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官配結婚五年還沒圓房？這大概也就《清平樂》的「帝後 cp」做得出來吧…
皇帝被迫娶了「分配」的皇后，以為很醜，在洞房花燭夜偷偷溜了。
結果第二天看到她本人，「真香」，皇后說吃哪個菜就哪個菜好吃。
接下來總該是伉儷情深的場面了吧？並沒有。
談論江山社稷，共飲幾杯小酒，對坐到半夜，然後道別，仿佛一對嚴格遵守規章制度的好同事。
好不容易到了 14 集，感情稍有升溫，正說著體己話，眼看夫妻能親密起來了，結果地震了。
看著皇后面對地震臨危不亂，指揮井井有條的模樣，不免讓皇帝想到了自己的媽…
觀眾們也都紛紛吐槽，《清平樂》乾脆更名《大宋合夥人》。
兩個中國好同事分頭奔事業，在各自的領域風生水起。
坐在一起就是喝酒論事，知音該有的默契也都有，這不就是妥妥的職場劇嗎？
別跑偏了，《清平樂》講的是大宋皇帝宋仁宗（王凱飾演）的一生，治國的殫思極慮中，夾雜著齊家的喜怒哀樂。
大家也都看得津津有味，豆瓣評分不俗，開局 8.2，現在穩定在 7.8 分。
「業界標桿」正午陽光出品，有品質保證。
王凱、江疏影、喻恩泰、吳越等的加盟，口碑差不到哪去。
這部劇改編自米蘭 Lady 的小說《孤城閉》，網文中少見的有 8.9 分的高分之作。
原著主角是宋仁宗最寵愛的女兒趙徽柔，改編成電視劇後，主角變成了宋仁宗。
主線則是和晏殊、范仲淹、韓琦、歐陽修、司馬光這些好兄弟一起搞事業。
怎麼樣，有沒有想到自己的「青年陰影」？
這可是「默寫並背誦全文」天團，隨便一篇《嶽陽樓記》、《醉翁亭記》就能讓你想到被支配的恐懼。
這部劇播出之後，評價一直呈現兩極化。
喜歡的人覺得很有歷史質感，是一部精良的古裝劇。
不喜歡的人則詬病它節奏太慢，臺詞半文半白很難懂。
講真，相比存在感很強的清宮戲，宋代在影視劇中的出現次數並不多。
但《清平樂》無論是對細節的把握，還是服化道的還原，都很有北宋的調調。
毫不誇張地說，一打開就能明顯感覺到審美在線，研究之後更是發現其精良之處。
通天冠服
通天冠服是皇帝的朝服，重大典禮都穿這件，劇中的宋仁宗簡直是百分百還原了歷史上宋仁宗的畫像。
頭頂著「看起來就很重」的通天冠，衣服的標配是絳色紗袍，紅色裡襯，領、袖、襟、裾都要緣黑邊。
脖子上還都帶著方心曲領，形狀上圓下方，體現了天圓地方的世界觀。
實際功能是防止衣領臃起，起壓貼作用。
不過曲領並不是套在脖子上的，而是用帶子系在後頸處，蝴蝶結放在這裡還挺萌～
褘（huī）衣
再來看看皇后的朝服。
褘衣是皇后受到冊封或祭祀大典等大型事務時穿的禮服，用深青色衣料織成，織以翟鳥花紋，也就是現在的高級定制。
看看《清平樂》裡的褘衣和《宋仁宗後坐像》一模一樣，完美復刻。
根據《宋史·輿服志向三》中記載：「後妃之服裝，一曰褘衣，二曰朱衣、三曰禮衣、四曰鞠衣」。
一般皇后褘衣包含「翟鳥與小輪花、革帶與大帶、蔽膝與舄、綬、珮」這些主要元素。
衫袍
《清平樂》的神還原還體現在皇上的公服常袍上。
宋代男子服飾，以圓領大袖袍衫為主，除了祭祀和朝會等重要場合，一般都是穿衫袍。
帝王的常服有赭黃、淡黃和紅色三種，其中淡黃色是皇上的心頭好，可以適應於大多數正式的場合。
大臣的公服，一般是圓領寬袖長袍，手裡還拿著笏。
他們則根據衣服的顏色劃分等級：三品以上用紫，五品以上用朱，七品以上綠色，九品以上青色。
大臣們雖然只是背景板，但在《清平樂》中依然按照史書記載和畫像留影進行了還原。
大袖衫
女性的日常服飾則是大袖衫。
說起大袖衫，不得不提到唐朝的名畫《簪花仕女圖》，畫中的美人就穿著長裙，身披大袖衫。
這種穿法也從唐朝沿襲到了宋朝，不過大宋衣冠服飾趨向於保守和拘謹，所以會加有襯衣，有時乾脆在衫子裡面，綴上一層襯裡，做成夾衫的形式。
就像李清照詞裡所述：淚融殘粉花鈿重，乍試夾衫金縷縫。
不僅服裝還原度高，飾品和妝容也完全不輸。
長翅帽
《清平樂》中我們經常能看到皇上和官員戴著長翅帽，這件單品由宋朝開國皇帝趙匡胤發明。
他為了防止大臣們交頭接耳，就想出了這個法子，放在當下也很合適，是避免近距離接觸的防疫好幫手。
珠翠面花
皇后的冊封大典上，能看到她的臉頰和額間有很多珍珠裝飾。
宋朝婦女崇尚用裝飾物做花鈿，貼在眉間、額上或面頰，使面龐顯得富貴嬌媚，材料一般選用彩紙、金箔、雲母片等。
像這種「珍珠面靨」可是皇室熱門妝容限定呢。
除了衣著服飾，街道也致力於還原真實場景。
《清平樂》參考《清明上河圖》，從路邊的商販，到街邊酒樓商號的布景，盡量每個細節都做到復刻還原，向我們呈現出繁華的汴梁城。
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道具上也很考究，在歷史證實的基礎上，力求最真實地還原當時的工藝水平。
比如這個蓮花漏計時器，是宋仁宗時期在多地熱銷的產品，也出現在劇中。
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歷史背景翔實，服化道還原精致，把北宋時期特有的文化氛圍刻畫得極盡描摹，整部劇就像一幅畫卷向我們緩緩展開。
從這也能看出導演和劇組的安排，《清平樂》題材要求它的格局要夠大，因此想把人物刻畫得夠深刻，需要細細品讀。
資訊量真的很大
整部劇從少年仁宗趙禎，發現太后劉娥不是自己的親生母親開始，也是民間流傳的「貍貓換太子」原型。
他一開始不能確定真相，便夜裡召見乳母，想問清楚。
得知了身世真相，年輕氣盛的他一心要去把看守皇陵的生母李順容接回來。
但礙於皇帝身份，以及身上背負的家國責任，讓他不能任性行事。
更重要的是，此時的他尚且年幼稚嫩，即使更愛生母，也因為沒有掌權不得不受制於太后劉娥。
於是他在見生母的路上，遭遇了三重阻攔。
皇陵門口的把守官兵不放行，如果不是聽從垂簾聽政太后的指令，誰敢忤逆皇上呢？
老師晏殊出來勸諫，理智分析，又排解他的苦悶。
既然不讓見面，那就寄點禮物聊表心意，然而最親近的侍衛也冒死進言，讓皇上死了這份心。
因為太后已經發覺了他的心思，半威脅半警告地讓侍衛帶話。
既然不能硬碰硬，他就在小事上借題發揮，暗示太后。
比如范仲淹因為母親過世，申請辭官回家守喪，皇帝就趕緊大談孝道，刺激太后。
又派後宮給太后送去李順容的拿手點心，膈應她。
一段見生母未果的情節，就交代了皇上和太后之間微妙的關係，表面親如母子，實則暗潮湧動。
當皇帝也這麼憋屈？
以往我們看古裝劇中的皇帝，九五至尊，說一不二，當皇帝絕對是最爽的事情。
但《清平樂》卻向我們展示了，少年皇帝是如何被打磨，如何自律隱忍，如何破繭成蝶成長的。
一開始，他沖動莽撞。
知道了身世就立刻要開宮門，不管不顧的跑出去見生母，隻帶著親近的內侍就騎馬出宮。
迫不及待的策馬趕到皇陵，卻被所有人阻攔。
面對著自己信任的人，趙禎也會意氣用事的喊：我不幹了。
那時的他，稚氣未脫，很有孩子心性。
會跟太后賭氣，被教訓之後一臉的不服氣。
不開心的時候，會想把自己藏起來，不吃不喝不見人。
但他不會永遠是孩子。
京城一家賣果子糕點的梁家鋪子，皇帝生母做的蜜餞梅子，就是師從這家鋪子。
所以當皇上表達出對這梅子的喜愛後，與之相幹的材料價格都跟著水漲船高，以至於普通的鋪子根本無法維持生計。
正是這件事，給趙禎尚未成熟的心靈重重一擊。
皇家的一言一行，一舉一動都該是謹言慎行，有時候一些無心之舉，都會對百姓造成影響，甚至鬧得別人家破人亡。
於是他開始成長。
心系百姓，就啟用擅長這方面的官員，走訪民間，了解百姓真實疾苦。
百姓能賺到錢，心裡感念他的好，直接把宋仁宗的畫像掛在店裡，古代版廣告偶像了解一下？
也能獨立解決棘手的問題。
太后想要穿袞服祭祖，袞服是天子之服，這本就有違祖制，朝中大臣都認為「此事萬萬不可」。
他理解這是大限將至的太后最後的願望，於是大赦天下，讓大家理解為人子的心理，又將袞服稍做調整，妥當地解決了問題。
這些鋪墊，會讓觀眾更加理解人物行為背後的邏輯。
「仁義」究竟是好是壞？
在體現宋仁宗的仁義上，劇組也是極盡細節。
哪怕是在趕著去見生母的路上，爭分奪秒，也不忘跟撞到的行人說抱歉。
微服私訪看到惡霸欺凌，果斷出手制止。
還包「售後服務」，直接把惡霸送去天牢，免除後顧之憂。
就連端茶水的下人打瞌睡，都不忍苛責，怕叫醒他肯定少不了一頓皮肉之苦。
寧願自己忍著口渴，下朝後一番豪飲。
但想要擔得起這個「仁」字，背後還有太多的如履薄冰和身不由己。
未能對生母盡孝，是宋仁宗一生最大的陰影和傷痛，所以他對乳母的女兒苗心禾格外親近。
她能在宋仁宗生母病危，萬念俱灰時對他說：我們回家。
他們是青梅竹馬，在宋仁宗心裡最脆弱的時候，苗心禾就是他最好的安慰。
但這種感情從一開始就不是男女之間的愛慕，更多的是陪伴和親情，即使行過床事，宋仁宗說出口的不是我愛你，而是你永遠是我的親人。
他心中懷著對生母的愧疚，強迫女兒徽柔嫁給生母的家族後代，也釀成了下一代的悲劇。
整部劇都留足了耐心，讓人物慢慢飽滿起來，也讓觀眾在愛恨苦痛之中感受到角色的內心。
所以說《清平樂》需要品，它與一般強情節快節奏的戲不同，入戲慢但夠深。
不知道從什麼時候開始，我們似乎很難再靜下心來好好品讀一部劇了。
只要開場不把矛盾沖突擺在面上，或是前兩集就高潮迭起，就會被評價「拖拉」、「慢熱劇」。
安利時也總是用「熬過 x 集就好了」之類的句子，彈幕裡總能看到「主角怎麼還不出來」的話。
或許是爽劇當道，或許得益於二倍速追劇的發明，也可能是 x 分鐘看完全片的解說出現，讓觀眾看劇的心理越來越浮躁。
但這不是觀眾的鍋，影視劇被註水、前期好評後期爛尾的現象層出不窮，才是觀眾失去耐心的主要原因。
現在有《清平樂》這樣的良心國劇，不妨停下急促的步伐，靜下心來品讀其中的文藝風雅和朝堂上的波雲詭譎。
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