文|令狐伯光
f4對於中國觀眾尤其是80後，90後觀眾可以說是特殊的。因為他們主演的《流星花園》可以說是臺灣劇的代表，而f4也火遍大江南北，巔峰時期稱一句「亞洲天王」也不為過。
f4後續發展可以說都相當波折，最近其中周渝民和言承旭都重新活躍了起來，但是他們兩人的發展在觀眾眼中還是有差異的。
周渝民主演的懸疑劇《逆局》可以說好評如潮，不但劇集質量過硬，而且周渝民的演技也受到觀眾的一致稱讚。相反，言承旭參加了綜藝節目《乘風破浪的哥哥》，迄今為止他在節目裡的人氣，節目表現，再到方方面面只能說不上不下。
而和其它大熱的選手如趙文卓，張晉，李承鉉，張淇的各種「人設」相比。
言承旭比較讓觀眾記住的點，或者這檔綜藝節目給他的人設，直到現在確實都還是和張雲龍各種互動的cp「賣腐」，其它表現不能說不好但確實不夠鮮明。
同時作為演員來講，言承旭和表現和周渝民確實拉開了差距。那麼問題就來了，言承旭和周渝民為何會拉開這種差距呢？
周渝民是演員，言承旭還是中年「偶像」？影響他們的不止性格
這兩個人的發展差距和性格有一定的關係，但我認為影視環境和明星性格是相輔相成的關係，這點深刻地反映了兩個人的發展狀態。
那就是f4在當時不算有實力，沒錯，他們真的不是太有實力
如果要我個人評價的話，f4大概就和2015年左右內地娛樂產業興起的「流量明星」相似。當然因為當時影視產業的亂象沒有那麼多，他們的影視劇，音樂，形象和人設等等方面好一些，本質上還是「流量明星」。
這個是從當時臺灣娛樂圈大環境的狀態來講的，f4這幫偶像明星都是工業流水線生產。實際上和同時代內地科班出身的演員，再到比他們之前的港臺明星相比流水線化多了。
2000年左右的內地就不用講了，雖然當時機會少但基本是科班。
大家要記住是同時代的內地科班演員，2000年左右同時代內地年輕演員是哪些，章子怡，周迅，陳坤，廖凡，鄧超，劉燁，黃曉明這幫人。
之前的香港tvb相當於企業終身制，除了當年無線五虎出道就是主角。其他的都是從各種配角殺出來的，混得久了，演技上來了，地位也就上來了。
「英皇娛樂」也是著力打造精品偶像的，簡而言之捨得花錢培養。英皇的藝人們雖然長相不是各個都絕美，但是特色都是非常明顯的，演戲，唱歌，形象上都是拿得出手的。
2000年左右臺灣地區是沒有很優秀的娛樂公司和影視公司的。也不是沒有而是臺灣娛樂圈的兩極分化非常嚴重，根底深厚的是鄉土劇，閩南語歌手，我們不熟，但是在灣灣本土是長紅的存在。
臺灣偶像劇是一個比較畸形的存在，表面上看是發展實則對娛樂產業講是退步（跟後來內地的「流量經濟」一樣）。原因就是他們又不想花錢，又想馬兒跑得快。說到底的話，這套產業模式類似於韓國的練習生模式，與日本的傑尼斯模式。
都說柴智屏是偶像劇教母，實際上就是她搞爛了臺灣的娛樂產業市場。
這一點我們可以從f4的身份組成績看得出來，拉了一個模特言承旭，一個國外回來中文都不會說的吳建豪，科班出身的周渝民，不知打哪來的朱孝天，結果沒想到《流星花園》一炮而紅，f4風靡整個亞洲。
從此，柴智屏和臺灣娛樂圈發現了只要明星臉好看，翻拍日本漫畫偶像劇就能掙錢的賺錢的道路（和後面內地的翻拍ip，引導流量，賣臉賺錢可以說有異曲同工之妙）。
後面的飛輪海，183俱樂部，5566，可米小子，力量組合等，還有明道，許紹洋，立威廉，賀軍翔，郭品超，藍正龍等等，這些還不能說明資本為了賺錢，一條復制黏貼的工業化生產模式的明顯程度嗎？
其實上面說那麼多主要想說的只有一個問題，那就是f4和大量同時代臺灣偶像明星，本身並沒有什麼過硬的實力，靠的也是ip，和當時臺灣音樂圈過硬的歌曲，再到賣他們的那一張臉罷了（當然要比爛肯定後來內地流量明星更爛）。
但大多數偶像明星都像f4是一樣的，出身八門五花並沒有過硬的實力，而這個明星的實力是很重要的，它決定著兩個東西。
一是霸道總裁更新換代太快了，因為明星是會老的，而小鮮肉卻層出不窮，那個新的小鮮肉就會代替舊的鮮肉，臺灣娛樂圈慘的是因為經濟發展後來新的鮮肉都出不來了，完全被內地取代。
二是原來的鮮肉怎麼辦呢？隨著年紀增長只能轉型，偶像都是吃青春飯的，唱跳你能跳到四五十歲去？君不見30歲的偶像都被叫老前輩麼。 全世界偶像產業發展半個多世紀，最終轉型的路線都只有一個那就是影視劇演員。
這個時候，這些偶像明星實力不足的問題就出來了。
周渝民沒天賦夠努力，言承旭或許壓根不適合當演員
2010年後，隨著內地經濟的發展崛起整個臺灣偶像產業都迅速衰落。臺灣偶像劇10年巔峰捧出數十名耳熟能詳的偶像明星，但大多數偶像明星的實力都不咋滴，而因為當時臺灣偶像產業的巔峰，他們的機會是挺多的。
我們以f4為例，他們不是沒有機會，相反中國影視圈給了他們很多資源，結果因為實力原因沒有闖出來。
比如除了周渝民另一個資源最好的是吳建豪，他和周渝民的發展比較相似，也幾乎能夠對應上。他們兩個也都非常努力，也希望向演員這個方向走。
《流星花園》結束過後，吳建豪直接就接到了《少年阿虎》《猛龍》，模仿周星馳《功夫》的《功夫無敵》《三國志之見龍卸甲》等等電影資源，都是香港導演的大片。
說實話，這個時期他的資源還好過周渝民，周渝民當時電影除了一部《蝴蝶飛》就沒有了，然後就是零星幾部偶像劇和愛情劇，電視劇資源也屬於一般般。
2010年左右，兩個人首次出現分水嶺的時候到了。
吳建豪那幾年演了很多電影卻沒什麼起色，2010年後電影資源肉眼可見地下降，再出現都只能演些小配角了，電視劇也交不出什麼作品；而周渝民交出了他首次轉型成功的作品《痞子英雄》，可以說這部劇對他很重要，是他演員轉型成功的代表。
可惜的是，無論是人氣，演技等方面都更好的周渝民，敗給了「有關係」在當時實力一般的趙又廷。記住這個趙又廷挺重要的，因為他後來的發展模式讓很多臺灣演員復制過。
趙又廷背後人脈有資源有人捧，很快進軍內地市場。參演了幾部電影大片站穩了腳跟，然後演ip劇，搭配內地當紅大花小花的《三生三世十裡桃花》大獲成功。當時臺灣娛樂產業式微，明星想要發展好只能是進軍內地。
臺灣娛樂圈把資源都聚集在幾個人身上（所謂的「天庭宴」）。趙又廷這個模式成功過後，於是資本操作很多港臺演員企圖復制這個成功，其中就包括很多老輩臺灣偶像劇演員。
周渝民就有了《烈火如歌》《櫃中美人》等古裝劇，2021年的《大宋宮詞》可以看作延續；吳建豪有了《錦繡未央》，相同模式聲勢最大的是想扶阮經天的《扶搖》，甚至連張震都演了《宸汐緣》。
這個時候大家就會發現一個問題，以前臺灣偶像劇演員實力是真的不行，那些在臺灣實力不錯的中生代演員。和同年齡的大陸中生代演員相比，不管是古裝扮相還是演技是真的不夠打的。
比如《瑯琊榜》的胡歌，《清平樂》的王凱，甚至小半輩《知否》的朱一龍，《香蜜》的羅雲熙，鄧倫；《錦繡未央》吳建豪的古裝扮相和演技都不如羅晉；最近因古裝醜男經常被提名的楊祐寧，他可是臺灣中生代實力派男演員代表了。
結果在《上陽賦》裡方方面面不如周一圍，周一圍在內地網友眼裡是「油膩男星」的代表。
於是乎，他們這一次在內地市場的轉型就不算成功，後來吳建豪在《葉問4》裡出現了一下，與周渝民在《單身男女2》《反貪風暴2》裡的角色區別不大。
既然去內地市場發展不起來？要不我們再回去臺灣影視圈發展？結果就是臺灣影視圈也沒有適合他們的角色。
2010年過後，後來在《那些年》《我的少女時代》，再到《紅衣小女孩》後。臺灣青春片，現實題材作品和恐怖懸疑片終於有了些起色，但是問題來了，這幫偶像派前輩演員占據了多少角色呢？
青春片他們年紀大了演不了，這就跟內地ip偶像劇一樣（人家有大把鮮肉選擇，而且臺灣也要捧自己的鮮肉），恐怖懸疑片他們的演技真的不夠，《我們與惡的距離》《罪夢者》《第三布局 塵沙惑》，是不是很少看到曾經的臺灣偶像劇演員？
《想見你》這種就是要捧自己的鮮肉了。
周渝民參演的《逆局》不能說是首次，但是放到這幾年臺灣選用裡算相當特殊了；最終周渝民也把握住了這個角色，這就是準備充足和實力的雙重原因了。
最後，我們還需要再看看言承旭後續作品的發展情況嗎？
我相信不用了，他的發展和朱孝天能完全對應，只是朱孝天可能早早發現自己不行然後逐漸淡出影視圈。而言承旭在用《我好喜歡你》這種吃《流星花園》的紅利，一個角色和作品吃了20年了。
這都是他的人品不錯和情懷太厚，一直撐到今天還有觀眾會吃，不然真難講了。
尾聲
我個人覺得言承旭性格確實有問題，他一直勇氣不足，對事業好像也不太在意，現在這個結果也未必不是他想要的，而不是當有野心的實力派演員。
而周渝民憑借《逆局》可以說轉型相當成功了，而且我們回望一下他的發展。大家能看到他的努力，然而光努力就很有用嗎？也不一定，還是要靠實力。
而實力這個東西既靠天賦，也靠努力。
言承旭既沒天賦又不想努力，現在這樣也挺好的吧！
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