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借用高橋吾郎先生的一句話：「銀器作品能夠經歷百年，過千年時間，仍能夠存在於這個世界上，就算有一日我要離開這個世界，代表著我的作品仍然會一直留下來，這是一件我感到十分榮幸的事。」
盡管高橋吾郎先生已經離世。如他所願，他的銀飾都得以保留並且受到全世界眾多潮人的青睞。FashionLab有幸跟兩位銀飾界的大咖一起聊聊那些關於銀飾的故事，一位是國內銀飾收藏界的大咖——金角大王，另一位則是高橋吾郎的嫡系弟子——鷲見太郎。
>>金角大王
金角大王原生於清朝，屢試不第後穿越至唐，於平頂山蓮花洞攔路劫一道為生，後不幸遭遇孫悟空，被降服，大部分家財被搶，匆忙間再度穿越至現代，從事賣銀活動，到處流動性售賣！ 偶爾表演下胸口碎大石等老少鹹宜的節目從青海西寧輾轉落腳武漢。
FLAB：金角您好！今天很榮幸跟你一起來聊一聊跟銀飾有關的事情。就先問問您是怎麼開始對於銀飾有興趣的呢？
金角大王：在我中學時代，機緣巧合地看到一本潮流雜誌。記得當時在那本雜誌上有張照片是拍的藤原浩，他背了一個皮包，皮包上有滿滿當當的許多飾品，很是好看。就對這個很好奇。後來也就了解到，其實Goro’s、高山隆為代表的銀飾其實對於潮流文化影響特別大。而且我出生於青藏高原，因為那裡的獨特的文化氛圍導致我從小就對於飾品有特殊的情節。也是種種因素影響吧，我就想擁有屬於自己的飾品，一個特別精美並具備藝術感的飾品。
▲Goro’s能受到廣大潮人追捧，跟亞洲潮流教父藤原浩有著分不開的關係
▲藤原浩與高橋吾郎的合影
▲高橋吾郎為Bape的前主理人、Human Made主理人Nigo長尾智明打造的婚戒
FLAB：其實在我們父母那一輩都是比較偏愛黃金飾品的，但是到了我們這一輩，受到潮流文化的影響，才開始接觸到銀飾的。並且對於銀飾的喜愛超過了黃金飾品，您是怎麼看待這種變革的？
金角大王：在我們父母那一輩去購買黃金飾品，除了裝飾作用外，因為是作為投資的一種方式吧。因為黃金算是具有流通性質的。說起來，其實好的藝術品也是具有這一性質吧。也是一中投資。其實我覺得，現在買銀飾和之前我們父輩們回去買黃金飾品也是一樣的。購買好的藝術品，也是一種投資，當然這還能提升自身的審美和拉近朋友之間的關係，其實有跟自己興趣相投的朋友，在一起交流也是很棒的事情。
FLAB：要說起銀飾，也就不得不提到高橋吾郎的Goro’s。而且當Goro’s真正進入到大家視野。其實跟很多娛樂明星是分不開的，比如說陳冠希、餘文樂、權志龍等等。也就說說大家在提起Goro’s的時候，都是報以某某明星同款的心態去看待這個東西，而因為文化去了解到Goro’s的人卻是少數，您是怎麼看待這個問題的呢？
金角大王：其實娛樂明星引起大家注意的這個事情來說，他們也不是反面教材。他們對於潮流文化有著很大的推動作用。就拿前段時間的娛樂節目《中國新說唱》來說。有人說這個節目把中國的潮流文化向前推動了十年。這一點我還是非常認可的。就拿日本來說，Goro’s受到大家的喜愛，跟木村拓哉也有著分不開的關係。其實Goro’s進入國內的的時候，差不多是在2000年左右。當Goro’s還是非常小眾的。後來，像餘文樂的穿衣風格開始被大家效仿的時候，Goro’s再進入到更多人的視野。其實通過娛樂明星也算是流行文化的一部分。也正是他們讓大家知道了原來這個世界上還有這麼多好玩兒的東西存在。
▲佩戴Goro’s的木村拓哉
▲佩戴Goro’s的餘文樂
FLAB：當然說起傳播Goro’s的文化這一方面， 您在國內也算是大咖級別的人物了。能跟大家聊聊相關經歷嗎？
金角大王：其實主要是我自己實在喜歡這個東西了，但是經濟條件不允許。於是我就開始了「以販養吸」。通過網路，也知道有許多跟自己一樣「孤獨的人」。其實也是就是跟有一樣愛好的人來交朋友。
FLAB：這個真的是很有同感，對於喜歡潮流文化的人來說，都有一個感覺，就是家人會不理解這個東西。
金角大王：是啊。不管是家人其實有時候朋友，同事，愛人都不理解。他們也會好奇你買的什麼東西啊。並且會問到你購買的價格是多少，但其實我們都是往少了報。
FLAB：哈哈哈，是呢，我媽媽在問我花多少錢買的AJ，我都是跟她說三百多買的。
▲金角大王手部飾品佩戴細節
FLAB：其實說起您在販售Goro’s的經歷，有一個特別有意思的傳聞，就是當有客人要向您購買Goro’s以及其他品牌的限量銀飾時，您都是親自去送貨。
金角大王：主要是因為那些限量銀飾比較貴重。親自送到客人那裡去，也會讓客人有親切感。其實一開始的時候，我是拿一小紙盒子來裝這些銀飾。但是在做這一行一段時間了，也想買個好點兒的盒子來裝東西吧。畢竟要那者這個盒子到處走呢。、然後就買了這個兩個Bape的盒子，這也是一個眼鏡盒，裡面的分格來裝東西也很方便，我也可以做一個分類。這兩個盒子就算是我的店了。現在開店了，也是一定要把這兩個盒子供起來。
▲金角大王的兩個Bape盒子
FLAB：您對於武漢的潮流文化有什麼感觸呢？
金角大王：其實武漢在國內來說，算是潮流文化發展不錯的城市了。這個城市年輕人很多，很有活力。我在這個城市也結交到很多朋友。其實對於我們所從事的行業來說，更多的鼓勵來自於朋友。最重要的是要保持一顆善良的心，這樣自然會得到幫助。
▲Galar&Co店內展示—Harris Tweed粗花呢西服
▲Galar&Co店內展示—高山隆獨眼骷髏
▲Galar&Co店內展示—ReadyMade青蛙Frogman & Readymade × Bape聯名猿人頭包
▲Galar&Co店內展示——手工改造飲料冰箱
▲Galar&Co店內其他展示
>>鷲見太郎
「鷲」在日文裡的意思是「鷹」，而「鷲見」則是鷹的視野的意思。就像Peatle說的「一生懸命」，有些事就是從出生就注定。鷲見太郎同樣在高中時受到銀飾的吸引，後來師從高橋吾郎弟子村田高詩，並創辦個人品牌Taro Washimi，從此開始了他的制銀生涯。
FLAB：鷲見先生您好，能跟大家說說您是怎麼開始對於銀飾著迷的嗎？
鷲見太郎：其實銀飾在日本來說，是一直很受歡迎的單品。我在中學時代就特別想擁有屬於自己的銀飾。尤其是高橋吾郎先生的Goro’s。因為鷹在印第安文化中是勇敢的象徵、榮譽的標誌。再就是我出生於美術世家，我的父親就是一名畫家。所以我對於手工去也是特別的感興趣。所以種種因素影響我，我也就想去嘗試自己製作銀飾。
▲鷲見太郎工作照
FLAB：說起來鷲見先生您是在26歲的時候拜村田高詩先生為師開始了正式的制銀生涯。在有些人看來覺得這個年齡再去從事設計和製作有些晚了。對於還想從事設計這個行業的朋友來說，您對他們有什麼鼓勵嗎？
鷲見太郎：其實我在17歲的時候就開始嘗試自己去製作皮具和銀飾。後來拜師村田高詩先生算是正式開始。其實通過學習一些皮具和銀飾的製作知識後，堅持去做就好了。我在Instagram上也看到我的很多中國的粉絲在給我看他們製作的銀飾和皮具。我也感到很驚訝，製作水平也非常不錯。其實年齡不是問題，去把自己的想法做到是一個很棒的過程。
▲Taro Washimi銀飾展示
FLAB：今天看到鷲見先生穿了一雙 Pharrell Williams和Adidas聯名合作的Hu NMD，其實對於日本的傳統匠人來說，您的穿搭算是蠻突破的。
鷲見太郎：這是一種新舊文化的碰撞吧。對於當下流行的單品來說，它們的設計都還蠻有意思的。盡管說我做的銀飾算是比較傳統的東西，但是我不希望那些傳統的規則來框住我的創作。
▲Taro Washimi銀飾展示
FLAB：鷲見先生喜歡什麼類型的音樂呢？
鷲見太郎：我喜歡的音樂類型還蠻多的。在工作之餘，我也做過DJ。像Techno、EDM等不同風格的電子音樂我都比較喜歡。
FLAB：您覺得音樂對於您的創作靈感上有幫助嗎？
鷲見太郎：音樂給予了我很大的幫助。當然我還非常喜歡旅遊，但是我現在的狀態是在工作間內工作，也沒有時間出去旅遊。所以每天聽音樂其實也是一種放鬆，當然音樂也對我有很大的啟發。
FLAB：其做到在市面上很多視頻都是機械製作，那麼是什麼支持著您，一直堅持用手工來打造銀飾的？
鷲見太郎：現在有些品牌會用電腦去做好設計，然後用機械製造。這個跟傳統是手造差別很大。一件銀飾從開始到製作完成，這也代表著匠人所付出的心血。就像有很多客人跟我說，看到我的作品，能夠感受到我對每一件作品的用心。也正是這份用心，才使得作品會以更加精細的程度來呈現給大家。
FLAB：我們在提起當下潮流文化的時候，其實日本的很多品牌，比如Visvim、Bape、Wtaps、Neighborhood等等品牌是廣受年前人喜愛的。鷲見先生是怎麼看待日本潮流文化對於當下的影響？
鷲見太郎：這個問題我也沒有仔細研究過。日本的潮流品牌能夠受到很多人的喜愛。也就是因為匠人精神吧，各大品牌的主理人都在很用心的打造他們的單品。
FLAB：鷲見先生對於武漢這座城市有什麼樣的感覺呢？
鷲見太郎：我之前就來過中國，不過去的是北京。北京給我的感覺是一座歷史悠久的城市。但是武漢的感覺很不一樣。我非常喜歡這座城市的建築，很有意思。
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> 地址-武漢市江岸區京漢大道金地瑯目1903D棟2層