他在趙孟頫一統元代書風的境遇下， 卻沒有拘泥於趙孟頫書風的門庭之下， 他突破藩籬， 力追晉唐，憑借自已博覽古今的學識， 形成了其超逸俊爽、 奇崛峻拔、 用筆清勁的書法風格。

在元代，康里子山的書法地位僅次於趙孟頫。其草書最大的特點是融合章草與今草形成新草體風格，其書風剛健雄放，剛柔並濟，俊逸灑脫，頗具氣勢；其銳利中見委婉，純淨中見強悍的個人面目，與妍美流麗的趙派書風別有一番異趣，在元代與趙孟頫齊名，並有「南趙北巎」之說。

他的傳世作品有《顏魯公述張旭筆法記卷》《漁父辭冊》《謫龍說》《柳宗元梓人傳》《李白詩卷》《唐人絕句詩》《漁父辭冊》等，及一些尺牘墨跡題跋，

元代康里巎(（náo）)巎《顏魯公述張旭筆法記卷》

其作品《顏魯公述張旭筆法記卷》，結字舒展，點畫清利，轉折靈動圓勁，體態縱逸風流，雖字不相屬，卻又筆短意連，為康里子山行草書代表，

其具有章草特點的作品有《謫龍說卷》、《李白詩卷》《漁父辭冊》，其中《李白古風詩卷》最具章草特色。

康里子山的書法成就主要是在其行草書上，他的行草宗法王羲之、王獻之，草書猶得鍾王筆意，勁圓毫雄。但他的師承不僅僅限於這幾家，在廣泛吸收了晉唐眾家之所長，形成了自已「雄劍倚天，長虹駕海」的行草書風。

康里巎巎草書《漁父辭》

其行草書風格奇崛峻拔、剛健雄放，用筆沉雄、節律跌宕且行間茂密，似疾風驟雨，露鋒及澀筆的交替互用，使得作品豐富多元，顯得平中見奇、高古曠逸。行筆迅捷，如快馬入陣，得二王筆意。

康里子山寫草書最大的特點是喜歡今草與章草雜糅，是章今糅合出新意的完善者，徐利明先生在《中國書法風格史》一書中寫道：「章草及其變體在趙孟頫的積極倡導下興盛起來，而在康里子山的筆下取得了最高成就。」可見其給予了康里子山很高的評價。

元代學章草主要依據當時流傳的皇象《急就章》《淳化閣帖》中的章草及索靖《月儀貼》等刻本。只能依據自己的揣摩，參照行書和今草去理解去學習，這就必然受行書和今草的影響，使得元人章草雖然保持了偏旁結體和典型點畫的形態等模式的不變，但是章草原本的古拙和淳厚卻蕩然失存。

然而正是這種臨習對象的失真和視野的局限性，反而形成了元代入古出新的章草新風，在書法史上寫下了華麗的篇章。

皇象章草《急就章》

康里子山在元代趙孟頫是全面復古的旗手，他在尋求古法的同時，也注意到了對章草的學習，他的章草從皇象而來，以其所書《急就章》為例，雖結字的點畫形態墨守章草規矩，但趙孟頫用筆則是一派晉唐行草的風範，妍美流麗，用筆圓轉流暢，去除了章草刻帖中呆板,將章草雅化，開今草與章草融合之濫觴。

他不僅借鑒趙孟頫來繼承皇象，而且在古雅的書卷氣之外平添了一份豪邁爽利之氣，保持了北方特有的剛毅氣質，展現出自己鮮明的個性特點，在趙氏書風籠罩的元代書壇顯得別有一番異趣。

其具有章草意韻的作品有《李白古風詩卷》、《謫龍卷》、《漁父辭卷》，用筆果斷，波磔筆畫明顯，氣勢昂然，其中最具代表性的便是他的《李白古風詩卷》。

康里巎巎草書《李白古風詩卷》

《李白古風詩卷》是康里子山最具章草特色的草書作品，此作寫法已經不像趙孟頫，鮮於樞等人那樣拘束於章草的的法度，不斤斤計較於章法、字法，講求痛快、迅猛之勢，灑脫自然，越出了趙孟頫講求法度嚴謹規範的格局，融章草與今草於一爐，拓展了草書新的表現形式。

體勢立足於章草又發揮今草之長，氣勢逼人，古趣橫生。雖然字字獨立，但上下之間體勢緊密連貫，強調流美便利的縱勢，削弱了帶有古拙隸意的橫勢，疾速運筆，提按節奏感強烈，波磔筆畫鋒勢銳利，筆畫輕重對比明顯，字形工穩欹側互用，增強了韻律和動感。