來源：公眾號網易槽值（ID：caozhi163）

7月30日，第13屆#FIRST青年電影展#閉幕式上，海清的一段話，說出中年女演員的困境。

在演講台上，她呼籲導演制片們給予中生代女演員多一些機會。

她說，我們是一群非常努力熱衷表演的女演員，一直在這個行業堅持。

然而，現實情況卻不盡如人意。

「市場、題材各種的局限，常讓我們遠離一些優秀的作品，甚至從創意之初就把我們隔離在外。」

海清演講 / 梨視頻

盡管她們有充足的從業經驗，卻在挑選角色時變得被動，甚至不被考慮。

「我們一直有一個目標，希望和優秀的導演與團隊合作，希望塑造出經典的角色。」

「這是我們的野心，也是每一個演員的野心。」

海清演講 / 梨視頻

可惜，中年女演員的野心在前，卻很難得到成全。

歲月賦予了她們財富，演戲經驗、人生閱歷、寬容善良、善於溝通。

但也給她們貼上了「中年女性」的標籤。

隨之而來的，是戲路變窄，角色單一。

海清演講 / 梨視頻

貫穿海清這一整段感言，提到最多的兩個字是「機會」。

有些卑微的「乞求」，被海清說出來，格外刺痛。

畢竟，她已經是觀眾眼中斬獲獎項無數的實力派。

在職場困境面前，中年女演員成了同病相憐的人。

即便是，馬伊琍憑借《我的前半生》獲得第24屆白玉蘭最佳女主；

姚晨憑借《都挺好》大火，重歸觀眾視線；

但她們都自覺發言權在降低，被行業狠狠地拋開了一大截。

海清說完，姚晨進接著補充：「我只想好好當一個女演員，請導演給機會，謝謝！」

年齡增長，似乎就代表著「價值流逝」。

被遺忘的中年女演員

演員陳沖在訪談中，提到過成熟女星被市場拋棄的現狀：

「尤其在我們這樣一個文化當中，很少能寫到，一個成熟的女人，會很有可看性的這種電影。」

不知不覺間，中年女性成為了影視劇被忽略的群體。

16歲的女演員，青春懵懂，可以是「最好的我們」；

25歲初出茅廬，是散發著職業魅力的「翻譯官」；

30歲是一個分界線。

圍繞著她們最多的話題開始變成「剩女」；

過了35歲，基本就逃不掉演媽的命運。

四十歲的女人已成「黃臉婆」，整日擔心男人出軌。

中年女性很難和褒義形容詞聯繫在一起。

我們並不是說人到中年，不能演「媽」。

而是100個中年女性角色中，你也很難找出一個內涵豐滿的形象。

那些一個又一個雷同的角色，似乎暗示著中年女性群體給人的整體印象：

無論是什麼職業，她們永遠都得是一副嘮叨的大嬸形象，要麼精明潑辣，要麼古板傲慢，讓人厭煩。

中年女演員正被加速遺忘。

淡出螢幕多年的陶虹，再次出現在綜藝節目里，演技依然叫人驚艷。

但在採訪中，被問到這兩年接過哪些劇本，為什麼沒能參演時，她回復說：

「有一件事我覺得需要很誠實地面對，不僅是中國，亞洲文化里其實都是偏少女文化。到了我這個年齡，能找來的比較有得演的角色也是少之又少。」

宋丹丹曾自曝，過了35歲，有十幾年的時間，沒有接到戲。

在新人層出不窮的當下，這已經不是她第一次感慨自己戲路的局限。

去年，電視劇《美好生活》中，比張嘉譯小7歲的李小冉是他女友，比張嘉譯大9歲的宋丹丹成了他媽。

兩人同框時的違和感，假髮套也遮不住。

在部分人眼中，中年女人，不配有故事，更不配有愛情。

她們的生活重心，就得圍繞著家長里短、丈夫孩子。

馬伊琍哺乳期主演《北上廣不相信眼淚》，被嘲身材走形胸下垂；

胡杏兒拍《那年花開月正圓》時懷孕，體型稍有改變，就有人說，最大的敗筆是「胡杏兒太老太太醜」。

當她們去詮釋「少女才配有的愛情」，外形首先就會被挑剔。

就像出演《地久天長》的女演員詠梅說的：

「對於現在中生代女演員的狀況，我很憤怒。

她們人生閱歷又豐富，又會表達，可市場上給我們的機會太少了。」

詠梅對中年女演員角色單一感到憤怒 / vice《別的女孩》

在當前審美之下，中年女性的可塑造性與豐富性被大打折扣。

很多時候，不是演技不行，是機會的門檻都邁不過去。

「你優秀也好，你不優秀也好，你就是沒有機會。」

詠梅認為中年女演員缺乏機會 / vice《別的女孩》

人到中年，職場半坡

去年，日本ORICON NEWS（女性最想擁有的顏）榜單出爐。

這份榜單中的十個人，平均年齡是36歲。

其中三位年過40的女星，都是35歲後才開始走紅，迎來自己的事業巔峰。

影視類型的多樣化、個性豐富的女性角色，讓四十歲以上的女演員，可以和二十多歲的年輕女孩平分秋色。

影視劇里角色富有魅力，反過來，她們塑造的形象，也影響著觀眾對女性年齡的認知。

與之相對的，我們是另一番生存狀態。

上個月，蔣雯麗憑借《正陽門下的小女人》，擊敗姚晨，拿下視後獎杯。

年近50的蔣雯麗，在劇里要從靈動少女演到老婦人。

她擔心自己被說「裝嫩」，但真正演起來，她可以輕易說服觀眾「忘記年齡」。

但蔣雯麗也有困境。

她的侄女馬思純在採訪時談到：

「大家都覺得，我有我小姨，所以好像想進哪個組就能進哪個組。不是這樣的，我小姨現在都快沒戲拍了。」

工作人員示意她別說了。

馬思純不以為然：

「為什麼不能說？我就是要說！現在我小姨特別羨慕我，她特別想拍電影但找她的就只有電視劇，她說純純真好啊，有電影找你拍。」

年齡對她們來說，意味著經驗，更意味著禁錮。

去年爆火的秦嵐，多數人對她的印象，還停留在《還珠格格3》里的知畫。

佘詩曼43歲，上一部知名度高的作品是2014年的《使徒行者》。

對她們來說，無論是作品數量還是戲份，都已不如從前。

想在中年重回事業巔峰，太難了。

即使是實力派，也要用很多年，去等一個可能是機會的機會。

同時還要保證，在機會來臨前，自己沒被市場徹底遺忘。

所以隨著年齡的增長，事業上不可避免地，好像就開始走起下坡路。

中年女人的尬與惑

知乎上有網友談到海清說的那些話：

很多人刻板地把中年女性理解為婆婆、媽媽，別人的優越感在歧視她們；所以中年女性的故事沒什麼吸引力。

可被挑剔的，從不只是中年女演員。

普通女性的中年危機，來得更艱辛。

從職場到家庭，一不小心就成了被嫌棄的對象。

似乎「中年」兩字一說出口，緊跟而來的就是質疑。

• 無論多努力，已失去競爭力

女到中年，想在職場上找到自己合適的位置，難度比年輕時可能更大。

韓劇《就算敏感點也無妨2》中，塑造了一個崩潰邊緣的中年女性。

她是主管親口承認的「精英」，混跡職場多年，業務能力超強。

但因為是女人，每次開會，她都被要求穿短一點的裙子。

明明能力更出眾，在升職競選中還是失敗了。

理由是：「男人結婚了肩上擔子重，女人結婚後反正有老公養著。」

精心準備6個月的重要項目，直接被主管移交給了他人。

「這個項目多重要啊，你要是最後休職了誰來負責？」

同樣是結婚，到了男性這兒又不一樣了。

女人的結婚是累贅；

男人結婚後，被認為會安定下來，需要很快攢錢，可以更加專注到工作上。

結婚反而成了男人的優點。

最終，她摸索出了職場中的「相處之道」：

「不論是什麼，都不能去責怪，不能失誤，適當配合他們的胃口。」

哪怕你為了工作拼盡全力，只要你有即將到來的育兒負擔，就很可能被嫌棄。

• 除了事業，也要兼顧家庭

《春嬌與志明》歌詞中，有一句「男人是天生的小朋友」。

與之對應的，女人不論多少歲，也大多深藏了一顆少女心。

誰不希望自己美美的？

但太多時候，心有餘而力不足。

尤其是對於生了孩子的女性而言：

從早到晚再到夜里，兩小時喂一次奶，連睡覺的時間都沒有，哪有精力再去運動？

身材走樣、脫髮、黑眼圈、皮膚暗沉……

想要少吃一點，又會被說只顧自己不顧孩子。

讓人難過的不是變胖變醜，而是放棄光鮮，換來的還是嘲笑和不理解。

主持人李靜談到自己的經歷：

「生完孩子之後，感覺身體像個機器，完全沒有尊嚴。」

餵奶第一，就可以隨便扯開？/ 《妻子的浪漫旅行》

職場媽媽，還要面對一條「鄙視鏈」：

排在最末端的，正是這些回歸職場的她們。

頂著「新手媽媽」的牌子，哪怕付出了十二萬分的努力，也有可能被質疑「你不行」。

你剛生完孩子，這個任務就先別負責了；

你剛生完孩子，可能適應不了我們這邊的加班；

你剛生完孩子，累著病著了是不是算我們的責任……

多的是懷疑貶低，少的是信任寬容。

• 她們是被需要卻又最沒存在感的人

有多少中年女性，身兼數職：

好員工、好妻子、好母親；

同時還是廚師、清潔工、老師、心理咨詢師……

囿於日復一日的操勞，奔波於職場、家庭。

有時卻不能換來同樣的愛。

曾經，一位27歲的媽媽，帶著3個兒子從橋上跳下。

留下兩封遺書：「我真的承受不住了。

沒有誰真正體諒過我，這幾年來每天都處在崩潰的邊緣……」

沒有人體諒/ 澎湃新聞

有很多痛，不是親身經歷的人，看不到、感受不到。

於是就有許多人，理所當然地忽視、鄙視在痛苦中煎熬的女性。

別嘴上說著理解，心里暗戳戳嫌棄；

別苛求她們事事做到完美，沒有皺紋。

-END-

本文轉自公眾號「槽值」，網易超有情調的公眾號，既有痛快的吐槽，也有很深刻的分析。推薦大家深深深深入了解她，每天中午，一起發現生活。公眾號：「槽值」（ID：caozhi163）微博@槽值。

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