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時代是一直在變化的，不同時代所形成的審美觀卻是相對固定的。新審美風代替舊的風氣後，差異自然就顯現出來了。
「知道」（nz_zhidao）跟你談談，爸媽那一輩的審美差異。
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（IC photo/ 圖）
買房是當代人的頭等大事，當你好不容易晉升為房奴之後，卻會發現，在通往宜居的道路上還有重重關卡——最難得一關莫過於跟你爸媽討論裝修風格。
「我臥室像五星級的快捷酒店。
我家客廳就是KTV。
我爸每天坐著硬木椅登基上朝。」
……
你看，這屆年輕人對爸媽槽點滿滿。父輩們的室內風，大多是從上世紀七八十年代的舊裝潢觀念裡蛻變而出，跟年輕人差之千里的隔膜，是對審美的不同理解。
裝修審美的天然對立
如同那保溫杯裡被泡到發脹的一粒粒枸杞，爸媽一代對居家的態度，身體的舒適和實用與否，永遠是被擺放在首位的。比如在年輕人眼裡相當暗黑的硬木家具——凝滯和刻板，身處這樣的客廳會感到暮氣沉沉甚至壓抑。
但在爸媽看來，硬木家具相比柔軟的沙發，首先具有養生的功能。年紀畢竟大了，誰沒個痔瘡，誰還沒個腰椎脊椎問題呢？其次是便於清潔打掃。跟年輕一代追捧的布沙發比起來，木質的座椅更易於擦洗，實用性對中老年人的重要程度是不問可知的。
風格上的喜好差異不可避免，年輕人也懂得這一點，那退而求其次，至少整個屋子的格調要協調。可年輕人一代的希望再一次落空。
你可能看過一間被裝修的大紅大綠的屋子，或者是大紅大黃的，確實鮮亮，卻也相當紮眼，根本沒去考慮色彩的協調感和一致性，而審美恰恰需要的是協調。
相比之下，精神小夥所具備的，恰恰是父輩們短缺的。風格上的差異那是一定的，畢竟布沙發的屋子不能被登基的龍椅占據。
這還不是關鍵，最為重要的一點是，年輕人通過教育以及新時代的不斷熏陶，或多或少都有自己的美感——這意味著在屬於他們的房間裡，個性、協調、舒剛才是主旋律。即便你感覺自己沒什麼美感，那也不必擔心，在這個物欲橫流，不對是精致如初的時代，只要你花錢，裝修風格有的是。
爸媽年輕的時候，即使花錢也買不到室內的裝修。何況彼時物質相對匱乏，那時候的房間內不能說家徒四壁，但絕不會像現如今所有的家具都是成套配置的。
如今不想費神費力的話，有全套的裝飾風格和建議在等著你挑選。而爸媽生活的時代，一把椅子或者一個書櫃，可能都是零零散散在不同時期添置的。
氛圍不同，對美的理解自然也就不一樣了。即使爸媽們來到了新時代，可年輕時代的一些觀念依然根深蒂固，裝飾缺乏整體的協調感，自然看起來就沒那麼美了。
（IC photo/ 圖）
時代造就了審美差異
所以，審美是時代孕育的產物。不同時期的社會文化氛圍，會形成不一樣的審美觀，繼而影響到建築、裝修、穿衣等生活的方方面面。
比如當下的一些懷舊短視訊，其背景的裝飾就是典型的三十年前的室內陳設風格。對於從那個年代走過來的爸媽而言，會升騰起懷舊的情愫。對年輕人來說，可能就會覺得突兀，中間橫亙著無法跨越的代溝。
時代是無法復制的，同樣每個時代裡的裝修以及審美也是如此。唐代的長安街市就是坊，而到北宋的汴梁就成了北裏瓦舍。三十年前，國家領導人坐過黃色藤椅或者帶套沙發後，每家每戶也會盡量置辦類似的家具。
大眾化的審美需要一個標桿或者引導，爸媽年輕的時代消費主義還沒興起，權威的政府部門室內的裝修，自然而然就會成為大眾心理的標桿。在三十年後的今天，消費主義盛行，明星網紅的引導、廣告的推銷，各式各樣的裝修風格層出不窮，雖然看起來眼花繚亂，但是公眾的選擇餘地也增加了。
時代是一直在變化的，不同時代所形成的審美觀卻是相對固定的。新審美風代替舊的風氣後，差異自然就顯現出來了。
一旦自己的審美觀念成形，在新的審美觀念沖擊下，沒有十足的把握，就不要試圖去改變自己的舊觀念。尤其在對新風格理解不透徹的情況下，往往會形成東施效顰的尷尬局面。
比如年輕人戲稱的中華田園歐式別墅，多數以上的建築看起來都是不三不四的，如果走進室內看裝修的話，估計就更是「四不像」了。
這類農村地區的自建房，要麼採納了歐式建築的某些外形，卻蓋三四層高，看起來成了一個四方體的炮樓子。要麼外形設計上中西混搭，看起來十分突兀。這就是新舊審美風兩頭都不搭的典型特征。你要是真攢了點錢，哪怕是守舊一點，蓋一座復古式的房子，也好過這種土式的中西合璧。
話雖如此，但在鄉村地區的社會氛圍內，房屋的裝修透著一種隱性的約定俗成。尤其是近些年剛剛富裕起來，爆棚式的攀比之心無法壓制，他家蓋了那樣的房子，我也得蓋上一套才有面子。
審美需要物質做基礎
不管如何吐槽，美感的建立和成形需要一個孕育的過程。毋庸置疑，成熟的審美觀是建立在物質豐裕的基礎上的。
回頭看歷代的建築，無論是北方的四合院，還是徽州的建築，以及江南的園林和福建的土樓等等，建築的風格和審美觀念的形成，都是在相對和平的盛世期間造就的。
眼下年輕人吐槽爸媽一代的裝修審美土、紮眼、不協調等等，最大的原因莫過於，爸媽他們的審美觀在形成之時，正是食不果腹物質匱乏的年代。最基本的生存欲求都難以保證，還有什麼樣的心思去追求更好更美呢？
在那個年代，實用和高效就是最好的審美。而隨著一種審美觀的成形，想要徹底改變就不那麼容易了。
年輕人生活的時代則不同了，物質豐盈觀念多元，不管你是主動的去學習還是被熏陶，新一代人的審美觀從根本上跟父輩們有差異，所以西方人說集合三代之力才能培養出一個貴族並非空穴來風。
審美觀是屬於各自時代的，只有先後之分，沒有優劣之分。不同的時期，不同的地區以及不同的經濟發展水平，都影響著人們審美觀念的形成。對於父母一代相對過時的審美風格，不應一味的吐槽，更應該用一種發展的眼光來看待。因為審美是動態的，我們現在引以為傲的風格，再過幾十年，或許又會成為下一代人吐槽和嘲諷的對象。
再者，審美的過程是一個追求美的過程，如果對美的理解只是單純的好惡，而不會創造和發現，那這樣的審美最終也只會被不同時期的流行風潮所俘獲。
有一句老話叫化腐朽為神奇，有美感的人，會把不美的變成美的。一道土籬笆牆，在陶淵明的眼裡就是采菊東籬下，悠然見南山，這就是苦中作樂。
眼下有物質做基礎，美感的建立會更加迅速，無論是室內裝修還是個人穿著，誰都能對審美錦上添花。
不管處於什麼樣的環境和時代，發現美、理解美、欣賞美、創造美，才是審美的最高境界。
共勉吧。
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