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這部《正陽門下小女人》，與幾年前那部《正陽門下》有著明顯的「血緣關係」，比如，劇中飾演牛爺的郝金明和飾演片爺的李光復都曾在前一部里出演過重要角色，而現實里的北京著名收藏家郝金明，這次作為《正陽門下小女人》的總制片人，仍然給劇集塞了不少「私貨」—-在主幹劇集之外，這部劇集亦講述了北京城古懂收藏行業的起起落落，所謂內行看門道，外行看熱鬧，劇中小酒館女老板徐慧真（蔣雯麗飾）與另一個女強人陳雪茹（田海蓉飾）之間的這條隱形鬥法線索，其實是續起了《正陽門下》那個故事，這也讓整部劇集都顯得很高級，可以說，這在中國電視劇里是獨一無二，絕無僅有。
劇中，由徐慧真經營的這家大前門小酒館，我手頭的資料無從考證它是不是真的有一個現實的原型，不過它所處的方位，前門大街附近，我十多年前也常去，改革開放之後，那種專以賣牛欄山二鍋頭為營生的小酒館行業已式微，但回到劇中再看，確實演出了地道的北京味道，無論是在《茶館》里，還是在《駱駝祥子》，或者在《四世同堂》里都有這樣的影子，表面看這是多麼寒酸的一間市井人群聚集之所，消費亦是如此之貧，但其實它展現的是老北京人的優越和驕傲，無論是販夫走卒，還是先生幹部，在這里都能找到與時代同步的節奏。
我覺得《正陽門下小女人》里前半部分的小酒館戲份，每場都是最典型標準的舞台劇衝突范式，正如葉京當年在《與青春有關的日子里》安排的那一場一場長鏡頭對話戲一樣，都在用最短的時候，展示了更多的人物個性和情節信息量，更由於總有片爺和牛爺這種地道京派表演者的壓軸，可使每場戲都讓人看得酣，看了後還能咂摸再咂摸。
什麼叫架式？這就叫架式。
正如其名，《正陽門下小女人》里的人物，到兩個好強的小女人徐慧真和陳雪茹這里算是頂著天了，一個開酒館的，一個開綢緞莊的，雖然在劇集後半部分她們駕著改革開放的祥雲都飛得很高，但說到底這部劇演的還是正陽門下那股子平民生活的地氣兒，也可以叫小市民情懷。
小市民情懷，是一個中性詞，除了徐慧真之外，劇中的這些小市民們幾乎個頂個都是稍顯矛盾而赤裸的複雜人性個體，甚至可以說，小酒館里的小市民們，個個正能量少負能量多，這個故事的有趣性不但在於正反面人物之間的鬥法，更在於每個人物自身正面兩面性格的鬥法，還有，就是無論這些正反面人物如何鬥，最後都鬥而不破，矛盾統一。
故事里的范金友（喬大韋飾）算是一生都在跟徐慧真鬥法的絕對大反派，但故事卻在新中國的各個歷史時期都給他設計了各種各樣存在的合理合情性，而其他人物，如強子、片爺等等，個性塑造方式亦如此，反正我是從中看到了創作者內心里對小市民階層和小市民情懷深深的懷念和深刻的感悟，有句非常偉光正的話叫人民創造歷史，我覺得用在這部劇上其實一點也不為過。
而徐慧真，正是集中展現了這些正陽門下默默無聞地創造著歷史的小市民階層的那種最為高貴的靈魂。
徐慧真原本是出身農村的京鄰土妞，很不幸的是，她在臨盆之夜被私奔的丈夫遺棄，誤打誤撞地接手了這間半死不活的小酒館，之後就開啟了一個商界女強人自強不息的長達半個世紀的創業生涯，她在商業上的成功，一來在於她那種天生的不服輸個性，二來在於她作為女性特有的個人魅力，但這些都不是最重要的，最重要的，還在於她為人做事的誠信，這才是徐慧真營商一生牢不可破的金鐘罩鐵布衫，雖然蔣雯麗的出演讓這個女人身上有著非常的女人魅力，但並不是劇集最著力的，她與蔡全無之間的白頭偕老愛情，建立在同是天涯淪落人的惺惺相惜上，也建立在傳統道德的琴瑟相和上，但另一方面，她成了正陽門下的阿慶嫂—-隨著新中國發展的每一個時代都創造著小市民生活中的大場面，最終是講了一個做人誠信必得好報的樸實而深刻的大道理。
一邊看著劇集，我一邊就想，假如徐慧真這個角色不是個女人，而是個男的，這部劇集的魅力會是增還是減？
我想，那肯定會減的，因為在我們這個其實仍然是男性主導的商業社會里，女性和母性本身就天然帶著愛、真誠和奉獻的意義，這也是這部劇集的重重矛盾總是鬥而不破的奧秘所在。
《正陽門下小女人》的另一層魅力，就是它由一幫老戲骨撐起了全篇，如前文對蔣雯麗、田海蓉、李光復和郝金明演技的肯定，除此，飾演范金友（范幹部）的喬大韋又是本劇的一大發現，這個工作水平一瓶子不滿半瓶子晃蕩，蔫陰損壞的本事卻可以打遍天下的角色，同時又沒有被塑造成十惡不赦，其溜光水滑的外表與陰謀詭計的內心達到了完美的平衡，被喬大韋表演得淋漓盡致；與范金友相對應的，就是倪大宏飾演的沉默寡言的蔡全無（窩脖），當然，得承認，表演蔡全無這種個性本來就是倪大宏的拿手絕活，所以，最重要的是，這部劇集是找到了最合適的表演者，讓這個角色甚至成了整部劇集的定盤星。