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《我獨自生活》作為一檔展現獨居藝人私生活的綜藝，曾經揭開了無數藝人未曾公開的居處的面紗——鄭允浩、孔孝珍、鄭素媛……而這一次，為觀眾敞開大門的是演員劉亞仁。
韓國男明星裡帥哥那麼多，劉亞仁絕對算得上是最獨一份的那一個。單眼皮、厚嘴唇組成了一張充滿個性又耐看的高級臉。
▲解鎖的部分雜誌封面
「我又不是那種長得好看的花美男，
能和其他20來歲的演員有區別的地方，
就只有演技了。」
雖然劉亞仁自認長相一般，但這種「平平無奇古天樂」的話我們聽聽就好，畢竟，想要住進他房子裡當「女」主人的粉絲，可能足以從梨泰院排到巴黎吧。
雖然作品頻出，但一直以來，劉亞仁都可以說是一個充滿神秘感的演員，他對私生活曝光並不多，這也是《我獨自生活》最新一期播出後，立即刷榜韓國熱搜的原因，究竟是什麼樣的房子，讓粉絲和路人都爭先恐後的想要住進去？我們一起看看吧！
讓億萬少女都想住進去的家
這間位於首爾梨泰院的家一共三層，2016年劉亞仁以58億韓元買下（約3500萬RMB）。雖然但是，跟北上廣深動輒上億的房價比起來，這個價格這個地段這個面積，真的還算親切了。
看多了明星的家，劉亞仁這套三層獨棟住宅依舊讓人有些驚艷，整體以白色為主，家居和裝飾等則多為木色，簡約一如主人給人的感受。
三層大屋由一條樓梯串連。一樓的左側是客廳，右邊則是飯廳及廚房，最右邊更有一間紅酒房，非常寫意。
走出玻璃紅酒房，沿著鋪滿鵝卵石的走廊走出去可以看見一個種著生菜的菜園，只能說，即使是頂流男明星，也躲不過東亞農耕文化的宿命。
繼續往裡走，還有一個「不亞於公園」小花園，鬱鬱蔥蔥的植物把這裡裝點成了一個單獨的小區域，非常幽靜適合休憩；
▲ 院子裡這把Vegetal Chair of Vitra和環境非常適宜，設計師Ronan & Erwan Bouroullec
不過，這裡不僅整體風格簡約充滿藝術氣息，仔細看家具的挑選也很是講究。
單獨拎出來，每一個選擇都有說頭
一樓客廳擺放的Edra的Pack sofa，利用北極熊在冰川上斜躺著的姿態，看上去軟萌軟萌的，事實上表達對是對冰川融化環境問題的反思。與此同時，它無與倫比的舒適感，讓人一坐上去仿佛就陷入一個溫柔的擁抱。
這麼可愛又有深意的沙發，價格也同樣的令人陷入深思——價值人民幣約23萬元。
▲客廳裡擺放了野口勇設計的茶幾和Tom Dixon設計的Cappellini Bird Sofa
餐桌下擺放的是最經典的Eames夫婦設計的DAW armchair；
角落裡擺放著的是B&O音響，餐廳上的燈是來自 Flos的Arrangement吊燈，由Michael Anastassiades設計；
Jaime Hayon為Lladró設計的花瓶，這位西班牙設計師的風格向來都怪誕不經，充滿趣味性，以物品為載體，催生出了一群玲瓏精怪的創作；
另一頭品酒室裡的燈大家可能更熟悉一些，由燈具品牌Viabizzuno與如恩設計研究室創始人Neri&Hu聯手打造，劉亞仁一次性收下了這一系列的三件，呈現出更為整體、一致的風格，琉璃燈罩與玻璃門，房間的環境都融合得非常和諧。
走上二樓，被他稱之為「娛樂室」的工作間也延續了簡約但有設計感的風格，桌上的那臺電腦，處理了他的所有工作；（包括一日三次如同簽到一般地看網友評價👀）
▲沙發下的是fornasetti的地毯「Snake with apple in its mouth」，靠牆的是USM的組合櫃
藏在二樓的另一間房讓人真正的感受到了什麼叫任性，原本獨立的廁所，整個空間都留給兩隻愛貓，每天早上勤勞的鏟屎官劉亞仁就會來到這裡「鏟土豆」；
節目裡，劉亞仁說起自己成為鏟屎官的過程：朋友的朋友帶上貓來拜訪，最後卻不願意離開，劉亞仁心想「這是緣分吧」，於是從此貓就在家裡住了下來。
▲ins上可以經常看見兩隻貓的身影
三樓則是他本人的臥室，另加一間被形容成像酒店的浴室；
▲酒房與浴室裡都擺放了這張來自Fritz Hansen的Grand Prix 椅子，設計師Arne Jacobsen
在浴室裡展現了嫻熟的帶con技巧，和不老童顏；
臥室裡最吸引人注意的莫過於角落裡一堆又一堆的書籍，有心的粉絲甚至整理出來了一整張書單，有興趣的朋友可以去看看；
▲Model 548 Lamp 設計師是Gino Sarfatti
▲小巧的床頭櫃是來自Kartell的Componibili Storage Modules，設計師Anna Castelli Ferrieri
從綜藝窺見的劉亞仁書單(不全)
1、《悼念公主的帕凡舞曲》——樸珉奎2、《赫克托的人生之旅》——弗朗索瓦·勒洛爾3、《佛陀》——手塚治蟲4、《龍紋身的女孩》——史迪格·拉森5、《圖說西方名畫》——帕特裡克·德·萊克6、《你不能在駛向罪惡的火車上保持中立》——霍華德·津恩7、《人生既出問題集》——崔圭碩等34人8、《種植希望》——樸元淳9、《島》——Jean Grenier10、《草枕》——夏目漱石11、《月宮》——保羅·奧斯特12、《青春之聲》——車佑振13、《哪裡傳來找我的電話鈴聲》——申京淑14、《不思考的練習》——小池龍之介15、《百年孤獨》——加西亞·馬爾克斯16、《東和西》——EBS紀錄片制作組17、《旅行，或像旅行一樣》——鄭惠允18、《偷書賊》——馬克斯·蘇薩克19、《一周內彈鋼琴爐火純青的方法》——田智翰20、《裸木》——樸婉緒21、《不知名的女人們》——申京淑22、《關係的力量》——Raymond Joe23、《畫與影》——金惠利24、《身份的焦慮》——阿蘭·德波頓25、《自虐之詩》——業田良家26、契訶夫短篇小說精選集27、《我是這世間不存在的季節》——金京柱
▲來自博主@Big_XiongXiong
順著三樓的扶梯往外走，這棟房子還有一個視野極佳的陽臺，愛曬太陽的city boy就在這裡享受他的「自制馬爾蒂夫」，雖然不一會，此處就傳來了陣陣鼾聲……
劉亞仁的Mini Art Gallery
除了家具，其實劉亞仁收藏的藝術作品更能看出本人的取向。
客廳裡擺放的畫作來自劉亞仁的私交好友，藝術家Kwon Chulhwa，畫作系列名為《BODY LANGUAGE: PLEASURE OF PAINTING》；
以杜尚小便池為靈感的畫作本身就有一種與大眾意義上的藝術尷尬刁難抗的意味，和劉亞仁給人的叛逆不羈的印象十分吻合。
另一頭看上去十分有藝術氣息的方盒子擺件，猜猜看出自哪位大師之手？
▲emmmm，其實這是兩隻小貓咪的貓抓板啦
攝制組採訪的時候問到劉亞仁，他家的風格是哪一種，他形容就像「海鮮面」，即把所有自己喜歡的東西都隨心所欲地加在一起，一起混合出了非常「劉亞仁」的一碗料理。每一件單獨都能拿出來好好說道說道，但根據他的品味組合在一起又非常融洽自在且克制。
這是非常需要藝術品味（與金錢）的一件事。事實上，如果你以為他只是一名演員，一名藝人，那你可能還不夠了解這個十足特立獨行的少年——劉亞仁。
韓國電影界的未來大人物
如果你還對劉亞仁這個名字不熟悉，可以聽聽他曾經合作過的導演對他的評價：
《思悼》導演李俊益：在20代的演員裡，找得出他這樣演技的嗎？
《少年菀得》合作的前輩金允石一口咬定：他會成為韓國電影界的大人物。
《少年菀得》導演李翰則表示：鬥膽說一下的話，他未來可能成為我們國家最好的演員。
▲ 《少年菀得》劇照
還記得《密會》裡，劉亞仁與熟齡姐姐金喜愛扮演一半師生、一半情人，少年人仿佛要燃燒了的炙熱感情，統統化為了跨越螢幕的性張力；，
《思悼》裡他是朝鮮李氏王朝正值英祖的次子李愃，年紀輕輕的他與老戲骨宋康昊對戲絲毫不輸，將一個在帝王世家渴望父愛，最後卻被父親活活餓死的兒子的心理變化演繹得充滿層次；
在電影《老手》裡，飾演的囂張跋扈的財閥三世趙泰晤，讓人深信他就是天生「壞種」；
《燃燒》中劉亞仁的演技再一次得到了認證，那種遲鈍、虛空而深刻，身份差距和階級鴻溝，在這個愛寫作的貧窮少年身上被真正的點燃了；
「劉藝術家」的養成之路
劉亞仁在粉絲那兒還有一個特別的稱號「劉藝術家」，別誤會，這一次不是誇讚他的業務能力。
2014年，劉亞仁用本名嚴弘植和藝術家朋友在韓國首爾漢南敞開了一家名為Studio Concrete的工作室，由畫廊、咖啡館和畫室等組成。成員有藝術家、攝影師、設計師……而他則扮演著並擔任創意總監的角色。
劉亞仁說，「Studio Concrete不對任何藝術與創作設限」，支持藝術家朋友們的自由創作，做一些獨立藝術項目。這裡也成為了許多藝術家來韓國辦展的首要之選。
2018年的時候，請來了法國插畫家 Jean Jullien辦展，這位畫家擅長用簡單的線條與豐富的色彩，訴說日常生活中的黑色幽默；
Joan Cornellà的作品也出現在了Studio Concrete，大膽玩梗，直白隱喻，絲毫不懼於表達；
目前正在展出的是韓國本土藝術家Yoon Lee的裝置藝術作品；
愛玩且會玩的，由劉亞仁領銜的 Studio Concrete 不僅經常會和其他品牌進行各種形式的跨界合作，和連卡佛合作推出的「 1 to 10 」心情T恤一度賣成網路爆款；
Studio Concrete 的另一條產品線「The Ccrt : Aerspace」，以《星際大戰》等宇宙科幻電影為主題，融入了機場裡的「Fragile」元素；
還創辦過獨立雜誌《Tom Paper》。劉亞仁不僅僅是作為模特參與到這個項目中，也更是其中的創作者，為Tom Paper撰寫了刊首語。
一身兇悍驁的壞孩子詩人
如果你點開《我獨自生活》綜藝仔細觀察，就會發現劉亞仁不知為何有種輕微的遊離感，他的表達顯得沒有章法，會接梗的主持人哈哈大笑把這種遊離感輕輕地揭了過去。
這可能和劉亞仁身為演員的敏感有關，這種敏感放在綜藝裡有些格格不入，但卻讓他作為自己有了一些獨特的氣質。
劉亞仁極愛寫字，這一點和他曾扮演的《燃燒》中李宗秀非常相似。
他寫的文章總是充滿了各種意向、凌亂但又直擊人心的表達，還曾經在採訪中被稱讚：「我只是認為你的寫作要比那些靠寫作謀生的人寫得更好。」
當時他是這麼回答的：「如果你對我寫作的方式感到好奇，其實他只是尋找最合適的單詞和心境來表達我的感覺的過程。」
在劉亞仁的ig上，你可以翻見長長短短的詩句，有的充滿愛與詩意；
也有的乖張叛逆，有些憤世嫉俗；
這種表達不得見人人喜歡，但在備受壓抑的東亞文化，又對藝人言行尤為苛責的韓國是十分難得的。
他大膽承認自己是一名女權主義者，盡管這個稱呼在韓國被污名化十分嚴重：
「我的文字在這令人討厭的虛擬世界裡，不是關於’女權主義’的內容，是探索‘人類’，理解並反映‘世界’，以包含著這些內容的表演為事業的一個演員用文字傳達出的‘印象’。雖然並不很容易接近，但我還是以我的方式來表達。」
今年1月，武漢疫情期間，在韓國部分網友反華情緒越來越嚴重的環境下，他設計並發布了這條動態，配上的文字是，「We are one」
他持續不斷的對外輸出自己，希望能用發聲來改變一些什麼，雖然有時候，他也會質疑發聲的意義；
他在面對Nowness的採訪時說的一句話讓人印象深刻：這不是好或不好的問題。什麼是好什麼是壞呢。有時候壞孩子反而更給世界帶來積極的影響。
是的，這個從大邱出發的少年
絕對不是大眾意義上的乖小孩
更像是脫離了社會規訓的野孩子
就像一直以來，劉亞仁在演戲時都不是方法派
而是根據直覺去演戲的體驗型選手。
反而在這種摩擦之中
讓我們看見了一個演員
與身為一個人的真實
✍
策劃：Tyra
撰文、編輯：大野
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