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15年後的今天，周遊君依然能夠記得當年在高中時，拜讀日本文學大師川端康成的《伊豆的舞女》一文時的感受。特別是看到文章結尾時，文中的「我」和伊豆舞女分別時的那段文字，周遊君不禁跟著文章的主人公情不能自已的懊哭起來。時間過了許久，這篇文章中的大部分情節周遊君都已經忘卻了，但是現在回想起這篇小說時，依然能夠清晰的感受到，文中的「我」在最後對於愛情的流逝的遺憾和憂傷。
這大概就是川端康成能夠獲得諾貝爾文學獎的緣由吧，他總是用優美哀傷的文字，把人物憂傷的情感，融入到日本純美的自然風光中。在川端康成的小說裡，我們無法看到故事完美的結局，卻能夠看到愛情失敗時，那份被傷的支離破碎，卻又充滿了莫名美感的情愫。在他的小說中，讀者無法找到希望，卻能夠找到失敗和頹廢的美感。有時候，甚至會讓讀者有一種，我如果也來一場這樣頹廢而憂傷的故事該多好啊的錯覺。
《伊豆的舞女》是川端康成的成名作，這部文學作品，以第一人稱為視角，講述了高中學生「我」在伊豆旅行時和小舞娘相遇並產生了朦朧情愫的故事。川端康成的文字，在充滿美感的同時，有一種直達讀者心靈的力量，這種力量不強悍，卻如蜜糖一樣，緊緊的黏貼在讀者的內心，並且慢慢的把讀者的情愫，都融化在他看似優美，卻又充滿了苦楚的，哀傷的文字中。川端康成的文字，深受日本「物哀」思想的傳統文學的影響，所以在他的字裡行間中，讀者們也能夠感受到傳統日本的種種舊俗，而這些舊俗也讓他的故事更有歲月的質地和傳統韻味。
作為日本「文學泰鬥」的成名作，《伊豆的舞女》先後6次被搬上大銀幕。而其中導演西河低廉甜頭更是在十多年間，先後兩次執導《伊豆的舞女》。而這部影片，也將西河低廉甜頭的職業生涯推向了巔峰。兩部《伊豆的舞女》分別上映於1963年和1974年，1963版中的舞女由吉永小百合主演，1974版的舞女由初登大銀幕，年僅15歲的山口百惠主演。
由於年代的原因，1974版的《伊豆的舞女》更廣為人知。而這部影片，也開啟了山口百惠和三浦友和這對銀幕上金童玉女，貫穿了山口百惠整個職業生涯的合作。雖然這部影片已經過去45年了，但是現在看來，依然充滿了魅力，就如同川端康成不朽的文字一樣，這部影片也幾乎通過導演的技巧，在銀幕上成功再現了原著文字中，所蘊含的情感況味和哀傷意境。
由於原著小說的廣泛影響力，以及在讀者心中深深的印象，導演並沒有在故事情節上，設計出太多的出其不意的橋段。而是通過詩意的電影語言，在一番純美自然風光的映襯下，在銀幕上找到了那種情竇初開，欲言又止的情感無奈和永恒的憂傷。
拍攝這部影片時，21歲的三浦友和也是第一次初登大銀幕，在影片中，他扮演原著小說中的「我」，也就是影片中的北島先生。當時三浦友和的年齡，和原著小說中主角的年齡基本相仿。15歲的山口百惠和舞女熏的年齡則更是一致，再加上兩個人都是第一次登上大銀幕，他們不知是自然的害羞，還是天生的演技，將兩個人情竇初開，語言又止的狀態，表現的讓銀幕前的觀眾自然又可信。
影片的開始和小說開始時的場景是一致的，在一場不期而遇的大雨中，因為避雨，男主角北島和舞女熏在避雨時不期而遇。導演通過避雨這個場景，通過其他人看待北島和熏的眼光，一下子就把兩個人的社會地位界定開了。讀書人北島的社會地位遠遠高於流浪藝人熏。
而避雨結束後，茶棚的主人老奶奶對北島說的一席話，也預言了北島和熏之間感情的結局。雖然北島在冥冥中也知道什麼是要做的，什麼是需要避免的，但是他依然抵制不住自己內心的情感。他遵循著熏等人的路徑，迅速的追上了他們。在一個山坡的彎道上，北島快步的趕上了正在休息的熏等人，這個視點鏡頭運用的很巧妙，一方面展現了北島追上前去的急迫，一方面展現了北島出現時，熏的嬌羞和暗喜。一個鏡頭，便清晰地說明了兩人的內心不能言表的，卻已經清晰的萌生的情愫。
性格內向的北島並沒有主動的和一行人打招呼，倒是藝人中唯一的男性主動的向北島問好，北島沒有放過這個和熏接觸的機會。在三言兩語之後，他們迅速的成為了朋友，影片中北島和這個男藝人的友情也很重要，他們的友情也是真摯的，忠於各自情感的。從影片中的資訊觀眾們可以清晰地看到，這些流浪藝人並不太受到當地居民的尊重，他們的社會地位和北島這個讀書人差距明顯。
所以當北島和他們一起旅行時，這些人雖然受寵若驚，但是也有些不知所措。不過在稍微的猶疑之後，這些人還是爽快地答應了，畢竟有個讀書人在一起，很多事情會變得更容易處理一些。而這種身份的差異，也是北島和熏之間無法逾越的障礙。不過這部影片很好的發揚了川端康成故事的精髓，那就是結局的美好與否，並不影響整個故事過程的美感。
兩個內心深處相互心儀的少男少女，在短短的幾天旅行中，他們沒有放過任何可以多接觸一分鐘的機會。導演用盡量舒緩的，詩意的鏡頭，表現兩個人之間含蓄的，心照不宣的情感。而這種情愫一直延續到影片的結尾，甚至是他們分別時，也沒有任何直白的情感傾訴。
影片中任何人，包括兩個主角都能知道他們情感的結局，有個網友對這部影片的一句憑借非常中肯，他形容這部影片表現的，是一場沒有開始就已經結束的愛情故事。的確一直到影片的結束，北島和熏隔著大海揮手道別為止，觀眾們看到的，都是一種朦朧的，欲言又止卻又欲罷不能的愛情。
導演用八十分鐘的鋪墊，用熏和北島不幸卻又幸運的相遇，迎來了影片最後的高潮，而這個高潮部分，也僅僅是兩個主角隔著大海揮手道別，而這個揮手道別，將那份深深的遺憾和美感隔著銀幕傳遞到了每個觀眾內心深處關於愛情最柔軟的地方。
然而就是通過這樣一場遺憾的愛情在銀幕中相遇的山口百惠和三浦友和，卻從此開始了他們傳奇的愛情故事。兩個在不是很長的銀幕合作中，詮釋了很多感人的愛情故事，如《絕唱》、《潮騷》、《古都》等。更為傳奇的是，在1980年事業正如日中天的山口百惠宣布退出娛樂圈，並在不久之後和三浦友和結婚，兩個人的愛情最終修成了正果，並延續至今，這在娛樂圈中是很少見的。而這部《伊豆的舞女》，無論是銀幕內外，都是兩個人最美的銀幕初戀。雖然四十多年過去了，兩個人依然是日本銀幕內外最偉大的金童玉女。
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