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「我感到非常沮喪。」Metallica 的前貝斯手傑森·紐斯泰德述說了他聽到《And Justice for All（法律即正義）》時的感受， 而這張專輯是他在樂隊里第一次進行完整的演奏。
「當我聽到最終的成果時，我非常失望，我基本上將它拒之門外，就像人們對待垃圾的態度那樣。」
原創作者：二加
責任編輯：Echo
《法律即正義》這張專輯是Metallica最偉大的傑作之一，在今年即將迎來發行的第30個年頭。
專輯的歌都非常長，內容包含了政治權利下放（專輯同名單曲和《Eye of Beholder》），戰爭的殘酷（單曲《One》），以及難以處理好的艱難家庭生活（《Dyers Eve》和《Harvester of Sorrow》）。
它的音樂尤為複雜，熟練構建的樂章和複雜的節拍不是通常的搖滾甩頭節奏可以比擬的，這對許多二十來歲的加州青年們來說也是一種讚揚了。
Metallica
“And Justice f For All”
1988
這張專輯發行後，其中許多歌成為了樂隊演出的保留曲目，並賣出了八白金的銷量，使其成為了史上第二賣座的樂隊唱片。其在滾石評選的史上最偉大金屬專輯的榜單上也名列前茅。
由於《One》這首歌如機關槍一樣讓人為之顫抖的鼓點和攻擊力十足的歌詞，它被從Korn到原聲弗拉門戈吉他二重奏羅德里哥和加比利拉等許許多多人翻唱過。
這張專輯將Metallica帶上了主流舞台，但有一個小瑕疵拖累了它近30年，那就是它實際上是沒有貝斯的。
Metallica
紐斯泰德說：「我無法解釋我到底是如何處理這些悲傷情緒的，或者說我仍在消化著因這張專輯帶來的悲傷。」
據大家所說，他為這張專輯所錄的貝斯部分是非常棒的，只是在最終的大碟上無法聽見而已。
「傑森是個非常厲害的貝斯手。」弗萊明·拉斯瑪森（Flemming Rasmussen）在2016年告訴滾石雜誌，「我大概是世界上包括傑森和助理工程師托比·懷特在內的僅有幾個聽到專輯《法律即正義》里貝斯音軌的的人了，而且真的非常出色。」
所以到底發生了什麼？
Jason Newsted
在1986年9月樂隊標誌性的前貝斯手克里夫·波頓（Cliff Burton）死於公車意外後，Metallica就立即向前繼續征程了。
鼓手拉爾斯·烏爾里希（Lars Ulrich）說：「我認為我們能做到最明智的事就是繼續前進。在讓克里夫在事故後安息了一兩周後，我們就要緊接著繼續往前走了，因為一旦我們慢下來，我們恐怕將會消失在虛無中或者墜入無法掙脫的深淵。」
他們向金屬刀片唱片公司的創始人布萊恩·斯拉格爾征求建議，並在波頓的葬禮後一周進行試音選拔。最終他們對斯拉格爾推薦的候選人紐斯泰德印象深刻。他是鳳凰城的金屬樂隊殘骸樂隊的成員，並且他們對Metallica非常癡迷，以至於他們也寫了一首和Metallica的歌同名的《Fade to Black》。
「傑森有著難以置信又有用的正能量，他就像一個火球一樣。」 烏爾里希回憶道。
「他走進來，充滿了雄心壯志並時刻準備著。他有著正確的態度，他身上產生的化學反應，人格魅力和彈奏的方法都相當獨特。他與克里夫是那麼不同，所以我們並不是找了一個「小克里夫」作為替代品。」
他們完成了「傀儡之王」的巡演。吉他手柯克·哈米特（Kirk Hammett）回憶道：「傑森相當應付自如。」而且他們在此途中發現對音樂的感覺更清晰了，這是他們沒有預料到的。
哈米特說：「我們成長了許多。在下一個巡演之前，我們變得更成熟，也更專注。我們演奏得不錯，以及出於對想要表現好的渴望， 於是就有了1988年發行的 《法律即正義》。」
Metallica ‘Master of Puppets’ Live in Miami
但是在正式錄音之前， 他們決定要改頭換面，並錄制了幾首翻唱歌曲作為將會發行的售價為5.98美金的單曲唱片《Garage Days Re-Revisited》。
在紐斯泰德的第一張唱片上，他們視他為「Master J. Newkid」，並選了一些他認為值得誇耀的歌曲，例如 Diamond Head（鑽石頭）以無伴奏貝斯間奏為特色的《Helpless》，以及大屠殺樂隊充滿顫抖低音的《The Small Hours》。
他們自己製作了這張唱片（不能嚴格地說是「製作」），並在與拉斯穆森協同錄制《法律即正義》幾個月前的1987年夏天發行。
Metallica
“Garage Days Re-Revisited”
1987
唯一一首紐斯泰德寫的歌是《Blackened》。
他在接受吉他世界媒體的採訪中回憶道：「我創作了貝斯部分主要的重復樂章。我正在構思的重復樂章，主唱兼吉他手詹姆斯·海特菲爾德（James Hetfield）隨即便開始彈奏起來，這首歌開始在那時成型。他說：’這首歌好到足以作為我們唱片的開頭曲目了。’他給我一種勝利的感覺，因為我是那麼仰慕他，如今也是一樣。」
剩下錄制的主要是海特菲爾德，烏爾里希和哈米特的歌曲，以及幾近純樂器的歌曲《To Live is to Die》，這是波頓所留下遺作的混合物，正因如此，這首歌的貝斯部分是最為顯著的，並伴隨著刺耳的重復樂章和簡潔有力的節奏。
Metallica ‘Blakened’, Live in Colombia, 2014 (http://www.rockapedia.com/videos/metallica/metallica-blackened-live-in-colombia-2014)
紐斯泰德將專輯缺少低音歸咎於他的演奏方式和他的天真。他和工程師一起用自己原先在Flotsam and Jetsam時使用的設備錄制了貝斯的音軌，而回家以後就再也沒聽到過這段音軌了，直到很久以後才又重新聽到。
如果你去看《法律即正義》貝斯譜里的音樂記號，你會發現紐斯泰德很緊隨海特菲爾德在每首歌里所彈的。他在2013年說：「在Flotsam的時候，我不清楚該如何去彈奏貝斯的部分，我只知道把貝斯彈得像吉他那麼快，所以基本上所有人都在彈奏一樣的東西，就像是聲波牆。」
「所以最後所有都成了一樣的頻率，因為我的貝斯和詹姆斯的吉他在比賽頻率。如果我在那時能知道我現在所知道的東西，我肯定會變得不一樣。我曾經對此很生氣，但從那之後我製作的唱片里貝斯的部分真是一塌糊塗。」
Jason Newsted 和 James Hetfield
樂隊吉他手在採訪中已說過那個故事許多回了，特別是在1991年他們發行了後續專輯《Black Album》後，其中有兩首貝斯主打的歌《Sad but True》和《Enter Sandman》。
當他們和鮑勃·洛克（Bob Rock）一起製作這張專輯的時候，他們讓烏爾里希監督他的演奏，這樣他們就能創作更多按紐斯泰德所說的「一段真正的節奏。」他在1991年說道：「這次我們很幸運有一個能讓我的聲音不被吉他和鼓聲淹沒的製作人。」
那麼，《法律即正義》在混音製作的過程中，到底發生了什麼呢？
（未完待續）