金馬獎被大陸電影攻陷?鄧超、徐崢奪影帝,但這兩項獎大陸沒戲

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台灣金馬獎迎來了第55屆,從評審團成員、頒獎嘉賓再到提名影片,都引起了內地影迷的廣泛關注。

去年接任的金馬影展執行委員會主席李安,不但是台灣電影的一面旗幟,也憑借自己巨大的影響力,讓這一屆的評審和嘉賓陣容非常奢華。

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比如在李安的力邀下,鞏俐出任這一屆評審團主席,她2014年曾以《歸來》入圍最佳女主角,最終沒能拿到影後,當時鞏俐曾批評金馬獎業餘,表示以後不會再來,這次出任評審團主席說明李安的面子真大,同時也引起了廣泛關注。

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頒獎嘉賓也空前強大,集結了胡歌、舒淇、劉嘉玲、張震、桂綸鎂、洪金寶、徐若瑄等知名演員,對於擔任頒獎嘉賓舒淇表現的非常積極,還在微博上分享了金馬創投活動的照片,並寫道「聽到李安主席的一席話,相信對所有摩拳擦掌的創作者來說是非常大的鼓舞。」

當然還有上一屆的影帝塗們和影後惠英紅,他們應該是給這一屆的影帝、影後頒獎。

更讓網友們興奮的是14日公布的消息,兩屆金馬獎影帝劉德華也擠出時間出席頒獎典禮,他曾先後憑借《無間道3終極無間》和《桃姐》獲得金馬獎男主角。

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不過重頭戲還是在獎項提名上,內地電影和演員占據主流,如果前些年說國產片是「逆襲」的話,那麼到了55屆,可以換成「占領」了,在20多個獎項中,重頭獎項都能見到內地電影和電影人的身影。

最佳劇情片提名中,《影》、《我不是藥神》和《大象席地而坐》都是內地電影公司出品的電影,《地球最後的夜晚》盡管有台灣電影公司參與出品,但畢竟導演和主演都是內地的演職人員,所以提名中只有《誰先愛上他的》是台灣本土電影。

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最佳導演更是被內地導演包圓,張藝謀(《影》)、畢贛(《地球最後的夜晚》)、姜文(《邪不壓正》)、萬瑪才旦(《撞死了一只羊》)和婁燁(《風中有朵》)五位導演入圍。

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最佳女主角提名的五位演員中,孫儷、趙濤、周迅和曾美慧孜都是內地演員,只有謝盈萱一個台灣演員。

最佳男主角同樣如此,段奕宏、鄧超、徐崢、彭昱暢四位都是內地演員,看起來四對一,看起來迎面非常大了。回顧近幾年的金馬獎,會發現之前的四屆最佳男主角都是內地演員。第51屆是陳建斌(《一個勺子》),第52屆是馮小剛(《老炮兒》),對於得獎馮小剛應該是非常意外的,因為他沒有去現場,頒獎當天他在北京工體開演唱會。第53屆則把最佳男主角給了主演《不成問題的問題》的范偉,上一屆拿到獎杯的是主演《老獸》的塗們。那麼,今年會不會是五連冠?可以從以下幾個方面預測一下。

最佳男主角大陸演員五連冠?

首先,雖然評獎不是打靶,但不得不承認,提名多、贏面大,經過層層篩選出來的五部電影都不弱,實力相當也機會均等,這意味著大陸四位演員加起來迎面占了八成。

其次,最佳男主角是表彰表演的獎項,對於評審們來說,演員在作品中的表演水平將成為最直接也最重要的考核標準。如果從這個方面來說鄧超、段奕宏、徐崢三個人獲獎的可能性非常大。

鄧超有資格排在第一位,看過《影》的人會明白,為了一人分飾兩角,鄧超先段時間增重20斤,到了拍子虞的戲份時瘋狂減重40斤,因為低血糖差點暈倒,這根本是用生命來演戲啊,銀幕上呈現的結果也令人滿意,鄧超把兩個角色表現出了由內到外、天差地別的兩種氣質,讓人服氣。

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排在第二位的是段奕宏,《暴雪將至》裡他飾演一個野心勃勃,想要成為有編制警察的小協警。他在電影中的第一場戲是出獄時和獄警的對話,在監獄裡被打磨的順從、卑微的狀態表現的非常出色,並且段奕宏將角色拿捏的和電影陰鬱的氛圍非常貼切,他在不斷的給表演做減法,但又能不斷的打動觀眾,這樣的表演也會得到評審團的認可。

徐崢排在第三,這個一直以來被觀眾貼上喜劇標籤的演員,在《我不是藥神》裡特別讓人意外,觀眾在他身上找不到一絲表演痕跡,從頭至尾都非常自然,情緒爆發的戲份極具張力,讓人覺得是有感而發,從而帶給觀眾很深的共鳴。

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最後是金馬獎的口味。盡管在記者會上李安說,這一屆金馬獎的評審原則是兼容並蓄,在娛樂與藝術之間,不讓它偏向哪一方,但縱觀近幾屆能讓演員捧杯的電影,卻無一例外都是文藝電影。特別是第53屆的《不成問題的問題》,可以說是黑白藝術電影,而上一屆獲勝的《老獸》,將鏡頭對準鄂爾多斯一個和子女矛盾不斷的「老混蛋」,文藝到內地票房只有200萬,但是卻打贏了黃渤的《冰之下》、金城武的《擺渡人》。文藝片當然更容易凸顯演員的演技,所以第54屆時,大家都能猜到《寒戰2》的梁家輝只是陪跑,另外,也能看出金馬獎著力扶持文藝、獨立電影的意圖。

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那麼回到這一屆提名的五部電影,如果從口味出發,反倒是《大象席地而坐》的彭昱暢和《我不是藥神》的徐崢最占優勢,不過《影》雖然是大製作商業片,但是張藝謀對極簡色彩的運用,以及水墨質感的表達,都賦予了電影很強的藝術氣息,倒也不吃虧。有了以上這三點,大陸演員拿到最佳男主角的可能性非常大了,極有可能完成金馬獎五連冠。

隨著電影市場的蓬勃發展,大陸電影從合拍片興起開始,就率先攻陷了香港金像獎。那麼前面說過,這屆金馬獎在最佳劇情片、最佳導演、最佳男主角和最佳女主角四個重量級獎項上,都是以大陸電影和大陸演員為主,難道在金像獎之後,金馬獎也要全盤淪陷嗎?

其實這是一種錯覺。因為大家只是將注意力放在了幾個重要獎項上,而忽略了其他小獎,以及技術類獎項。這屆金馬獎一共有42部電影入圍,大陸出品的電影只有12部,而台灣本土製作的電影則多達15部。只不過參加評選的大陸電影是在國產電影中篩選出來的「精英」,所以入圍了重頭獎項。而從這一屆的獎項提名,和金馬獎近20多年的變化分析,金馬獎有自己的堅持和妥協。

金馬獎的堅持

任何現象都有兩面性。雖然重頭獎項被大陸電影和電影人攻占,但是縱觀這一屆的提名,會發現其實金馬獎是有自己的堅持的,並且也在不遺餘力的鼓勵台灣本土製作,其中最佳新演員的獎項上,提名的五位都是台灣本土演員,而最佳原創電影歌曲的獎項,提名也都是台灣音樂。

前面也提到過,入圍的42部作品中,有15部是台灣本土電影,在美術、攝影、剪輯、音效等獎項上,也都有台灣電影的身影,只不過視覺效果、動作設計這些都被大陸和合拍片拿走,這些確實不是台灣電影的強項,當然也反映了台灣本土電影市場進步的遲緩。畢竟是台灣本土的電影獎項,金馬獎不會讓本土電影顆粒無收。

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金馬獎的妥協

作為華語電影權威的獎項之一,金馬獎走到了第55屆,五十多年來金馬獎不是沒有妥協。要知道一直到1995年的第32屆,金馬獎一直都沒有對大陸電影敞開懷抱,那一屆的最佳男主角頒給了羅家英,最佳導演給了侯孝賢。

1996年是一個拐點,在第33屆的金馬獎上大陸電影《陽光燦爛的日子》大獲全勝,拿到了最佳劇情片、最佳導演、最佳男主角、最佳改編劇本、最佳攝影和最佳音效六個獎項,另外還有《風月》、《日光峽谷》兩部大陸作品入圍。在那之後,每屆能夠入圍的大陸電影慢慢多了起來,而到了千禧年後,大陸和香港開始合拍片大潮,大陸公司制片的電影和大陸演員走進金馬就變得更多了。

這既是金馬獎的包容並蓄,也是不得不做出的妥協,試想一下,如果一直不接納大陸電影,在香港本土電影日益萎縮的情況下金馬獎的評獎會變得多麼無趣?有了大陸電影的參與,金馬獎才看起來更加繁榮也更加多元化。

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而在評審成員和頒獎嘉賓方面,金馬獎也變得越來越靈活,評審成員越來越多元化,近幾年的初審和復審甚至能看到內地影評人、演員的身影,早年這些席位都被台灣本土電影人大包大攬;頒獎和表演嘉賓也愈發奪人眼球,比如去年的頒獎嘉賓有架式偉、周冬雨和馬思純,表演嘉賓甚至把二手玫瑰請上台,今年的頒獎嘉賓陣容更加強大,內地的觀眾成了金馬獎極力抓住的受眾群。

雖然我們不能自大的以為「金馬獎被大陸電影全盤攻陷」,但重頭獎項被大陸電影、電影人包攬是不爭的事實,也確實反映出了大陸電影的成熟和崛起。

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電影市場日以擴張,目前內地銀幕數已經突破35000張,但競爭也變得更加激烈。從這一屆金馬獎提名最佳劇情片、最佳導演的作品來看,類型多元化,也都做到了藝術和商業的成功結合,特別是《我不是藥神》,本來是一個沉重的紀實性故事,卻被賦予了完整、流暢的故事,也取得了讓人意外的票房成績,這是大陸電影人創作思維的進步;

再看技術類獎項,最佳視覺效果被大陸電影包攬,《捉妖記2》、《狄仁傑之四大天王》的特效,《妖貓傳》的置景和美術,都是台灣電影望塵莫及的,相信這一屆金馬獎大陸電影依舊會大放異彩,讓我們共同期待17日晚的頒獎典禮吧!

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