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摘要：《中國好聲音》的鳥巢巔峰之夜，《中國達人秀》的終極達人舞台，《一起樂隊吧》最終組成的樂隊，這些都屬於指引節目前進的驅動力，燦星的風格就體現在此，為了強調自身比賽的重要性，會一直在強調最終舞台的神聖性。從長遠的角度來看，燦星需要戒掉《中國好聲音》模式帶來的依賴，走出創作的舒適區，給綜藝行業帶來新的節目模式，這樣才能真正稱得上「中國綜藝第一股」。
文|阿木
周五《中國好聲音》，周六《一起樂隊吧》，周日《中國達人秀》，燦星一口氣做了三檔暑期綜藝。
從2012年第一屆《中國好聲音》落戶浙江衛視開始，燦星與暑期綜藝結下了不解之緣，每一年一到寒暑假，屬於燦星的節目就會如約而至。
但是，八年之後，時過境遷，飛速成長中的燦星開啟了更大的野心，連續在周末三天推出王牌綜藝，怕是想要承包了暑期的這一大片「魚塘」。
面對老牌綜藝的後勁不足，燦星是否應該調整一下風格，更換一下口味？面對新生綜藝的吐槽不斷，燦星又到底算占領了先機，還是有些操之過急？
承襲《中國好聲音》風格
燦星新節目惹爭議
上周，由燦星製作操刀的《一起樂隊吧》在上線，有著其他樂隊綜藝在前，這檔節目可以說是頂著巨大的壓力而來。
不同於《樂隊的夏天》，《一起樂隊吧》找來了75位熱愛樂隊文化的年輕人，讓他們在節目里尋找志同道合的音樂夥伴，最終共同組建成一支樂隊。
作為燦星製作的最新一檔網綜音樂節目，《一起樂隊吧》延續 「燦星式」風格。這種風格簡而言之為，一是節目有導師、二是選手有故事、三是最後有大事。
燦星風格第一招，節目有導師。在燦星式的綜藝里，導師是發揮著重要角色的，這次《一起樂隊吧》把導師稱之為「樂團領隊」，分別由汪峰、李榮浩、白舉綱和郭采潔擔任。
值得一提的是，此前汪峰曾經擔任過三屆「好聲音」的導師，也算得上是燦星家的熟人；而此次同框出現的李榮浩，目前正同步參加燦星的兩大王牌節目；最後，白舉綱和郭采潔二人合併成一組的做法，想必節目組也意識到兩個人單獨的份量還不夠。
燦星風格第二招是選手有故事。此前《中國好聲音》一直飽受質疑的一大問題就在於故事的色彩過於濃重，每當導師問及「你的夢想是什麼」的時候，便開始了一場煽情大戲，儼然這也成為了燦星的套風格做法。
在新節目《一起樂隊吧》里依舊還是如出一轍，在每一位選手出場前，節目組也會採用VCR小片進行自我介紹，記錄在錄影棚周圍的真人秀場面，並且交代這位選手參加節目的原因和音樂經歷，絕大多數都還是一些關於夢想的話術，所以這也給不少觀眾造成這就是「樂隊版」的「好聲音」的觀感。
燦星風格第三招是最後有大事。這一點其實是為了強調節目的底層邏輯，尤其是對於選秀節目來說，最終能夠出道或者有一個表演舞台，這或許就是節目里的獎勵。
《中國好聲音》的鳥巢巔峰之夜，《中國達人秀》的終極達人舞台，《一起樂隊吧》最終組成的樂隊，這些都屬於指引節目前進的驅動力，燦星的風格就體現在此，為了強調自身比賽的重要性，會一直在強調最終舞台的神聖性。
正是這樣的一如既往，所以才讓觀眾察覺到，不同的節目，卻還是同樣的味道。
《好聲音》《達人秀》求新求變
但效果依然不明顯
燦星的這種風格曾經驚艷了整個綜藝界。
2010年，由燦星製作的第一季《中國達人秀》在東方衛視開播，全民熱議，從此開啟了國產綜藝引進模式的浪潮；2012年，由燦星製作的第一季《中國好聲音》在浙江衛視開播，萬眾追捧，從此開啟了中國選秀綜藝的新紀元。
而今年，《中國好聲音》走到了第八個年頭，大規模進行模式升級；《中國達人秀》在闊別五年後，更是改版歸來。即便二者在收視率上都可以占領周末綜藝市場，但是與他們巔峰時期相比，還是相差甚遠，與所有的綜N代一樣，它們也進入了難以調整的「魔咒」。
其實，《好聲音》一直在變，《達人秀》也一直在變，但是觀眾還是毫不回頭的走進了這個模式的「疲倦期」。
對於今年的《中國好聲音》來說，在導師選擇上，那英和庾澄慶的再度回歸，李榮浩和王力宏的首次加盟，給節目帶來了一些新鮮血液；在模式更新上，再次改回到從前的「轉椅」模式，並且還開啟了全新的「閉麥」玩法。
在戰隊組成上，也還原給導師最大的自由，不僅可以自由選擇戰隊人數，王力宏的16人戰隊，足足是庾澄慶7人戰隊的兩倍多，而且為了盡可能體現導師意願，還出現了王力宏幫其他導師轉身的戲劇化場面。
對於今年的《中國達人秀》來說，在導師選擇上，楊冪、沈騰、蔡國慶、金星全員是達人秀的新人，但是，蔡國慶此前與燦星合作過《出彩中國人》，金星與燦星合作過《金星秀》和《中國好舞蹈》；在比賽模式上，今年的節目增加了「黃金按鈕」，這也是原版節目模式本身的升級。
同時，今年還增設有場外挑戰的環節，就在上周播出的節目中，場外700架無人機點亮五星紅旗的表演，成為今年達人秀目前傳播度最廣的視頻，也因此獲得了人民日報、央視新聞等多家官媒的點讚。
其實不難看出，兩檔節目都在基於此前做相應的調整，但是觀眾想要的永遠是更多更多，光有細節上的微調創新還是不夠，還需要增添一些不一樣的內容。
衝擊IPO路上
燦星需戒掉《中國好聲音》模式化的癮
燦星成名於引進模式的《中國好聲音》，所以從本質上來說，燦星是相信模式的優勢，於是於是他們便開始嘗試了更多的模式引進與改良。
燦星製作在引進韓國MBC《無限挑戰》後，先是在央視推出《了不起的挑戰》，後又開始衍生產出江蘇衛視《我們的挑戰》；引進《蒙面歌王》後，又自主衍生出《蒙面唱將猜猜猜》。
如今《好聲音》《中國達人秀》《一起樂隊吧》依然是這種風格，難以突破迎來大的創新，這對於正在IPO中的燦星來說，是好事也是壞事。
好處的地方在於這樣套路化的節目製作在一定程度上可以保證節目的製作和播出，也可以保證燦星的財務收益，避免了業績的波動性，這對於現階段的燦星來說是頭等大事。
壞處的地方在於模式的依賴容易上癮，也容易阻礙創新。燦星自從2016年和唐德鬧出《中國好聲音》版權糾紛，在此後長達3年多的時間里製作了眾多的綜藝節目，但僅有《這就是街舞》系列作品獲得了口碑，其他作品都不同程度上口碑和關注度雙下滑。
從長遠的角度來看，燦星需要戒掉《中國好聲音》模式帶來的依賴，走出創作的舒適區，給綜藝行業帶來新的節目模式，這樣才能真正稱得上「中國綜藝第一股」。
END
>IPO的路上，燦星需戒掉《中國好聲音》的模式癮