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前幾周採訪了深澤直人老師，他說他喜歡暖一點的冷灰色，樸素，有點高冷，又很可愛。想了想，我眼中的深澤老師，也是這樣。
如果你了解設計，不可能不知道深澤直人。如果你曾迷戀過MUJI，不會不曉得這個背後的男人。若將設計界比作金字塔，深澤直人就是站在塔頂上的一個。
63歲的深澤直人是日本著名工業設計大師，做設計將近40年。幾乎包攬設計界的每一個大獎，不多不多，也就50多項。
他是無印良品的設計顧問，也為蘋果、NIKE、三宅一生、愛普生、日本精工等歐美亞洲品牌做設計。
他的「無意識設計」更讓每一個看過的人，都發出「啊哈」的驚嘆，如數家珍，過目不忘。
為無印良品做設計的人
「最好的設計等於沒有設計」
深澤直人為不同國家，太多的品牌做設計
他說，他總想做一碗好湯
湯的調味料會因國家、文化、品牌而不同
因為每個人想要的東西都不太一樣
但他要保證湯底是好的
「而無印良品，可能是我放了最少「調味料」的產品
有時我甚至不加任何「味道」在裡面」
在日本有種美學
就是盡量少添加「味道」
這可能就是鮮味
他總是渴望培養出以前不為人知的味道
CD機
各位聽說深澤直人
恐怕是從這些產品開始的
這台經典的CD機
一直高掛在MUJI店面裡
最初，深澤直人不只想設計一個音響產品
而想設計一種體驗
「拉一下開關線，音樂就像空氣一樣流淌起來」
就像小時候家裡的換氣扇一樣
咔噠一聲，拉下來之後有一段留白
然後風扇才會轉，音樂才會響起
這一小段空白效果是一開始就計算好的
要達到這種效果需要特殊的小開關
就為了這從香港找到日本
他說，「給別人添麻煩的事情還有很多」
▲ MUJI CD 播放器1999年
行李箱
這款行李箱是我們再熟悉不過的
它也出自深澤直人之手
對他來說，水平凹槽的設計起不到裝飾目的
但可以成為無印良品的一種品牌標識
看起來讓人覺得很牢靠
▲MUJI 行李箱 2015年
電熱水壺
他不喜歡電熱水壺
不喜歡強硬的金屬感
總覺得普通水壺倒出來的水更好些
不過最終，還是按照他的方式設計了
這是5年前的設計了
現在看著依然不過時
從陶瓷壺和金屬壺種汲取靈感
溫潤得別有一番味道
▲ MUJI 電熱水壺2014年
床椅
床邊的一把椅子
和床頭的設計一致
既可以坐，也可以堆上雜誌
或是搭上脫下來的衣服
在我們的無意識生活裡
需要這麼一個小小的載體
只是有時很少注意
▲ MUJI 床椅 2004年
電鍋
還有看了就很想讓人去摸摸的電鍋
圓乎乎的外表，真的很可愛
它可不止這麼簡單
瞧，最上面有個小凹槽
是用來放飯勺的
我們盛飯之後，總是沒地方放飯勺
這樣一點小小的設計
很驚喜，也很貼心
這就是深澤直人的設計
幾乎沒有設計，卻讓人覺得剛剛好
▲MUJI電器 2014年
掃把
一件可以替換頭部的掃把
仔細看看
其實沒什麼特別的設計
整體一看，顏值卻頗高
▲MUJI 掃把 2015年
鞋子
哇，鞋子
深澤直人還設計過女鞋
▲ MUJI 鞋子 2015年
Found MUJI
他發起Found MUJI運動
創建了一家特殊的店鋪
全球具有無印良品美學的產品都在這裡
▲ Found MUJI2011年
為什麼當初會為無印良品做設計？
當初無印良品的經營理念感動了我，他們希望為生活提供非常合理的商品，做一種有品牌的簡約風格商品，這和我的設計思想不謀而合。
如何看待設計與商業的平衡？
設計並不是單純的為了商業，當然能銷售的話就說明這個產品得到更多人的肯定，這也是一種評價設計能力的指標。一開始覺得只要能賣得出去就是好的設計，但慢慢的我也覺得要給消費者提供合理的產品。
無意識設計鼻祖
「通過追蹤無意識行為，激發一個靈感」
35歲那年，深澤直人創造了「無意識設計」
他告訴我們，當時經歷了很大的轉折
過去他認為設計是以自我為中心
把自己所有的想法都體現在設計上
35歲時，他慢慢意識到
要去尋找一種大家都認同的設計理念
「從那一年我也突然發現，
一種設計的好壞，是否被人喜歡，
並不是思考出來的，而是感覺出來的。
那個時候無意識設計的想法誕生了：
要無意識地覺得這種設計是好設計。」
他對人們在日常生活中的行為非常著迷
尤其是那些憑直覺做事的方式
通過追蹤無意識行為，激發一個靈感
他盡量不從創新事物的角度去設計
而是幫助人們意識到那些已經知道的事物
他說，自己在設計一種「姿態」
緊急出口變任意門
把小人變成哆啦A夢
緊急出口變成了任意門
活在下意識中的人們
能無意識地注意到它嘛？
▲哆啦A夢 安全出口標識 概念設計2004年
看顏色喝茶
茶包的外面套著一個環
用來做什麼呢？
通常我們泡完茶
都會下意識地等一會兒
看看茶的顏色對不對再喝
有了茶環後
兩個顏色相等時
就意味著可以喝茶了
▲’Re Design’ 茶包 2000年
開燈放下鑰匙
下班回到家
開門第一件事要幹嘛
打開燈，隨後放下手裡的鑰匙
深澤直人在台燈下設計了一個圓盤
讓人下意識的動作更流暢
睡覺前的最後兩個動作是什麼
對於近視600度的我來說
要摘下眼鏡，關燈睡覺
沒有設計的設計，一切都剛剛好
▲ A Light with a Dish2003年
列印後剩下的垃圾
他觀察到人們在列印東西時
總會生成多餘的廢紙文件
於是在列印機下設計了一個垃圾桶
▲愛普生列印機1998年
「當一個物體的‘姿態’還沒有被人看到
卻被無意識地感知出來時，
人們就會發出‘哎呀’的驚訝聲，
當他們點頭表示認可的時候
會發出‘嗯’的聲音，
最後還會以‘啊哈’來表達他們的讚賞。」
「我去問消費者這種設計好不好
他們也無法回答
但我把東西拿到他們面前
他們會覺得，啊，我想要的就是這種設計
能夠讓大家恍然大悟覺得這是一種好設計
就要做出精準的設計」
他一直認為，有些事情人們是知道的
卻並沒意識到
拿著傘等待時
一手拿著傘，一手拎著一袋東西
為了省力氣，會下意識地把袋子掛在傘柄
這時候只需一個簡簡單單的凹槽
碗和蓋子
在碗上加一個蓋子
既可以保溫
拿下來又是另一個小碗
盛些湯，一舉兩得
▲±０ 生活用品2010年
沒有指針的錶
為三宅一生設計的手錶
錶盤沒有任何東西
但錶的形狀是12邊形
每個角都代表一個數字
▲ 三宅一生 腕錶2005年
為什麼當初會選擇做工業設計？
很早的時候我就喜歡做手工，也愛畫畫。到了一定的歲數，知道有這樣一種職業能夠用到這愛好，而且設計出來的東西，消費者購買之後還很喜歡，能夠帶來幸福感，於是毫不猶豫地投身到了這個領域。
年輕的時候，我覺得設計能給人帶去喜悅，但之後慢慢開始意識到，如果是一種錯誤的設計，就可能會給人的生活帶去負面影響。所以我覺得，設計是一種責任感很強的工作。
錯誤的設計？那如何做出正確的設計呢？
有一個做法，就是要反復不斷地自問自答，當自己覺得這個設計不錯的時候，大家覺得好嗎？要反復地在日常中問自己。
深澤直人的設計思路
「不正確的設計，像用錯的方式撫摸一只貓」
不大認同給客戶備選方案
在矽谷早期的日子裡
設計師們常常會設計多個備選方案
讓客戶從中挑選。
但深澤直人恰恰相反
他認為設計師的工作和首要任務
是為客戶找到合適的解決方案
而不是在設計過程中對客戶妥協
對他來說，所謂的成功
就是在項目結束時能打動客戶
並且當他們意識到設計的正確性時
會對設計師說「謝謝你的忠言逆耳」
他並不是一個傲慢自負的人
但他會尋找一個契合點
力求讓大家都能接受
▲ B＆B ITALIA 桌椅 2018年
做正確設計，沒有說明書也能直接使用
在生活中很多產品傳達信息有誤
比如這個把手看上去要「推」
其實需要「拉」
錯誤的產品讓用戶感到心情沮喪
用起來也有沉重感
這就是設計出了問題
真正好用的設計，哪怕不看說明書
也能讓用戶輕鬆地用起來
▲MARUNIHIROSHIMA扶手椅2008年
深澤直人一直樂意去搞清楚
做正確的「外形」
利用身體本能行為
使得產品更加好用
他會從直覺層面上進行設計
盡管是一件新品
卻讓人覺得存在了很久
沒有任何使用障礙
甚至不需要說明書
▲±０ 計算器 2006年
為此深澤直人研究了很長時間的「生態心理學」
▲maruni2006年
不只設計物品，而是設計一種關係
深澤直人的設計，沒有過多的裝飾
傳統自然，簡約得好像沒有設計過
使用起來卻很舒服
▲ 淘寶心選 生活分子2018年
因為他的設計靈感
不是通過對單個物體的關注獲得
而是從物體所處的背景考慮
包括人、環境、事物
說是設計一個物品
更多的是去設計一種狀態
▲TG 玻璃制品2018年
設計師不能僅孤立地去表達設計對象
而是考慮整個系統
所以他常說，幾乎沒有設計的設計
是最好的設計
▲ MUJI HUT 2017年
產品設計師想創業，有什麼建議給他們？
設計師們應該不斷思考，應該設計什麼樣的東西，哪些是正確的，要抱著責任感來工作。現在有一個詞非常流行—正義，設計師要成為正義的夥伴，不能短視，眼光短淺，要從長遠的眼光對待設計這個工作。
如何看待目前設計環境，和未來的趨勢？
坦率來講，現在設計環境還處於一種迷茫階段。但我也發現，並不是所有的設計師都是這樣的。有很多設計師正在努力搞懂什麼樣的東西是好東西，是上成高品質的東西。在不久的將來，會有更多設計師和消費者能夠理解好東西，好元素。
最新出的作品集《深澤直人·具象》
– END –
採訪：鐵佳
受訪：深澤直人
