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#Stüssy
#Nike
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盡管距離上一次的合作不到兩年，但實話說回顧起 Stüssy 與 Nike 的聯名，已經多年都未產生過現象級的大聲勢了，借助這組 Air Zoom Spiridon Caged 2 的「回歸」，雙方在這次新合作裡終於收獲到了不錯的市場回饋。
Via Nike
不過從 Stüssy 的角度上來看，定位為跑鞋的 Air Zoom Spiridon Caged 2 在「結合雙方特質」作為聯名意義的這一點上，可能沒有很直接地體現出作為一個殿堂級別的街頭品牌特質，換句話說，正如之前聊到過的，按照常規的合作模式來說，將它作為合尷尬刁難象可能大概率是 Nike 所主導的選擇，從後面釋出了一波新配色的 Air Zoom Spiridon Caged 2 來看，這種推測的可能性也較為合理。
所以今天的主題，並不是和大家討論這雙近期已經被反覆提及的 Air Zoom Spiridon Caged 2，反倒是這個系列中的服飾部分，尤其是 Lookbook 中的那套 Sweatsuit（衛衣套裝），似乎更符合 Stüssy 本身所具有的街頭屬性，盡管相比之下它們的「存在感」要低得多。
Via Nike
為什麼這麼說？實際上和這些服裝品類的發展歷史以及與街頭文化之間都存在著千絲萬縷的關係。尤其是 Sweatshirt（衛衣） 以及 Sweatpant（衛褲） 這樣的款式，自街頭文化誕生以來就一直伴隨著它的發展，也成為了 Streetwear 類目中最重要的款式。Sweatsuit 在將近一個世紀的變遷下，設計走向幾乎未有過太多的改變，而在看似簡單的外觀下，背後卻蘊藏著深刻的意義…
為最基礎的需求而生
Via Russell Athletic
在探討它們到底為何是 Streetwear 品類中最重要的款式之前，必然還是要先從起源說起：
衛衣的歷史最早要追溯到 20世紀 20 年代。當時美國經典運動品牌 Russell Athletic 創始人 Ben Russell 的兒子 Benny 是大學的橄欖球運動員，由於當時的羊毛材質運動服極為不舒適，他向父親提出了一個將運動服進行改良的建議——能否制作出一種更舒適、吸汗的運動衫？
於是 Ben Russell 在這樣的需求下開始了面料的選擇和研發，最終推出的，便是我們今天看到的 Sweatshirt 的雛形。由於這種運動服能夠很有效地改善運動員的穿著體驗，因此很快便在球隊甚至是整個運動圈裡得到認可。
最初的衛衣版型 | Via Russell Athletic
而隨著經濟和使用需求的發展，這種 Sweatshirt 開始在運動訓練場之外的場景普及開來，在設計更加貼近休閒款式的情況下，Sweatshirt 從一件帶有運動意味的功能性服裝，逐漸萌生出可代表個人著裝風格喜好的款式，並流行於大眾之間。
Via Russell Athletic
後來可能很多人聽說過，在原本 Sweatshirt 的基礎上，Champion 在 30 年代生產出了真正現代意義上的 Hoodie（連帽衫）。帽子的出現實際上並不是想要更酷，也是完全因為其功能性 —— 為了給那些經常需要在寒冷環境下工作的冰庫工人、建築工人以及在戶外環境下競技的運動員們提供更好的保暖效果。不過在接下來的發展中，Sweatshirt 和 Hoodie 等款式開始以文化衫和印有校隊或校徽的方式流行於大學校園中。
除此之外，Champion 還將 Sweatsuit這樣的款式通過專利織法 Reverse Weave 發揚光大 | Via Champion
一直到後來，這些款式才開始受到街頭文化以及亞文化群體的青睞，Hip-Hop、滑板、塗鴉等等都賦予了它與之前完全不同的穿著情景。甚至，在這些改變下，已經不再是一款「運動服」所蘊含的單一意義了，這幾種服裝品類開始被各種街頭場景賦予了更加豐富的人文色彩。
在時代的發展進程中，它們的街頭意義如何體現？
Via jenkem
當談到為何衛衣、衛褲等這類服飾會成為街頭文化的重要款式時，實際上也離不開這部分群體的「需求」根源 —— 便捷、實惠以及通過穿著而帶來的身份認同。
這一點再簡單不過，無論是滑板還是其它具有街頭文化屬性的運動，在需要頻繁進行肢體活動的情況下，都離不開對於舒適便捷、伸展靈活的需求，這類服飾往往具有寬鬆、舒適、保暖、易穿脫等等優點，自然會吸引到有這類需求的群體青睞。
Via Nike
除此之外，Hoodie 所具有的隱蔽性還成為了在當時那個年代一個特殊的需求因素。當 Hip-Hop 與幫派產生聯繫，當塗鴉藝術家們在街道牆壁上創作時，你知道的，畢竟這些人都需要躲避警察、照相頭或者是敵對方所帶來的威脅，所以他們通常喜歡用帽子遮住臉部以免被認出。
Via Spin
另外重要的一點是，之所以這部分群體通常會選擇這類款式，是因為這個品類的服裝在入手難度上都相對容易，售價低廉並且耐穿、保暖，對於收入並不高的那一群來說，不需要花費太多支出就能夠擁有，本身也是「不得已」的選擇。
當然，這些最基本的需求，並非是它們能夠代表 Streetwear 的關鍵因素，從 Streetwear 所具有的特性來說，其本身就是一種文化的象徵，或者說是社群認同的傳達，這使得面料和剪裁並不是街頭服飾中最注重的部分，更能直觀呈現態度和調性的「平面設計」才是關鍵。
早期的 Stüssy Campaign | Via Stüssy
在這樣的前提下，Hoodie 、Sweatshirt 等款式實際上都有著與 T-Shirt 類似的特點 —— 易於在最顯眼的位置呈現字體排印、視覺圖案、Slogan 等平面設計，成為平面圖形等資訊傳達的載體，之於制造者或是穿著者，它都是較為合適的選擇。
Via Stüssy
除此之外，這類服飾在幾十年的發展歷程中所蘊含的文化意義才是其成為街頭服飾代表的深層原因。在一段時期內，Sweatshirt 和 Hoodie 款式被視為是遠離主流的亞文化的代表。在 70 年代和 80 年代初期這段時期，也是全世界街頭文化盛產的發展階段，說唱、地下樂隊、滑板、塗鴉以及街舞等等，不同的文化圈層此起彼伏，這些不被主流社會認可的亞文化交織成了街頭文化的國界，從而也為這些常用在街頭場景裡的服裝賦予上一個根深蒂固的標簽。從那時起，Hoodie 、Sweatshirt 就形成了主流社會對於街頭群體的一種刻板印象，曾一度與負面、叛逆的形象聯繫起來。
Via Stüssy
到了 80 年代末 90 年代初，匪幫說唱的商業化成功，前所未有地開始被媒體所關註，因此也讓說唱音樂常和犯罪、暴力等話題劃上等號，以至於這樣的服裝也因街區幫派、不良少年的原因而產生出了一種消極的刻板印象。甚至在一段時期內，它們被當成了「不得體」的穿著，有些學校禁止學生穿衛衣，購物中心和夜店也對帽衫加以限制。
Via Stüssy
和如今街頭服飾開始徹底滲透進時尚領域的情況不同，在「街頭」代表著不能「登堂入室」的時代，時尚的審美都是浮華、高雅的，並且是真正屬於上流圈層的領域。相比之下，衛衣的制造成本低，沒有高品質的用料、精致的剪裁，在本質上和當時的時裝創作概念存在一定的「對立面」，因此在這種情況下，帽衫衛衣等款式就帶有一點社會階級的含義在裡面，從這一點來說，也就與街頭文化所代表的反主流精神本質相幹聯。
Via Stüssy
這些出現在街頭的各種群體，他們在街頭的行事動機可謂間接促成了 Streetwear 的誕生和發展。直到 80、90 年代，Stüssy 等最早期的街頭品牌開始為人們展現出了更為具象化關於街頭服飾的樣子。在過往的文章裡面，我們也曾經談及過為何 Stüssy 能夠穩坐 Streetwear 殿堂級地位的原因，從 International Stüssy Tribe 以及 Campaign 的設計來說，品牌和 Shawn Stussy 對連結全球街頭社群和文化推進有著關鍵性的影響，它就像是以衣服為「溝通語言」，為全世界的街頭群體統一開啟並示范了街頭運動該有的著裝風格以及所呈現的態度。
Via Stüssy
而如果你翻回頭去尋找一些早期的單品來看，Hoodie、Sweatshirt 等款式實際上就是這些街頭品牌裡最常出現的服裝品類。盡管在如今的時代場景下，它們的文化屬性已經有所減弱，並且成為「街頭服飾入侵時尚領域」中很重要的一部分，但追溯根源，它們一直以來都可以說是最「Streetwear」的款式。
相比球鞋，如今再回過頭去欣賞 Stüssy 與 Nike 的聯名服飾，是不是就更有「那味」了？
WRITERLin
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