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在最近上映的《過春天》中，女主角佩佩的人生經歷讓大多數觀眾看到了一種不一樣的青春。
深圳和香港，這兩座不同卻又緊密相連的城市，成為了佩佩生活中的正反面。
而這兩座城市不同的氣質，也成為影片中獨特的一道風景。
每個城市都有自己的故事，小萬今天也在這里為大家盤點幾部關於「兩座城市」的經典影片。
在不同的城市之間，會有什麼樣的故事呢？
《西雅圖夜未眠》
城市：西雅圖、紐約
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在愛情經典《西雅圖夜未眠》上映之後，西雅圖這個美國西部的城市一躍成為世界影迷心中的「戀愛之城」。
影片中來自東部紐約的安妮通過廣播電台認識了住在美國另一邊的薩姆。
傾聽、理解、心動，錯過和重逢，像所有的愛情故事一樣，他們經歷了命運的種種捉弄，但是也像所有的愛情故事一樣，他們最終找到了對方。
作為一部1993年拍攝的「老片」，在那個還能夠單純地講述「真愛」的年代里，《西雅圖夜未眠》無疑是關於愛情的教科書級影片之一。
它用一個童話般的故事證明了「真愛」無論隔山隔海，終究會出現在你面前。
多年之後，當中國電影人拍出《北京遇上西雅圖》，將跨國的愛情放在同一個城市的時候，可見當年這部電影的巨大影響。
《春嬌與志明》
城市：香港、北京
香港一直是華語電影最特殊的那個城市，歷史、語言、文化上的種種差異，使香港在導演們的鏡頭下總有自己獨特的魅力。
2012年，香港導演彭浩翔拍出了《春嬌與志明》，作為2000年之後最具港味的愛情系列《志明與春嬌》的續集，這部影片在「港味」之外，將故事延伸到了內地。
影片中經歷了種種波折的志明與春嬌進入戀情倦怠期之後選擇了分手，他們先後來到北京，遭遇了新的感情。
香港和北京作為一南一北兩座完全不同的城市，也提供了完全不同的情感體驗，彭浩翔以自己獨特的風格將「港味」和「京味」變成了影片中愛情關係的符號。
在香港電影集體北上的大潮下，獨特的香港文化和內陸的衝突和融合再自然不過，春嬌與志明會一直是香港街頭的春嬌與志明嗎？
《傾城之戀》
城市：上海、香港
不過，和香港關係最近的內陸城市並不是北京，而是上海。
由於戰爭帶來的遷徙，香港成了舊上海的一個幻影，上海則是香港的前世。因此在香港電影中，上海，尤其是舊上海，具有獨特的韻味和美感。
《傾城之戀》或許是將這種關係展示得最為透徹的電影之一。
《傾城之戀》改編自張愛玲的同名小說，由許鞍華導演，影片中白流蘇（繆騫人飾）和范柳原（周潤髮飾）的愛情從上海一直延續到香港。
戰火紛飛的年代，一場堅決又浪漫的感情。「整座城市的傾覆成全了她的愛情」，從上海轉到香港，白流蘇和范柳原的愛情故事仍然會繼續，因為這兩座根本就是同一座城。
在亂世孤城中談情說愛，這對於世人來說或許只是一種浪漫的奢望，但是對於身處時代洪流中的兩人來說，這只是他們命運的底色而已。
《姨媽的後現代生活》
城市：上海、鞍山
許鞍華導演鏡頭下的內陸城市除了香港以外，還有一個非常重要的坐標：東北。
作為一個出生在遼寧的導演，許鞍華對於東北有著獨特的感情。在她的很多作品中，都能看到隱隱約約的來自東北故鄉的影子。
而其中最值得一提的影片，就是《姨媽的後現代生活》。
在這部斯琴高娃主演的喜劇作品中，努力想要在大都市上海活得「體面」的姨媽遭遇了種種令人啼笑皆非的故事，最終只能回到東北老家，回到既不「洋氣」也沒什麼色彩的普通中國婦女的生活中去。
一邊是獨立的、自由的、開放的現代都市，一邊是閉塞的、灰暗的、傳統的內地城鎮，《姨媽的後現代生活》展示的是現代女性所面臨的荒謬和無情的現實本身。
姨媽在兩座城市之前的堅持和屈服，成為許鞍華導演眼中的中國女性的生存現狀。
《立春》
城市：鶴陽、北京
提到《姨媽的後現代生活》，就不能不提到《立春》。《姨媽的後現代生活》採用了喜劇的形式，而《立春》則展示得更加直觀和慘烈。
王彩玲（蔣雯麗飾）雖然樣貌醜陋，但是卻有一顆文藝的心——歌劇，這個和大多數中國二三線城市都格格不入的東西卻成為她生活的重心。
為了去北京，為了自己的藝術追求，王彩玲用盡了一切辦法，也注定會成為一個悲劇。
「鶴陽」是一座虛構的城市，在顧長衛的另一部作品《孔雀》中也曾出現過，它不是一座具體的城市。
精神世界的豐富讓王彩玲不甘心留在鶴陽，但是殘酷的現實也不會將它留在北京。
這是一個夢想被現實擊碎的故事，同時也是一個在高速發展的社會里，被撕裂的地區差異帶來的故事。
王彩玲最終放棄了她的藝術夢，選擇像那個小城本身一樣平凡麻木地生活下去，像那個小城一樣默默無聞地存在和消失。《立春》講述的正是理想主義的悲歌。
城市，就像是電影中除了人物以外的另一位主角，每座城市都有它自己的故事。
那些在不同城市之間流連和徘徊的人，也經歷著各種不同的滋味，就如《過春天》中的佩佩一樣，在不同的城市之間體驗著成長的迷茫和陣痛。
那些我們自己或許都遺忘的故事，或許還在這個城市的某個角落里被記錄著，而這，就是我們與我們生活的城市最大的牽絆。
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不玩虛的~我就是認真的！
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