看極簡風格的鼻祖——明式傢俱，如何玩轉線條，古人太有才了

　　

　　

　　

　　中國的藝術家喜歡用線條。無線條在中國審美藝術史上有著舉足輕重的位置。

　　繪畫的流暢，書法的飄逸、簷角飛揚，都是靠線條來表達的。從線條的流動和跳躍中，我們可以直觀的感受到意象的美，或沉靜肅穆、或靈動活潑。

　　

　　

　　同樣，線條的美還體現在中式的家具上。隨便找一件經典的明式家具出來，就可以感受到線條在它身上所起的作用。

　　

　　四足無束腰霸王棖帶托泥長方香幾

　　

　　

　　

　　

　　書法與家具

　　

　　

　　

　　

　　1.古樸厚重，大道至簡，寥寥幾筆，直抒胸臆

　　明式家具的及其注重造型的「簡潔」，在滿足功能和結構的前提下，幾乎沒有不必要的裝飾，精簡到極致「多一分太繁，少一分不夠」，算是極簡家具的真正鼻祖了。

　　

　　芳藝菲新中式黑胡桃木方椅

　　

　　

　　清 黃花梨有束腰羅鍋棖內翻馬蹄方桌

　　直線型的明式家具，古樸自然，就像書法里的楷書一樣，四平八穩中透著悠然和優雅，挺拔與正氣。

　　

　　芳藝菲新中式黑胡桃平頭案

　　

　　

　　最後工匠把桌子的四條腿削成馬蹄形，其實就相當於書法中，在筆鋒收尾處略作停頓一樣，讓簡單的直線中有一點變化，看起來不那麼呆板。

　　2.直曲結合，搭配得當，方中有圓，圓中有方

　　單一的直線造型在家居領域里當然是不夠用的，所以曲線當然是不可或缺的。曲線可以中和直線的生硬呆板，而直線又可以中和曲線的軟弱無力，兩者的結合才是最完美的。

　　明 黃花梨圈椅

　　

　　明式家具中有很多很多直線與曲線完美結合的例子，他們之間搭配得當，方中有圓，圓中有方，讓人觀之賞心悅目。

　　

　　

　　明 黃花梨三彎腿長方桌

　　

　　像上圖這張三彎腿方桌，就是典型的直線與曲線的結合。尤其是桌腿線條格外流暢，再結合羅鍋棖、壼門的造型，整個造型在變化的同時，也達到了和諧統一的視覺效果。

　　

　　明末 黃花梨一腿三牙高羅鍋棖八仙桌

　　

　　

　　再看下面這張八仙桌，是不是覺得有了桌面下面這四條曲線圓滑的羅鍋棖，整張桌子頓時就靈動了不少，看起來也親切些？加入把這其中的曲線都變成直線，和直角，可愛度一定會大打折扣。

　　3.多線條結合，線條流暢，簡潔自然

　　除了簡單的方桌方椅，明式家具里還有很多造型複雜的器具。我們可以看到，不同的線條在過渡上也表現出了完美的直曲線結合的效果，流暢、自然，渾然一體。

　　彎材四出頭官帽椅 上海博物館藏

　　

　　比如上圖這件彎材四出頭官帽椅，就是非常經典的明式椅類家具。整體造型端莊方正，但又無處不體現出曲線的美。

　　搭腦、靠背、扶手、鵝脖、聯幫棍、牙條、壼門結構……從不同的角度和方位為我們展現了那種舒展、流暢的線條美，極有書生氣質，玉樹臨風，溫文爾雅。用現代的詞來說，就是非常具有「紳士風度」。

　　

　　

　　它的後腿從視覺上就是一根細圓材貫穿座板，它的巧妙設計幾乎奠定了整把椅子「玉樹臨風」的基調，在視覺上，起到一個延伸的作用。

　　鵝脖上小下大，看起來也很可愛了。

　　

　　

　　圈椅也是一樣，整體上採用端莊方正的造型，然後細節上全都圍繞「曲線」來展開。無論是表現在圓材上，還是在彎曲的線條上，這樣做的目的，就是為了能夠使整個造型富於變化，看起來更加完美。

　　4.線條多樣，造型豐富，具有層次感

　　明式家具沒有反復的雕刻裝飾，沒有富麗華貴的鑲嵌，卻自有一股端莊典雅之氣，這大概要歸功於明式家具對線條的掌握。

　　

　　明 黃花梨香幾

　　

　　

　　看到這香幾的腿了沒？古人在沒有現代化機械的情況下，可以把這麼硬的木頭打磨成如此柔美的線條，怎能叫人不為之感動。這種張弛有度的彎曲，即便到了現代，歷經數百年，依然美顏不可方物。

　　明式家具的造型，充分發揮了線條藝術的魅力，將曲線運用了各部件的輪廓線型變化上，比如各種腿足造型，牙條造型，棖子造型、搭腦/扶手造型等等。

　　

　　

　　芳藝菲新中式黑胡桃木搖搖椅

　　

　　

　　曲線的腿足有三彎腿、彭牙鼓腿、螞蚱腿、仙鶴腿等等，這些彎曲的腿足承載著家具，給整體帶來了或剛或柔，或起或伏，或垂或翹的變化，極富韻味。

　　

　　

　　

　　於是乎，想要讀懂以明式家具為代表的中國古典家具，讀懂線條是一條必經之路。

　　在《明式家具研究》一書中匯編的冠以「線」的名詞術語有10多條，如

　　「邊線」、「燈草線」、「瓜棱線」、「混面起邊線」、「脊線」、「皮條線」、「起邊線」、「起線」、「委角線」、「線雕」、「線腳」、「線繩」、「壓邊線」、「陽線」等等。

　　明式家具的造型，將線條藝術的魅力充分發揮。明式家具的許多構件，本身就是線條。這些線條，依附於構件的形體，被稱之為「線形」。

　　

　　

　　

　　

　　

　　5.符合人體工程學，貼合身體

　　明式家具的靠背椅上，靠背板大多採用「S」形的曲線，整個線條和人的背部骨骼線條相貼合，符合人體工程學，也與「一波三折」的變化相呼應；

　　

　　

　　又如椅背上的橫木–搭腦，線條起伏變化多樣，或仰或傾、或出或收，在滿足坐臥、倚靠舒適度的同時，又都各具神韻。

　　圈椅的把手向外彎曲，人的手掌搭在上面的時候，掌心正好握住端頭的圓潤，非常自然；

　　

　　

　　羅鍋棖最早是因為想要給人多留一點活動空間，因為古代的椅子比較高，桌子下面留給人腿的活動空間太小，所以工匠們就將直棖中間往上抬一點，形成一個類似禿寶蓋造型。

　　這樣既解決了實際使用的問題，線條也變得更加流暢富有變化，顏值大大提升。

　　羅鍋棖

　　

　　以上種種都是因為考慮到實用的需要，然後順便就打開了另一扇美學的大門。它們通過直曲線的不同組合，線與面的交接，增加了家具器型的空間層次感，也豐富了家具的藝術表現力。

　　

　　可以說，線條就是明式家具美學的靈魂所在。

　　

　　

　　

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