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少女感在2019年的解釋是：包含了稚嫩感、親切感、新鮮感、溫存度在內的帶有復合情愫的不可名狀的感覺。也就是說，少女感是對個體的發自內心的源於潛意識層面的感知。並非某種特定的長相會帶來少女感，而是她們的行為特徵表露出了少女感。對於這種定義來說，陳綺貞的少女感是沒有保質期的。
從在mv中騎著單車，穿著白色針織裙哼唱旅行的意義開始，她就被定義為小清新的鼻祖，在《吉他手》中義無反顧，憑著滿腔熱血追隨自己心愛的搖滾樂手，並用盡所有美好夢想享受愛的衝動的時候，她是無所畏懼的少女，在《太聰明》中，用距離，猜疑，靠近又遠離的心思小心翼翼的維護易碎的關係時，她是滿懷心事的少女，後來，她試圖用哲學的概念營造一個更加立體的自己，於是有了《魚》的毀滅和救贖，有了《腐朽》的殘破和落寞，有了《躺著你的衣櫃》的血腥和詭異，甚至還有了 《sentimental kill》的歇斯底裡。
五月天瑪莎曾形容陳綺貞是個溫柔甜美而殘暴的魔鬼，而我們只能夠任憑著的她恣意聲線而留下止不住的傷悲。梁靜茹評價她說：「每次看到她在台上彈著吉他，就覺得她背後有一對白色的翅膀，如圖魔鬼中的天使一樣，把純粹和邪惡融為一體卻並不矛盾，關鍵是擁有完美的演出技巧，如果你聽了20年之後，還是依然覺得她只是表面上那樣單純無害，就像數十年如一日這句俗語一樣，比喻愛情的時候是平淡中的浪漫，比喻鄒小櫻的時候確是發展停留在原地的典範。
暌違了5年，12月《沙發海》發行了，首波主打《殘缺的彩虹》還是依然抒情，如果站在原地的感覺（即鄒小櫻的視角）我們可以依然判斷她是一如既往的風格，可能還會加上性冷淡的說辭，但不同的是在2019年彩虹被賦予了新的含義，它代表了平權，代表了不被世俗眼光妥協，代表了在大同中堅持屬於自己的不同，11月26日，香港同志巡遊剛剛落幕，Clockenflap音樂藝術節在風雨中登場，陳綺貞作為壓軸演唱嘉賓，在舞台上舉起彩虹旗，講述了一個融化人心的故事，她說：「有一位男孩在生日那天向爸媽告白，說自己戀愛了，對象是男孩。氣氛突然變得安靜，男孩不敢抬起頭，以為媽媽會舉起手打他。媽媽卻給他一個擁抱，對他說：‘你是我的孩子，只要是真愛，男女都OK。因為，愛就是愛。一千個觀眾心目中有一千萬個哈姆雷特，殘缺的彩虹對於我們而言，也有無數個解讀，在新時代的變化中，我們感受到了新的溫度，新的理念，我想這就是她的進步與創新。
第二首《小船》有些慵懶，有些迷幻，似乎有曾經的周夢蝶味道，但是又多了一些溫度，用河流比喻人與人之間的交流，設定了一個浪漫的如同童話般的旅程，躺在床上，似乎不用投影儀，也能享受獵戶座的漫天星光。旋律這種才華，是有限額的，當鄒小櫻說出這句話的時候，我就知道他的欣賞水平也是有限額的。
《華生》是我很喜歡的一首講述友誼卻比友誼更進一步的關係的歌曲，這種感覺和《下個星期去英國》很像，卻又更緊密，在體驗生命變化的過程中，她對親密關係似乎有了新的理解，「你要去哪裡，我都跟著你，讓我為你淋一場雨」可以自由而又互相獨立，才是最舒服的狀態，至於瀟灑的咬字，可能是不懂瀟灑的人精心挑選的如鯁在喉的一根刺，如果他不吐出來，他怕自己淹死在自己的口水裡，如果他吐出來 了，那他可以去腐朽裡面體驗一下反鎖緊閉，割斷宇宙呼喊訊息的感受。
《傷害》再次繼續了搖滾風格，我們當然不能把這種搖滾和涅槃，槍花對比，但是和以往的陳綺貞相比，用了吉他噪音還有弦樂，是顯然更進一步，而且它的特點是越聽越好聽，在殘酷的選題上，不斷地劃割傷口。
看起來很單薄，其實是很有力量的，除了療傷，她也很銳利。她的演出都圍繞生命，用很輕柔的方式，傳達很強的力量。我想這才是核心。
冰凍陳綺貞的是年齡，冰凍鄒小櫻的是耳朵。如果耳朵不再是耳朵，那他可能不會擁有殘缺的彩虹，只會擁有殘缺的人生。
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