陳奕迅和他的蛻變史(上):困難重重的音樂之路

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陳奕迅,英文名Eason,別名陳醫生,出生於1974年 。1995年在香港參加第14屆新秀歌唱大賽獲得冠軍後正式踏入香港樂壇。

首先,先澄清一個關於他的髮際線的事實:

陳奕迅和他的蛻變史(上):困難重重的音樂之路 娛樂 第1張

這是剛出道時的新人冠軍陳奕迅

陳奕迅和他的蛻變史(上):困難重重的音樂之路 娛樂 第2張

這是45歲的中年陳奕迅

發現了嗎?

大聲告訴我。

對,唱歌並不會讓髮際線變高!唱歌是一項讓身心健康,頭髮茂密的保健活動(認真臉)。

之前經常看到有人拿陳奕迅的髮際線說梗,而根據21世紀論事需要有圖才有真相表明:

陳醫生的髮際線一直就是高的……

陳奕迅和他的蛻變史(上):困難重重的音樂之路 娛樂 第3張

好的,離題了,開始說正題。

先說說新秀比賽時的陳奕迅,下面這個現場清唱的李克勤《偷偷摸摸》,那個年代可是還沒有如今的電視節目逢唱必修音的操作。

一開口就帶出了20世紀末港式唱腔的獨特鼻音、震音,不過做的沒有像李克勤或者劉德華那麼誇張,且沒有在演唱中展露港式唱腔另一個特色——抖喉式顫音。

可能也是因為Eason從小就受英倫三島的音樂的熏陶,以及自己對自然唱歌的追求,所以從一開始入行就沒有將顫音納入個人特色。

這裡要說的還有,抖喉式顫音並不是一個好的顫音方式,抖動喉頭稍有不慎就會給整個喉嚨帶來壓力,輕則對後續演唱造成不良影響,如找不到發聲位置,重則,大概是破音吧…..最大的問題,是這樣出來的顫音並不自然!

正確的,或者說好的顫音方式是通過改變身體內氣息的壓力差還制造出一個強弱強弱強弱不停循環的一個抖動的顫音,同理,一個好的轉音也是如此。

這一點,隔壁的高麗歐巴歐尼就做的很好,這裡附上一個特有代表性的,淳元皇后The One在韓版《我是歌手》上帶來的完美live!!(個人認為比國內的這一版發揮好得多)這個演唱中就有大量的通過氣壓制造的顫音

陳奕迅和他的蛻變史(上):困難重重的音樂之路 娛樂 第4張

繼續從《偷偷摸摸》說,在主歌的行進中,eason 的氣息一直保持了穩定的支撐和氣壓感,使得主歌一直有一個飽滿紮實的聲線,所以如果那個時候就有歌者盟APP的話,eason 的有聲弱延音和哼鳴下波音一定是做到達人優秀了(欣賞臉 └(^o^)┘)。

到了副歌,eason露出了二十世紀末港臺歌手的另一大殺手鐧 哭腔,或許放在現在這個聲音已然過於老氣,甚至誇張,但確實,哭腔這一個動作確實有助於打開高位置,輔助上高音,小朋友的哭聲為什麼這麼高也是有這個原因的。

除此之外,副歌咬字密集且樂句偏長音域偏高 且句與句之間間隔短,所以要唱好這一段歌,橫膈膜也是需要足夠的爆發力。

原來eason的小跳音練習也達人優秀了~

陳奕迅和他的蛻變史(上):困難重重的音樂之路 娛樂 第5張

(早期eason的經典歪嘴也是一出道就有的誒)

最後,沒有懸念,基本功紮實且頗有張學友接班人風范的Eason沒有懸念的拿著金, 簽約華星唱片進入樂壇。

隔年,公司根據陳奕迅選秀中唱功優秀的表現為他量身制作了第一張專輯《陳奕迅》,這張專輯從音樂風格到陳奕迅的演唱方式,無一不散發著張學友的味道,可見當時歌神對樂壇的統治力有多強勢。

後來的臺灣新馬歌手,周杰倫,林俊傑最早都是聽著學友出來的,特別是王力宏,那首《雪人》裡,可以以假亂真。

陳奕迅和他的蛻變史(上):困難重重的音樂之路 娛樂 第6張

結果是,既然有張學友的歌,幹嘛要去聽模仿張學友的一個年輕人的專輯呢?

因為專輯沒有大賣,陳奕迅被公司送到臺灣,以求其他發展。

陳奕迅從小在英國讀書,除粵語外,第二語言就是英文了,半句國語不會,甚至是臺灣還講臺語比較多,這下連生活中正常溝通都有困難。最難受的是,在臺灣,根本也就沒人知道陳奕迅是誰。

這一層層的壓力與阻礙,或許在當時也讓陳奕迅沒法喘息,甚至有過一些不好的想法了結這一切天堂入地獄的痛苦。很慶幸的是,他振作起來了,最後練出了一口幾乎沒有香港口音的國語,也順利的發出了第一張國語專輯《一滴眼淚》。

陳奕迅和他的蛻變史(上):困難重重的音樂之路 娛樂 第7張

這會兒其實可以談一談陳奕迅在這個時期演唱模式:

以重機能演唱模式為主(低位置胸聲多,也可以說特重視閉合),共識選擇也是咽腔胸腔為主,男人味十足也。

這時的陳奕迅也是20出頭,非常年輕,這個時候的聲帶機能都是巔峰時期,到高音就把胸聲往上拉扯。依靠重機能強行拉到高音區,雖然會在聲音的力量上會有很強的表現,但同時也會有一種拉扯的感覺,稍不注意就容易破音。

而後幾年出道的周杰倫,林俊傑,王力宏等人已開始注重關閉技術,在演唱到高音時通過縮小發聲面積來達到音高的方式,雖然在聲音的寬厚度會有明顯不足,但勝在演唱消耗小。

歷經這一切後的陳奕迅似乎有了成長,次年回到香港後,發行了第三張專輯《與我常在》

陳奕迅和他的蛻變史(上):困難重重的音樂之路 娛樂 第8張

這一張專輯可謂是奠定了樂迷心中的陳奕迅的形象:

其一,有別於剛出道時模仿痕跡很重的唱腔,改變了共識比例,初步形成了極具個人特色的陳式唱腔。

其二,歌曲風格做了改變和突破,慢慢走出清一色友情歌的調調,開始形成E情歌的風格,如《與我常在》《擁抱這分鐘》;多了一些搖滾元素的曲風,而且還是beyond款的,如《現場直播》《愛沒有左右》;而《敵人》更是整首曲子充滿東方迷幻元素,前奏一進去,好的,印度舞走起。

主打歌《與我常在》更是在第二十屆十大中文金曲頒獎典禮上,榮獲最佳創作歌曲。雖然這個獎,對於若干年後橫掃頒獎禮的陳奕迅不算什麼,但這是陳奕迅首次以一名真正的歌手身份,獲得樂壇的肯定,所以從這個角度而言,彌足珍貴。

之後這首歌還成為了演唱會欽定的最後一首歌

「除非你是我 才可與我常在」

「除非你是我 才可晝夜同在」

「在一起會有多美,在一起也會不美」

「一班人!同偕到老不靠運氣~「

吶,上篇就到此結束~如果大家還喜歡的話,我肯定會寫下去的。

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