的展現、對學員友情的刻畫。

「找到」並不容易，無論是風格選擇、主題設置、學員選角都需要制作組不斷地摸索嘗試。對此，《創造營2021》前期進行了非常大規模的調研工作，包括國際政策、不同國家對偶像的定義、參與者對偶像的看法等等。孫莉分享說，本季節目前後面試了大概有兩萬人，並且她會延續幾個月不斷地與面試者進行交流查驗。

「找到」之後，更難的一環是「理解」。尤其是在創系列節目中，公眾有著極高的參與度與決定權，因此常常產生許多制作團隊也無法預期的現象。這對制作組提出的要求是，他們需要及時地基於數據反饋、輿論風向，去理解大眾的喜好與心理狀態是什麼，進而去調整要表達的內容與節奏。

《創造營2021》中，最出乎制作組意料的當然是利路修，孫莉甚至認為：「在全球的選秀中，利路修是逆選秀化的第一人，沒有樣本。」即便如此，她認為利路修被喜愛仍是一件情理之中的事，其最終如願沒有成團說明了娛樂向善。

多曉萌補充到：「他是一種反叛性的社會現象」。從某種程度上來講，利路修在創造營所經歷的一切，與絕大多數年輕人的處境都非常相似——被時代的洪流推進某一個位置，但捫心自問後發現，這可能並非自己喜歡的、想要的。這樣的故事在真實的生活中是常態化的，比如選擇了不喜歡的專業、拿到了一份不滿意的offer。因此利路修在格格不入的同時，能夠帶給大眾強烈的共識感。

利路修的可貴之處在於，其經歷了幾個月的嘗試後，更加清晰地確定了自己的未來方向。這也正是制作組希望通過利路修講述的故事，青年人的迷茫，對方向的尋找，與堅定的前行。

最後，在「表達」這一環節，更多考驗的是制作組的技術性進化。

一方面是綜藝片段中講故事的技術。為了符合《創造營2021》以輕松娛樂為主的風格，制作組做了許多細節考量，比如採用遊戲風格的畫面，將錄制場景設置在夏令營中常見的海島，設置有著舒適環境的自采間，鼓勵學員們通過自采放松精神、表達自我。

另一方面是舞臺呈現中的技術。相比起《創造101》時期，制作組在舞臺呈現上有了大跨步的進階，無論是服化道、音舞美的質感，還是大屏背景與服裝搭配、近景群舞切換等細節，都基於幾年的經驗累積體現出明顯的進步。

此外，多曉萌提及《創造營2021》的舞臺拍攝還運用到了酷派系統，通過提前根據編舞確定好分鏡腳本，系統可以在正式演出中自動完成鏡頭切換。這是歐歌賽在五六年前就已經採用的技術，國內隻在最近一兩年才嘗試將這一技術用在團體舞臺的拍攝中，但無論如何，對真正意義上發展只有三四年的中國偶像產業來說，能在技術與意識上做到這樣的快速跟進，已經非常難能可貴。

需要承認的是，相比起日韓二三十年的偶像工業歷史，中國偶像產業還顯得稚嫩，但發展的速度卻超出想像。創系列的四季時間，約40期的節目，是伴隨也是助推著中國偶像產業的進階與飛躍。

無論在哪個國家、哪個時代，年輕人的故事都值得被記錄與講述。所以新秀產業始終蓬勃，永遠都有新一代的年輕力量被看見，被追隨。

創造營系列節目，是青年文化的記錄者也是表達者。四年過去，節目通過約400個青年樣本，四個主題故事，對特定時代下的青年面貌做出了最生動的展現與詮釋。

《創造營2021》是檔節目，但更是一場在國際青年文化交流氛圍下的青年社交實驗，正如孫莉所說，好的綜藝都是社會觀點的切片。

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