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摘要：《大聖歸來》塑造的頹喪孫悟空形象，《白蛇：緣起》塑造的許仙前世形象，以及《哪吒之魔童降世》塑造的熊孩子英雄形象，既源於傳統神話故事，但更多出自當代人的價值重構，尤其貼合中產家庭的審美趣味，贏得了當下主流觀眾的情感共鳴。從《大聖歸來》、《白蛇：緣起》到如今的《哪吒之魔童降世》，中國動畫電影走出了長期彷徨不前的低谷，硬生生闖出了一條新路，把傳統神話故事進行當代轉化，逐漸形成了一股中國動畫電影新潮流。
自春節檔之後，今年國產片集體表現平平，市場可謂相當沉悶，直到《哪吒之魔童降世》橫空出世，口碑和票房炸裂。
截至7月30日13點，動畫電影《哪吒之魔童降世》總票房突破9.57億元，超過了《西遊記之大聖歸來》（9.56億元），成為國產動畫電影內地票房新冠軍。
「哪吒」登頂 「大聖」恭賀
在「哪吒」票房登頂後，@西遊記之大聖歸來 發微博道喜：「動畫之路，前行不易。這個夏天，很高興能陪你一同燃起這風火。丫頭，向前沖吧！」
《哪吒之魔童降世》也回復道：「謝過大聖哥哥，幸能有你一路支持，小爺會繼續向前沖！（但我不是丫頭！）」
隨後，@電影哪吒之魔童降世 再次發微博表示：感謝@西遊記之大聖歸來 點燃的這把火，以及托舉起這捧火焰的每一個你。願薪火相傳，生生不息！
在天庭里永遠都打不過「孫悟空」的「哪吒」，這次在電影票房上贏了一回，憑什麼？
大膽改編 顛覆傳統
在中國傳統文化中，哪吒是一個極為另類的形象，其割肉還母、剔骨還父的決絕悲情，與傳統孝文化有點格格不入。
1979年問世的上美廠經典動畫片《哪吒鬧海》，片中哪吒行正義之事卻屢遭責難，最後拔劍自刎、捨棄肉身，依托聖潔蓮花重生，影片則賦予了這個角色反抗暴政、反抗父權的悲劇色彩。
無疑，這部影片多少承載著主創針對特定歷史背景的寓意。時過境遷，上美廠經典二維動畫已成絕響，如今再述神話故事，必然要有新時代的審美風格和價值取向。
《哪吒之魔童降世》對傳統神話故事進行了大膽改編，正反派不再涇渭分明，並融入了濃鬱的親情和友情刻畫。
片中的哪吒是一個缺少友愛、缺乏理解的熊孩子，與父親李靖的關係也不再緊張壓抑，而是父慈子孝，自然也沒有剔骨還父的經典情節。
李靖夫婦對哪吒的愛令許多觀眾落淚。
更重要的改編是，哪吒和龍太子敖丙也不再是簡單的敵對關係，兩人實質上是一體兩面，互為鏡像，惺惺相惜，建立了生死相依的友誼。與老版動畫片相比，這種改編讓故事的情感元素更豐富，也讓各個角色變得更加立體人性化。
老版故事中的龍王、敖丙是暴虐狡詐的典型，而《哪吒之魔童降世》中的龍族則頗為委屈，敖丙和申公豹跟哪吒本質上更是一路人，無奈活在他人的偏見當中，都有一腔鬱悶之情。
片中哪吒喊出的那句「我命由我不由天」，看起來確實非常熱血。這種「瘋狂改命」的少年熱血形象設定，其實在動漫和遊戲中很流行。但這種改編也使得哪吒不再有反抗強權、父權的悲情，而變成了反抗抽象的天命，影片因而也陷入了熊孩子歷經波折成長為英雄的好萊塢式商業套路。當然，套路敘事也沒什麼不好，用好了恰恰很有效。
價值重構 贏得共鳴
從《大聖歸來》、《白蛇：緣起》到如今的《哪吒之魔童降世》，中國動畫電影走出了長期彷徨不前的低谷，硬生生闖出了一條新路，把傳統神話故事進行當代轉化，逐漸形成了一股中國動畫電影新潮流。
《大聖歸來》塑造的頹喪孫悟空形象，《白蛇：緣起》塑造的許仙前世形象，以及《哪吒之魔童降世》塑造的熊孩子英雄形象，既源於傳統神話故事，但更多出自當代人的價值重構，尤其貼合中產家庭的審美趣味，贏得了當下主流觀眾的情感共鳴。
這些動畫片中的視覺特效也很驚艷，不乏大開大闔的動作打鬥場面，與過去的國產動畫片截然不同，更接近好萊塢合家歡動畫片。
這些動畫片的導演和主創都是年輕人，與前輩動畫人不同，他們本來就深受動漫遊戲、好萊塢動畫片的影響，現在把這些流行文化元素融入到動畫片創作中，既不奇怪，也得心應手。
告別前些年泛濫的老套、低幼國產動畫，把傳統神話故事和動漫遊戲、好萊塢式敘事及視覺特效結合起來，做出高度風格化的視覺大片，不能不說是國產動畫片一條成功的商業化路子。經過近幾年的摸索，國產動畫片已然崛起，不出意外的話，未來必有更多同類型動畫片問世。
越來越多的優秀國產動畫片正在湧現
期待未來會有更精彩的製作
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>剛剛！哪吒打敗了孫悟空，大聖發來「賀電」……