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文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
經過多年打造，精心制作的電視劇《脫身》未取得應該有的成就，收視率極差，未引起話題討論，相反引來了一系列的批評。
冷絲倒認為，《脫身》的收視率不高，原因很明顯，拍成了「三不像」——既不是諜戰劇，也不是言情劇，顯得不三不四。
按理說，《脫身》應該是很容易取得成功，主演陳坤，女主角扮演者是萬茜，她也是一位「戲精」。然而，《脫身》為何就是失敗了呢？
《脫身》基於解放前夕的時間設定，將電視敘事置身於宏大的歷史背景之中，以一種著眼於日常、落筆於細微的敘事方法，在緊張、懸疑、刺激人心的氛圍之外，能夠讓觀眾從主人公的成長軌跡中更多探尋到一定時代背景下個人恩怨與家國大義之間的沖突碰撞、接納契合。
《脫身》主要以上海市郊區的鎮寧邨為敘事場域，展現給觀眾的不僅是1949年解放前夕國共雙方在人才爭奪中扣人心弦的一場較量，還有劇中隨處可見的濃厚的老上海風情以及弄堂市井生活的氣息。
該劇折射出某一個群體在社會變革中與他人、自我之間的關聯性與歸屬感，實質上是描述了一種群體心理動態演變的軌跡合集。
這在一定程度上充分演繹了電視劇的主旨思想，即「每一個人都是鈾原子，他遇見了中子的撞擊，爆發出巨大的能量」，每一個鮮明飽滿的角色人物都在「用生命浪漫，憑本事脫身」，圍繞人物「怎麼脫身」推進情節，在不同設定的場景表現中回應家國和諧的宏大歷史主題。
《脫身》的主題雖然很好，但是，問題也是很多的。
《脫身》給了陳坤很大的表演空間：他在劇中一人分飾兩角，扮演一對雙胞胎兄弟，哥哥喬智才是個市井小民，性格油滑，能言善辯，弟弟喬禮傑是物理學家，性格高冷，不通人情世故。
這樣的設定本身具有了不錯的戲劇張力，陳坤也很好地完成了表演。尤其是劇中兄弟互換身份的橋段，哥哥假扮弟弟，弟弟假扮哥哥，陳坤也細膩地刻畫出了人物的區別。
不過，你很快就會發現，這樣的設計一點都不接地氣，因為，觀眾看一部諜戰劇時，他期待的自然是燒腦的情節設計，而非家長裡短的瑣碎。
《脫身》大部分的劇情都在那條小小弄堂，如果拋開時代背景，基本就是八點檔家庭倫理劇。當觀眾的期待得不到滿足時，除了部分明星的「真愛粉」，棄劇就是大多數人必然的選擇了。
再來說說劇情設計的問題。該劇推進劇情發展，使用了太多的「巧合」：男女主通過拿錯箱子相識的老套橋段不提，結果他們還碰巧住在同一個鎮子，他們的父母碰巧還是老情人。
戲劇沖突的制造也很刻意，比如，喬家的葬禮和麗娜的婚禮安排在一天，且不說婚禮和葬禮都莫名其妙，兩者的沖突也毫無意義，屬於為沖突而沖突，對情節發展和人物塑造都沒有作用。
雙胞胎的設定張力十足，但是導演似乎在後十集才想起來運用這個梗，前面弟弟最大的作用竟然只是襯托男主在家中的不得志。
毫無疑問，這樣的角色功能根本不需要用雙胞胎這樣的設定。
因為收視率太低，口碑不好，《脫身》的編劇多次申辯，這部作品起初是年代生活劇，只是在多方的要求下加入了諜戰的元素。
這樣的解釋正好印證了《脫身》諜戰情節的不三不四，但是，退一步講，就算它是生活劇，也未能觸及當時生活的本質。
弄堂裡的人家老一輩搞婚外戀，小一輩搞三角戀，「喜當爹」「家鬥」、兄弟愛上同一個女人的橋段逐一登場。
冷絲也不禁想質問：難道市井文化就是這樣的狗血言情劇？這不是舊時代的浮世繪，只是膚淺的描摹。
因此，《脫身》與諜戰劇掛上了鉤，又脫鉤了；與生活言情劇聯繫上了，但是搞砸了。
也許是導演野心較大，太想取得成功，而最終卻失敗了！
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