王羲之的書法線條之美 ！

不少人認為王羲之的手札，要比《蘭亭序》更加自然瀟灑、酣暢淋漓，此觀點不無道理，難怪大量書法高手更推薦手札臨習。

「字與字之間，行與行之間，能偃仰顧盼，陽陰起伏，如樹木之枝葉扶疏，而彼此相讓。如流水之淪漪雜見，而先後相承。這一幅字就是生命之流，一回舞蹈，一曲音樂。」宗白華如是說。

書法的時間性和流動感，是一種有形無聲的旋律，是一種穿越歷史可觀可感的旋律，貫穿於書法線條中的音樂流動之美，傳達了心緒變化之宕蕩和心靈的悸動。這些傳達，我們在王羲之手札中可深刻體會。下面，我們一起來感受下世間最美的書法線條：

1、《孔侍中帖》

行動線趨向平穩，與《姨母帖》相似，但各段動線吻合，「孔、侍」兩處錯位較大的斷點，成為流暢的節奏中有力的頓挫，使平穩中有生動之致。粗細變化，令通篇更彰顯流暢。

2、《頻有哀禍帖》

偏房承接上字、部分代替全體，如第二行「能」字，左右兩部分分別連接上、下兩段行動線，但這兩部分又用一條有力的線段連接在一起，使行動線產生強的節奏感。

3、《憂懸帖》

和《孔侍中帖》一樣，一開始的「憂懸」兩字錯位較大，但不影響行氣，反而是在連續中，帶了些許的波動，加強作品的靈動感。此作用筆養分很高，虛實得體，轉折、頓挫豐富變幻。

4、《姨母帖》

明顯的迥異於書聖其他手札，《姨母帖》字勢更是高古，樸實而端莊，單字動線近垂線，行筆的動線也趨向於垂線。斷點較多，但錯位距離很小。字字之間速度的變化，直接流露了情緒的起伏變化。

5、《喪亂帖》

重點要說下《喪亂帖》，其布局變化極為豐富，擺動幅度較大的折線，但卻奇異連接出現、行動線之間的微妙配合。我們看到作品：

大部分的行動線都略向左側傾斜，首行第一字動線脫離這一趨勢，略向右平移，正好維持行動線的穩定，第二、七、八行行動線是第一行主題的變奏，呈連續的折線，造成感覺上的強烈波動，第三、六行行動線趨於垂直方向，平衡了作品左移方不穩定感，保持作品的連貫性。

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