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就跟很多小夥伴的留言「瘦的人怎麼穿都好看」一樣，胖的人也很難選對自己心水的衣物，這一點相信體胖男士應該深有體會。
隨著年齡越大，新陳代謝下降，很多男人由於各種原因沒有堅持鍛煉，身材逐漸圓潤，這時候的選擇也愈發局限。
葉子覺得倒不是尺碼的問題，還是因為風格設計的根本。
就算是近兩年，時尚的目光也注意到了「大碼領域」，可這一現象仍然沒有得到很好的改變。
在品牌琳瑯的如今，選擇一件適合各種體寬的衣服並不困難，但在主流的審美主義上，普遍會覺得肥胖人士應該穿得乾淨素雅點會更好，而他們卻忽略了「乾淨≠無聊」，要不然也不會有那麼多人對著所謂的「大碼男裝」發愁了。
穿得拖拉無神，是很多肥胖男士急需解決的問題。
想要改變這種情況需要大家的共同努力，不過今天葉子也帶來了一個好品牌，可以來解決豐滿男性的燃眉之急。
它就是Graphpaper。
沒錯，應該有好多人都沒怎麼聽說過這個牌子，它來自日本，但即便是在日本，也不算是大眾。
Graphpaper 在 2015 年才成立，算起來至今發布的季度系列還沒過十季，在優質品牌如此之多的日本，顯得非常青澀。
不過，Graphpaper 的創始人 南貴之（Takayuki Minami）名聲早已在外。
▲ 左：Takayuki Minami
南貴之是日本潮流界的指標級人物，他主理過日本眾多赫赫有名的選貨店和品牌，如 FreshService、1LDK、Need Supply co. 等等，都是在他的主導下，在市場上獲得了較高的知名度。
隨後，他就推出了自己的品牌Graphpaper。
實際上，Graphpaper 並不是一個單純的服裝品牌，它是集選貨、藝術、家居、服裝為一體的，格局概念有點類似 MUJI、Beams 這些，所以也可以看到有人稱它為時裝牌子，有人稱它為買手店。
只是對比其他功能來說，Graphpaper 自己的衣服要有趣很多。
上次葉子在《長衣短褲》篇中，曾用到了Graphpaper 的品牌 Look，不少人都表示被圈粉了。
雖然品牌挑選的模特，拍攝的型錄並不能囊括品牌的全部，但卻能在某種程度上讓人對它產生「先入為主」的印象了解。
如此也就看得出來，極簡、純淨、成熟、舒適、寬鬆 是Graphpaper 的一部分。
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極簡的單色狂魔Graphpaper
嚴格說來，Graphpaper也不算是胖子專屬。
「為逐漸成熟，面對年齡和身材問題的男人打造日常穿著服飾」是南貴之成立品牌的起點，「解決」變胖的身形問題，只是Graphpaper 的局部而已，如何讓成熟的男人也能擁有變酷，變時髦的選擇，才是品牌的真正初衷。
也因為這樣，葉子在開頭把 Graphpaper比作「胖子版」的 MUJI，嚴格來說不太嚴謹，雖然兩者的設計都比較簡約。
區別於後者，Graphpaper 已經把簡單的樸素升華成了極簡的風格主義，屬於時裝的范疇，有著更加強烈的藝術觀感。
說到極簡主義風格品牌，我們也很容易聯想到歐洲，包括 Jil Sander、Margaret Howell 在內，都是大家喜歡熟悉的極簡代表。
然而事實上，極簡也是有分東西方的。
如果說歐洲的極簡風格深受「Less is More」設計哲學的影響，講求剪裁技法的運用，那麼東方極簡更多的則是整體氛圍意象上的表達，充滿著「無求」的禪意，Graphpaper 可以算是其中的代表。
與Jil Sander 對比來看，Graphpaper 沒有那麼多冷然凌冽的疏離感，由於「日常」的使然，它看起來要更加溫和悠然，營造著「寬適」的體感。
在用色上，Graphpaper 可以說是「單純」到了極致。
從第一季到現在，無論春夏還是秋冬，Graphpaper 幾乎都只是在用單色在設計，在一件衣服上，你很難再找到一丁點別的顏色，最多也就是加入了條紋或者格紋罷了，所以Graphpaper 也被人稱作是「單色主義」的代表。
寬敞的版型與單色主義的組合，Graphpaper 能夠在一定程度上從內到外「解放」身寬體胖的穿著者，既不會在穿著體驗上束縛你，又不會在減弱你的風格表現，陷入「無神」的地步。
當然，也不是說 Graphpaper 隻適合胖子穿，對於偏瘦的人，它照樣能把你從日常的限制中解脫出來，給予你更多舒適自然的享受。
有個細節，不知道大家注意到了沒有？
Graphpaper 多數的外套都是輕微落肩的結構，就連丹寧工裝都用上了該設計，這樣能夠從根本上提高穿著的自由度，增強了寬鬆柔軟的氣息。
再者，作為一個日本品牌，Graphpaper 也是十分注重面料的選用，Typewriter 老式棉質面料，紗布，Wool Sucker、Suvin Gold 等等，都有著很強的肌理質感。
坦白講，作為一個成立僅有幾年的牌子，Graphpaper 也是有它的不足的。
例如它的風格美學還未完全構建，早幾個系列比較單調，跟普通簡單的樸素衣物，看不出主要區別。
直到近兩個系列才逐漸成熟起來，其中的關鍵就是品牌展開了不同藝術形式的合作。
在 2019 的秋冬系列中，Graphpaper 便從美國新寫實主義畫家安德魯·懷斯 的畫作《克裡斯蒂娜的世界》中汲取靈感。
將畫中自然色調與質感投射到各種單品身上，給人以真實無華觀感基礎上，又能夠帶給人們超越現實的精神享受。
▲Graphpaper 2019 秋冬系列
而葉子個人更喜歡 Graphpaper 的，則是今年初品牌發布的 2020 春夏系列。
在這一季中，Graphpaper 從 20 世紀極簡主義雕刻大師卡爾·安德烈 身上尋找到了靈感，融入進來了大量的黑白灰色調，設計上減少了修飾的痕跡，版型剪裁直接且利落，體現出了「無為而求」的精神主義。
▲Graphpaper2020 春夏系列
比較巧妙的地方在於，系列加入了顯著的「明線」處理設計，這樣一來，原本寬鬆的版型便能立刻頓顯出清楚而「堅固」的結構，讓寬適的風格也能穿得有型「硬挺」了起來。
最後，值得一說的還有 Graphpaper 的襯衫，這也是品牌的定番產品。
與其他品牌的襯衫不同，Graphpaper的襯衫非常寬鬆廓落，甚至比許多 Oversize 襯衫還有大上一號，尤其是袖子，設計師從原本的法式袖子上提取靈感，將其放大。同樣採用落肩的結構設計，讓襯衫袖子擁有了更大的體積容量。
也千萬不要覺得這樣袖管肥大的襯衫十分難看。
發現沒有，它的袖口卻是正常的，只要你繫上袖扣，它就會有個從寬到窄的過渡變化，以袖口的窄來制約袖管的寬，飄逸且不零散，有著不俗的優雅感受。
而且在剪裁上，襯衫採用的是經典的方形切割剪裁，這也使得襯衫的線條非常筆直有力。
可以說，這樣的襯衫並不是為了與西裝配襯，它是獨立而存在的。
其次就是襯衫的面料了。
Graphpaper 大多都使用了來自英國著名的面料廠商 Thomas Mason 的面料，穿慣正裝的紳士應該對它比較熟悉，它也是英國皇室禦用的面料商之一，織物精細且柔軟，質感出眾。
於各位男士來說，不只是胖子，Graphpaper 都不失為一個高質量的「衣櫥」，將時尚風格融入到了生活方式之中的魅力，簡單直接，卻也現代經典。
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