對話 | 林彥俊、滿舒克、好妹妹，揭秘中國第一檔打歌節目的幕後故事

夏天音樂綜藝的喧囂剛剛過去，似乎爆炸的市場也隨著初秋的微涼也一並安靜了，但是有一檔節目卻選擇了在這個時段持續發出聲量。作為」偶練「原班人馬打造的《中國音樂公告牌》，再次對準了打歌這一小眾文化切口，為觀眾展示出一個多元的、自由度高的，可以容納各種風格的音樂舞台。

當年輕帥氣的唱跳偶像，充滿爆發力的說唱歌手，雲淡風輕的民謠音樂人，都在打歌舞台上相遇，他們之間會有著什麼「碰撞」，台前幕後每個人又有著什麼不為人知的故事？

記者來到了《中國音樂公告牌》正式錄制前的彩排現場，探尋這背後的秘密。

林彥俊：更加有「責任感」的

年輕歌手

10月9號的夜晚，初秋的北電文創園，一座水立方般的建築吸引了記者的注意，《中國音樂公告牌》幾個大字在夜空中顯得格外醒目。不同於外面的寒冷蕭索，一牆之隔的棚內現場，彩排正在如火如荼的進行，在前輩吉克雋逸的表演趨於結尾時，台側有一個高瘦的身影悄然出現，他就是幾個月前從《偶像練習生》節目中以第五名出道的林彥俊。

「這次舞台從初期到現在，所有東西都是我一直在旁邊，看著它一步一步誕生的，中間給了很多的意見，所以我覺得還蠻有趣的」。

對這次舞台有著很大創作熱情的林彥俊，對自己的首支個人單曲《YOU》，他選擇了一個充滿「都市感」的舞台形式，巨大的銀色立方體，炫目雷射、升降台和冷焰火，讓他身著束腰西裝站立在中央仿佛「天外來客」，有著些許距離感又飽含著強烈的戲劇張力。

對於追求一流舞美視效的《中國音樂公告牌》節目組來說，1392種燈光，7組連通地面與天花板的巨型LED屏，足夠在舞美方面為任何藝人打造一個接近於夢幻的舞台。如同歌手在創作中腦海都會浮現具體畫面，音樂中自我表達的抽象性，只能通過具象的舞台形式來呈現，特別是對一首擁有「特殊意義」的歌曲而言。

「這首歌在誕生的過程中非常的曲折，剛拿到這首歌，還沒有填詞的時候，心里一直在想，這首歌要怎麼寫，中間換了好幾個版本，最後這個版本是我覺得，想要送給大家的一份禮物，以禮物的方式去告訴大家（我的心意）」

談及《YOU》這首歌創作的心路歷程，林彥俊微微蹙眉，用了「曲折和不易」來形容了這首歌艱難的誕生過程。不僅如此，他更是講到了自己喜歡深夜寫歌的習慣，躲在一些封閉空間擠壓自己，才能更好的獲得創作靈感。

「在創作上我是一個‘深夜型’選手，喜歡窩在很奇怪的地方，比如像衣櫥，找一個很密閉的空間，那種快要窒息的空間，雖然我也不知道為什麼，但就是會感覺蠻多」

在音樂創作上嚴格要求自我，同樣對舞台也有著「固執」的高要求。根據記者的持續觀察，當時已經是凌晨十二點半，距離明天正式登台僅剩17個小時，在忙碌的棚內，林彥俊已經進行了第十幾次排練，在舞蹈動作、表演流程、音樂音響上他一直在跟導演組溝通確認，甚至在工作人員調試的間隙也在一遍遍的獨自排練動作。

「幫我推音量30」。在林彥俊提出嘗試與音樂適配性的要求之後，現場的聲控導演立刻給予反應，而同樣在現場的導演組，燈光組，錄影組……也在深夜的棚內不知疲倦的配合歌手工作，而這一切服務的核心就是「音樂」。對於舞台和音樂的精益求精，是這檔打歌節目純粹的初心。

在排練為公告牌準備的特殊Part的時候，林彥俊為了使舞蹈更有力度，去尋找感覺將舞台地板踏的擲地有聲，更是在無人拍攝的時候，一遍遍伸手指向上方仰頭練習結束動作。在採訪時，記者提及到如何定義自己表演方式的時候，這個23歲的年輕歌手講出了一段非常有意思的回答。

「我覺得是營造一個故事，去跟大家講一個故事，我用我有限的幾個因素給大家，看大家能從這個表演中自己領悟到什麼。因為我小時候也是受這些偉大的表演藝術家影響，所以還蠻希望跟來看我表演的人，以同樣的方式傳達給她們」。

對於這個剛出道半年的年輕歌手而言，走出「大廠」烏托邦之後的蛻變成長，被他形容為「像是在社會上獨自打拼，會有更多的責任感」。而對於這次的「限量版」打歌舞台的勤奮努力，就是他對於自己和一直支持他的歌迷的責任感。

當時間倒推回二十三小時之前，在同樣的彩排現場，兩位獨立音樂人的幕後故事也在悄悄發生。

滿舒克、好妹妹：

音樂是表達自我最好方式

當記者來到滿舒克的藝人休息室，正在準備接受採訪的他，在前幾分鐘還在跟參與表演的工作人員討論舞台細節，經歷了一個夏天沉浮，他帶著自己的一首原創新歌《Can You》來到《中國音樂公告牌》的舞台。真實、不羈、浪漫都是滿舒克身上所具有的氣質，作為獨立音樂人的他，首次登上打歌舞台，跟以往在Livehouse和音樂節中所獲得的體驗完全不同。

「互動感不一樣吧，我覺得livehouse 或者音樂節更隨意一點，但是公告牌的話，我覺得需要更豐富一點，而且舞台有裝置，所以感覺不一樣。」

如同滿舒克口中所說的互動感不同一樣，「應援」是公告牌節目中必不可少的一部分。無論是演出前後的上下班環節，比普通舞台更近的接觸距離，還是更系統化的歌迷應援，不僅給了歌手更多的互動感，更是將觀眾也變為表演的一部分，從「我」變成了「我們」。

在舞台風格上同樣偏向於都市風的滿舒克，呈現形式卻與林彥俊有著很大差別，巨大的歐洲柱式建築，復古風的燈光色調，配合薩克斯風的開場，較為簡潔的舞台，實則是對《Can You》這首歌內涵的深刻理解而得來的。

「這首歌有兩個段落，第一個段落就是比較消極，但又想去變得更好，在變的過程中有挫折有經歷，負面情緒會多一點。第二段就是我想把能量的東西反過來，告訴大家有經歷才會有成長，有壓力才會更專注」。

被形容為「階段性總結」的這首歌，對於滿舒克而言，是釋放自己與外界對話信號的一次嘗試。在彩排的舞台上，滿舒克在一段高音之後低鞠著身體，手握麥克風反復唱到「Can You Feel Me？」，撕裂的爆發感像是在反問自己，也像是在問在場每一個聽到他音樂的人。

「其實我以前寫歌的時候，沒有在乎別人是不是理解我這首歌，以前寫歌就比較自我一點，這次我想試著用我的歌詞、用我的旋律去問我的聽眾，有沒有真的理解我」。

從音樂里渴求聽眾的理解，這也緣於現在的滿舒克與原來的不同心境。從地下歌手到逐漸高人氣，再到一步步踏上主流舞台，他也在不斷的發生改變，就如同過去的他，也許只是隨便搭配一件外套就去演出，而在形式感更豐富的打歌舞台上，他會用更加精致的外在去傳達他的音樂。就像他接受採訪時所說的，不管環境和格局怎樣變化，他依然是那個在保持真實的說唱歌手。

而在主流市場與小眾人群的平衡里，有一個非常具有代表性的音樂人，他們就是好妹妹。而記者見到秦昊和張小厚兩位歌手時，他們在後台其實是一個非常放鬆、開玩笑的狀態，就如同他們的音樂風格一樣輕鬆和帶給人快樂。

在昏暗的舞台燈光下，一道留聲機的光影慢慢從螢幕中顯現，曾經的經典鳳飛飛的《追夢人》宛如從半空中飄來，空靈又飄渺，CD一樣穩定，好妹妹的聲音對於普通觀眾來說，就是擁有非常層次感的體驗。對於舞台設計為什麼選用留聲機這種元素，好妹妹是如此講到《追夢人》這首歌他們想表達的意義。

「用留聲機這種元素，是想看能不能把大家帶回過去，而且這些歌恰好可能是她們的爸爸媽媽們年輕時候的青春的回憶，所以（這首歌）也可以形成一個橋梁。我們發第一首歌的時候，我媽就說啊這首歌真好聽啊，原來她的青春時期他聽到過這個音樂，我們自己來唱，我可以跟她唱同一首歌，這個感覺，蠻有意思的」

從豆瓣紅人到工體的萬人演唱會，好妹妹一直是遊走在主流領域非常成功的音樂人，這不僅是因為他們音樂風格偏受年輕人喜愛，更重要的是他們對於主流市場的接納態度，聊起如何看待各種類型的音樂人在公告牌上並存這一現象，張小厚的回答非常的坦誠。

「覺得更自由了，比如之前聽很多說唱類的音樂，有些歌詞寫的真的很好，嘴皮子，他那個節奏很厲害，就讓我看到新的音樂的可能性，包括團體的，現在男團女團，原來練舞他們那麼難，平時還要上聲樂課舞蹈課，就是你看到更多類型音樂人他們背後的努力，所以我覺得挺好的，很好的地方就是把所有音樂放在一個平等的面上去看」。

如同好妹妹所說的一樣，《中國音樂公告牌》給各種類型的歌手提供的是一個包容平等的舞台。觀察下這幾年的音樂市場發展情況，從05年左右青黃不接的情況之後，一直出現的是圈層爆款，民謠、說唱、搖滾音樂人都在自己的領域里「獨自美麗」，但如何打破圈層能讓更多的主流觀眾看見，是難題也是考驗。很多綜藝都在嘗試讓小眾文化之間發生聯繫，往往陷入劇本痕跡太重的窠臼，缺少一個能夠任大眾選擇的自由的音樂舞台。

在公告牌地下二層的藝人休息室里，門與門之間距離並不遠，同一層的歌手其實是可以互相走動的，比如滿舒克就攜帶了自己的專輯《Young Jack》去送給了所有同期的音樂人，在中間交流的過程中也非常愉快。而林彥俊在之後的採訪中也坦言說滿舒克是自己初當練習生時候的偶像，聽過他非常多作品。然而不到一兩年的時間，他們卻可以在打歌舞台上相遇，這種奇妙的際遇，是音樂把他們聯繫到了一起。

「其實我們出道的時候有意識到一個問題，就是市場下留給音樂這個方面的領域是有限的，這個節目的誕生意味著我們有更多更好的方式，去表達我們在音樂上想表達的東西，之前可能更多是綜藝和戲劇上，所以來參加這個節目我是保持著非常感激的心態」。

如同林彥俊接受採訪時所說的這番話，對於剛出道的年輕歌手而言，有能夠展示自己音樂作品的平台，在不斷壓縮的音樂市場其實是非常難得的存在。而對於另外兩位音樂人之間，能夠有一個「豪華版」舞台幫助更多獨立音樂人呈現自己的作品，對於音樂圈來說也是一種良性循環。

「打歌是對一首歌曲的尊重，因為你給了這首歌新生命」，另外像尚雯婕、胡彥斌一樣在樂壇深耕多年的主流音樂人，對打歌舞台的評價也非常之高。不管是好妹妹一樣的老歌新唱，滿舒克的走心勵志，還是林彥俊的酷炫舞蹈，都是重新賦予一首歌新生命的方式，這一切都在中國第一檔打歌節目《中國音樂公告牌》的舞台上正發生。

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