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文/羅小可
近年來台劇的口碑在提升，從小情小愛的偶像劇向現實主義題材轉變，很多台劇中都明顯存在「重男輕女」的思想。
與大陸的大女主劇相比，台劇寫實主義也很明顯，無論是楊丞琳主演的《開到荼靡》，還是賈靜雯主演的《我們與惡的距離》都精悍耐看。
《都挺好》中蘇明玉從小是在「重男輕女」的家庭中長大的，而《荼蘼》中楊丞琳飾演的鄭如薇在平行空間中，兩種不同的人生選擇，家庭和職場都要權衡。
選擇了做全職媽媽的鄭如薇婚後要面臨老公出軌、婆媳矛盾等雞飛狗跳的生活；而遠赴上海打拼選擇做女強人，鄭如薇卻依然大齡漂泊，沒有找到自己的歸宿感。
《荼蘼》中楊丞琳飾演的鄭如薇同樣也收到「重男輕女」思想的影響，周圍的朋友勸她留在台北，一個女孩子早點嫁人就好了，何必要在事業上那麼拼？
其實，相對比大陸女性的地位，台灣社會依然是父權文化。
這也就是為什麼那麼多台灣女明星喜歡嫁入豪門的原因，寧願相信幹得好不如嫁得好，女孩子不用那麼強，靠老公賺錢就好了。
這樣的依附心理，歸根結底是「重男輕女”思想在作怪。
現代社會，女人依然依然可以擁有夢想，像蘇明玉和鄭如薇那樣成為職場精英，而不是成為別人的妻子和黃臉婆。
無獨有偶，賈靜雯今年的新劇《我們與惡的距離》中，她飾演的喬安是一個新聞媒體人，她有一兒一女，兒子在無差別殺人案中被害。
喬安只能把所有精力投入到工作當中，卻忽視了對女兒的關愛。
女兒叛逆的種種行為是為了向母親喬安證明，自己在喬安心中跟哥哥一樣重要。
其實，喬安女兒的不自信感，最根本就是「重男輕女」影響下的產物，認為哥哥在家庭關係中更受重視，所以才想法設法得到母親的注意。
無論是台劇當中，還是現實生活中，台灣社會的「重男輕女」現象還是明顯高於大陸社會的。
小編有個朋友，嫁到台南的鄉下，然後婆婆非常封建，一定要堅持她生兒子來傳宗接代。
然而，她卻接連生了兩個女兒，結果婆家不滿意，婆媳關係緊張，夫妻也離心。
重男輕女思想摧毀的不僅僅是女人的一生，還是一個家庭的文化氛圍。
所以，重男輕女現象是普遍存在的，想要打破這樣的魔咒，只能讓女性自己強大起來，做到經濟獨立和精神獨立，慎重選擇事業和婚姻，才能慢慢改變現狀。
各位 大家，你們如何看待賈靜雯主演的《我們與惡的距離》和「重男輕女」呢？歡迎留言！
作者：羅小可，一個嫁到台灣的媽媽，寫在台灣的一切，執迷於各類影評劇評。不忘初心，方得始終。
>從《荼蘼》到《我們與惡的距離》，談談台劇中的「重男輕女」