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摘要：很多影迷不理解，為什麼在發現劉建明是臥底後，陳永仁沒有選擇恢復身份後再做打算，而是直接轉身離開。而影片通過對兩個臥底故事的展現，也讓銀幕前的觀眾，開始了關於自己身份的思索，我們的身份真的就比劉建明和陳永仁名副其實嗎。
在2002年的時候，在香港影壇誕生了一部現象級作品，這部影片就是被譽為港片巔峰的《無間道》。影片由劉偉強和麥兆輝導演，由梁朝偉、劉德華、曾志偉和黃秋生等一眾香港的當紅巨星和老戲骨主演，這部影片可謂是聚齊了當時香港影壇的頂級陣容。而這部影片的成功，不僅僅是因為陣容的豪華，更重要的是因為故事題材的新穎和突破。
《無間道》和傳統的警匪以及黑幫類型片的不同之處在於，它的故事主線並沒有明顯的側重於警匪一方，而是巧妙的通過相互臥底這個行為，將警匪的故事融會貫通在一起。黑社會的臥底劉建明（由劉德華飾演）在警隊成長為一名優秀的警察，警察的臥底陳永仁（由梁朝偉飾演）在販毒集團中成為了骨幹力量。
而陳永仁和劉建明的身份錯位，成為了這部影片主要的內在戲劇張力。影片的大部分時間里，陳永仁和劉建明是沒有直接正面的交鋒的，但是導演卻巧妙的讓他們互為對方的背景。如陳永仁走出警校做臥底時，他的背景就是「我想和你換」的劉建明。而後來兩個人又在音響店巧遇，兩個人同被音樂的力量所感染，但是這個時候，他們相互都不知道各自的臥底身份，而這個時候，他們也幾乎都同時遺忘了自己的真實身份。
「身份」這個對正常人再普通不過的一件事情，在兩個臥底的身上，卻成了他們糾纏一生的夢靨。而影片通過對兩個臥底故事的展現，也讓銀幕前的觀眾，開始了關於自己身份的思索，我們的身份真的就比劉建明和陳永仁名副其實嗎？仔細想想，我們每個人或多或少的都是生活中的「臥底」，只是我們的多重身份，掩蓋了我們作為「臥底」的內心焦慮。
生活中的人們並不像劉建明和陳永仁那樣，帶著明顯的目的和想法去「臥底」，他們只會跟隨著內心的本性去「臥底」。雖然很多的時候我們都根植在一個既定的社會角色中，比較平常的是我們在工作中的角色，試問一下，有幾個人能夠心懷一份純正的職業道德，去履行自己的崗位職責呢？往往我們在做工作的時候，更多的是先權衡好自身的利益，並根據這個結果，去給出自己所謂的「合理化」建議。
人們在生活中都偽裝的很好，我們都將真實的想法埋藏在內心的深處，甚至於很多的時候，我們比陳永仁和劉建明偽裝的更好。內心想做善事，卻非要將自己偽裝成一個壞人的身份，內心有壞的想法，卻要拼命假惺惺的慈悲。而就是這樣，我們都紮掙在身份的錯位中。
而生活中的很多問題，通過「臥底」的方式會變得更容易解決。當我們將身份偽裝之後，可以輕而易舉的進入到另外一個立場當中。而這種「臥底」的行為，並不是每個人所刻意為之的，而是在生活的環境中，各種身份的疊加之下，人們無奈的希望中和一下自己各自身份的負擔和境遇。
很多的時候我們拿生活的借口，逃避一下繁重的工作，我們拿工作的借口，逃避一下生活中繁重的責任的，這當然是不好的。可是久而久之，我們根本都無法分清真實的自己，如影片中的陳永仁那樣，他如果不是時刻提醒著自己是一個警察，很多的時候，他幾乎和古惑仔沒有什麼區別。為了在黑幫當臥底，他甚至都不能正常的戀愛，結婚。以至於到最後他有一個女兒，自己都不知道。
而這個故事細節設計的很棒，與這個故事細節想對應的，是劉建明的未婚妻。他們的伴侶都無法知道他們的真實身份，雖然一個是驚喜，一個是失望。而現實生活中的我們，真的就能夠完全的認識枕邊人嗎？如「白銀殺人案」，如「洛陽變態男」，這些人的妻子，竟然都不能知道自己丈夫的全貌，雖然他們內心深處都和劉建明一樣，渴望做個好人。
所以影片中劉建明和陳永仁的故事之所以能夠成為經典，是因為他們的故事能夠引起現實生活中每個人的共鳴。在看過這部影片之後，我們發現我們自己都是掙扎在自我的肯定，和自我的否定當中。但是總有一天，我們會找到並面對真實的自己，或者是失望，或者是希望。
當劉建明和陳永仁在天台對決的那一刻，觀眾們終於發現了自我的重要性。雖然劉建明看似光鮮，他在警隊因為韓琛（曾志偉扮演）提供的線索而一路高歌，並且在黃志誠被殺後，他又設計殺死了韓琛。本以為可以萬事大吉的時候，他卻因為之前的一個很小的紕漏，暴露了自己的臥底身份。最後不得不和陳永仁，展開那場見天，見地，見自己的天台對決。
在這場天台對決的過程中，看似占盡了優勢的劉建明，其實從根本上已經失敗了。因為他的本性中，就沒有一個「好人」的自我，他的身上背負了太多的罪惡。而看似劣勢的陳永仁，他信心十足地說出「我是一個警察」，雖然他知道，自己可能永遠都找不到那個「警察」的身份了。在電梯中，陳永仁永遠的倒下了，帶著對人世間深深的遺憾，和對正義堅定的決心以及一個警察最純粹的職業素養。
這場天台對決中，看似取得最後勝利的劉建明永遠的活在了無間的地獄中，看似倒下的陳永仁，卻帶著堅定的自我離開了他曾經為之奮鬥的世界。很多影迷不理解，為什麼在發現劉建明是臥底後，陳永仁沒有選擇恢復身份後再做打算，而是直接轉身離開。如果非要給出一個解釋，那就是他對於正義和復仇的迫切希望。每個人都希望活在真實的自我當中，而不僅僅像劉建明那樣「我想做個好人」。人更多的時候是沒得選的，如劉建明，如韓琛，如黃志誠，如陳永仁。
即使我們在生活中偽裝的再過逼真，我們總逃不脫某一個不經意的瞬間，真實的自我忽然暴露在了陽光之下。就猶如影片中，劉建明和陳永仁的天台對決，即使陳永仁最後被意外的槍殺了，但是在對峙的過程中，劉建明明顯的落在下風，完全沒有招架之力。這並不是因為劉建明不占有形勢上的優勢，更多的是因為在真實的自我身份中，劉建明自己的身份認同邏輯就是錯亂的，在他的價值觀里，他認為刪除了陳永仁的檔案，陳永仁就不再是警察了。他認為自己「想做個好人」就能變成好人。這是劉建明最大的悲劇，所以他最後淪落進了無間地獄。
而劉建明和陳永仁在這個社會中不僅代表著兩類人，還代表著兩種完全不同的自我認識邏輯。一種認識邏輯是形式的，虛偽的，就如劉建明那樣，他之所以想做個好人，並不是內心的渴望，而是現實的需要，最後雖然他僥幸活著，但是依然生而可悲。另一種認識邏輯，是真實的，客觀的，坦誠的，就如陳永仁那樣，內心永遠有一個聲音「我是一個警察」，他的所有行為都執著於內心深處的自己。所以在最後和劉建明的搏鬥中，即使是再弱勢，他也選擇了殊死一搏，沒有遊弋，沒有妥協，就如同天台上那場對決一樣，他充滿了決心和信心，最後死而無憾。人究竟是生而可悲，還是死而無憾，全在於自己的選擇，人活著很重要，能真實地活著更重要。
>17年前港片的巔峰，展現了人類的「身份掙扎」