秦漢印章欣賞

字丞之印(漢)

這枚漢代官印中有「田」字界格，中間的十字格較粗，且並不是完全平均分配，右邊兩字較大，線條圓潤婉轉。「字」中「子」上部為圓筆，與上下的方折向對比。「丞」與「印」中的斜線化解了平直線的過度平整。「之」字筆畫加粗，以達到與其餘三字的協調，同時通過方與圓的對比，使得印面更為靈動。

弓舍(秦)

這是一方秦代半通官印。由於秦王朝統治時間很短，只有十五年，便被陳勝、吳廣主管的歷史上的第一次農民起義所推翻，所以秦印並不成熟，在官印制度上，是屬於從早期的古璽向成熟時期的漢印過渡的形態。所以我們可以在這方印上找到漢印的形態。由於這兩個字的筆畫少，並沒有占滿空間，作者故意在「弓」字的左邊和下邊留紅，「舍」字的右上角留紅，而且「弓」字重心偏右，「舍」字重心偏左，使得這兩個字既有呼應，又不呆板。

皇后之璽(漢)

這是一方非常有代表性的漢代玉印。整個印面布局疏朗，筆畫線條內含勁力。這方印雖然沒有界格，但字與字之間、字與印邊之間的留白十分均勻。印文中的筆畫以略帶弧度的橫線為主，這與完全平直的線條相比，不僅更加自然而且更加富有力度。「皇」字中 「白」、「後」字中的「口」、「璽」字中的轉折部分都被處理成方中帶圓、圓中帶方，使得筆畫在飽含勁力的同時又不失流暢。「之」字中的兩個豎折部分分別被處理成圓轉和方折兩種形式。正是由於這些細微之處的變化，使得這方玉印在工穩端莊之中不失變化。

假司馬印(漢)

這個內容的印在漢代較為多見，這方印具備漢印鑄刻的特徵。印文方正規矩，四字平分印面，筆畫渾厚內含勁力，使得印面具有筆畫渾厚、結構緊湊的特點。這方印中「司」字的筆畫較少，為了與其它三字相協調，筆畫有意加粗，使得印面更加飽滿，「口」的豎畫有一定的彎曲弧度，使印面富有了生動地神采。

邦侯(漢)

此枚印中有「日」字界格，橫格把印面分為上小下大的兩部分。「邦」字把縱向的筆畫縮短，使得結體較為緊湊，轉折處於圓中帶方。「侯」字則把「 亻 」舒展以與右半邊相呼應，轉折處圓轉流暢，其中的幾個平直筆畫與整體的圓轉筆畫相呼應，使得這枚印章有一種樸拙之感。

陳請士(漢)

這方漢代玉印的最大特點就是以方為主。筆畫的起收處大都為方筆，轉折處也都多為方折，只有「陳」字中有兩條弧線。印文三字字距較近，與印邊留有加大空白。印中「陳」字「阝」部筆畫上提，使此印上半部分結構緊密，下半部筆畫疏朗，章法於平中寓險。「請」字呈長方形，結體較為緊湊。「士」字由於筆畫較少，留出了較大的空間，使得整個印面生動了許多。

焦得(秦)

這方秦系半通印章法布局很有特色。「得」字右下「寸」部的回環之勢比較明顯，造成了「得」字的重心移向右下，但並沒有因為「得」字的重心右移而讓整方印顯得不穩，關鍵是在「焦」字上。「焦」字本來是上下結構的字，但由於「得」字占的空間比較大，「焦」字就不宜做上下結構來處理。右邊的「隹」字平正，左邊長豎與中間的界格相連，四個橫寫的很短，「隹」字顯得瘦長，左邊的「火」則寫得松散寬綽，「火」字上看是三條線，下看是四條垂腳。「火」字上端三條豎線從左到右逐漸縮短，下端四條垂腳從左到右逐漸延長，構成一個不太規則的平行四邊形，其勢直接向左拉回，和下邊的「得」字右邊的「寸」相呼應，使得章法在險峻中得到了平衡。

桓駕(漢)

此方漢代玉印極為精致秀麗,線條均勻和諧,為”玉箸”和”鐵線”的典型作品。”桓駕”兩個字的位置左右均分,所占比例對等,不偏不倚。印面中多以漢印繆篆典型的平直均勻線條為主,使整個印面顯得十分協調。但平直中更具變化的是”駕”字的左上部”力”字的斜勢和曲筆,更增加了此方印的情趣和生動感。作者將”桓”字右邊的”日”字有意拉長,使字形變瘦,整體便十分勻稱而協調。

武意(漢)

此為漢代鳥蟲印,此印邊沿較為殘破，印文與印邊多處相合，「武」字略窄於「意」字。「武」字的上半部分像一只翹首上望的鳳鳥，鳳鳥栩栩如生，鳥頭、翅膀、腳爪都惟妙惟肖；下部分的「止」則好似一只向上張望的小鳥與一條小蟲。「意」字的第一橫為魚形，其下為屈曲纏繞的蟲形。整方印布局合理，筆畫排布疏朗中見茂密，筆畫根據需要有粗細變化，使得此印更加富有活力，生氣盎然。

巨蔡千萬(漢)

此印為陽文（朱文），無邊框。印文均取橫勢，筆畫圓轉流暢，有行雲流水之感。印中橫畫間距勻整，弱化了字的大小對比。「蔡」中的「示」緊密地穿插在上部所留的空隙中，使得印文渾然一體。「千」與「萬」豎畫相連，更增強了整體感。這方印沒有邊框，上下邊框是分別借用首字的第一筆和末字的最後一筆，從中我們可以體會出作者的巧妙構思，正是創作者的有意為之使得這方印具有了獨特之美。

李嘉(漢)

為漢代玉印。印中的筆畫大都方起方收，筆畫線條粗細一致，筆畫間距十分均勻，有勻淨典雅的美感。「李」字的中部為兩條弧線，與上下的方折筆畫形成了對比。「嘉」字中「力」由圓曲線和斜線組成，與「李」中的弧線形成了很好的呼應，使得印章的整體風格在統一中又有了一些變化。

淮陽王璽(漢)

這方東漢時期印章的用筆、結字均以方為主。印文筆畫的起筆、收筆處以方筆為主，線條剛勁，轉折處多方折。印面左右均分，上邊兩字占地略小。「淮」字中的「氵」由帶有弧度的筆畫構成，「隹」則以斜線與平直線相配合。「陽」字中「易」的下部由斜線與曲線相結合，既相互呼應，又使整個印面更加生動活潑。 「王」字在整個印中較為醒目，這是由於第一、二橫距離較近，與第三橫之間留出了大塊的空間。「璽」字雖然筆畫繁多，但由於安排得當，使得整個字並不繁復。

楚侯之印(漢)

這枚漢印筆畫起收處以圓筆居多，線條粗壯渾厚，加之邊框由於歷史久遠有一些自然殘損，因此顯得古樸自然。此印雖然沒有界格，但字與字之間留有一個「十」字通道，且所占空間依據字形為右大於左，上大於下 ，這樣使得每個字都有足夠充分的空間。「楚」字在印中所占空間最大，「林」中間的兩豎縮短使得「足」穿插於其中，把原本的上下結構變為了左右結構，且「足」的上部由「口」變為了一個實心倒三角，變化十分巧妙。

桓啟(漢)

此印用筆方起方收，線條細勁挺拔，空間布局均勻疏朗。「桓」字占地略大，「木」的兩個轉折處分別為方折與圓轉，既避免了重復，又增加了美感。「啟」字中「戶」為方折用筆，「攴」轉折處的豎畫為斜線，且最後一筆為弧線，增強了整個印面所具有的流動、舒展的美感。

公孫榖印(秦)

此方秦玉印輔以「田」字界格,以小篆入印，「公」字筆畫少而點畫略粗，「印」字的筆畫較三字均細，且形態略收，似有意與界格相離，而沒有當時摹印篆的「屈曲填滿」，字面疏朗從容。與「印」字的大量留紅，呈對角呼應。「孫」字有意放大，筆畫也相應加粗，填滿印面，與「榖」字形成對角的呼應。「榖」字d 橫取微弧形，下垂的兩筆也有相背的微弧意味，與「公」的斜筆、「孫」的弧筆相應，形成了整體風格上的統一。

文帝行璽(漢)

此枚漢代官印也具有「田」字界格，印文多為平直筆畫，只有「文」「帝」二字中有弧線，緩和了印章用筆的過於平直。「璽」字筆畫較多，所占格子較滿，與前三字在格中留有空間不同，因此顯得印章左下角較重，整體的平衡被打破了。「璽」字的處理與「皇后之璽」中的「璽」字相比略顯稚拙，不如後者的精巧，但正是由於這種稚拙使得這枚印章具有一種稚拙之美。

高小奴(漢)

這方漢代官印有白文邊框，上下邊框略粗。這方印排布的較為均勻，最大的特點是對字形的改造，使得整枚印章活潑俏皮。「高」字與「小」「奴」平分印面。「高」字以方為主，結構分為上中下三部分。「小」「奴」兩字大都為曲線，筆畫間留有一定的空間。這方印看似是方圓對比，其實是方與圓的完美融合。

利蒼(漢)

這是一方漢代官印。有白文邊框，上方的邊框略細於其餘的三方，在印面下方有自然殘損，使得印章顯示出一種古樸之美。這方印章最大的特點就是方圓結合。「蒼」字的安排是典型的漢印風格，筆畫較多但排布均勻整齊，所留空白較少。「利」字筆畫較少，把方與圓很好的結合在了一起，「禾」的上部轉折為方筆，下邊的轉折為圓筆，「 刂 」是由一條漂亮的弧線和斜線構成，所以在印面的右下角有一塊較大的留紅，使得整個印面充滿了生氣。

黃賢私印(漢)

此印渾厚粗壯，轉折處方圓相兼，結體茂密。印中「賢」、「私」二字由於筆畫多，因此所占空間較大。「賢」字中的「又」有一個像 7 的筆畫，在這個筆畫下留有一塊三角形的空白，下邊的「貝」字下邊的兩豎被簡化為兩個十分不明顯的點，好似「目」，並且中間兩橫由於有殘破而相連，顯得古趣盎然。「印」字的上半部由弧線和斜線組成，在左右都留有一小塊空間，整個印面顯得疏密有致。

法丘左尉(秦)

法丘左尉，這方秦代銅印採用的是上下橫讀的布局，「法」字用的是異體字，筆畫較多，採用了對角疏密呼應的方法，並用田字界格分開。秦代官印有三個很大的特點，一是印的大小比較一致；二是陰文鑿印占大多數；三是官印有界格，一般官吏用田字形界格，低級官吏則是用日字形界格，也就是「半通印」。這方印完全符合秦印的這些特點。印文用的也是小篆的篆法，只是把字變方，為了適應印面的要求。

卜望私印(漢)

這枚漢代私印中的四字排布均勻，字與字之間形成了十字通道。「卜」字是印中最為突出的一個字，由於筆畫較少，因此留有很大的空間。「望」字的筆畫較多，所以筆畫較細，間距較小，其中「月」上由兩條斜線組成，形成了一個斜角。「私」字的轉折方中帶圓，飽含勁力。「印」的上部有三條斜線，與平直線形成了對比。

任彊(漢)

此枚漢代玉印線條細勁舒展，圓轉流暢，結字自出新意。「任」字筆畫較少，因此所占空間較少，「亻」的兩條豎線並沒有簡單處理成直線，而是有一定的弧度，這就避免了僵直呆板，具有溫潤的美感。「彊」字中的「弓」及兩個「田」的轉折處均為圓轉，線條飽滿優美，由於「弓」的右下部較空，因此把右下的「田」加寬以補空，正是由於部件的挪讓錯位，使整個字結體更加緊湊。