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馮侖講過一個故事。
他和王石去新疆，走到戈壁灘的中央，車拋錨了。
四周無人，環境惡劣。車上儲備不夠，手機也沒信號。
危急之中，司機下車四處尋找。他找什麼呢？
車轍——車輪壓過的痕跡。
找到後，他們廢了好大勁，把車橫在車轍上。
接下來，就只是坐等。
因為司機說，能做的都做了，剩下的，只有等。
結果，他們真的等來一輛車，得以生還。
這件事讓馮侖明白：
人這一輩子，最大的恐懼，不是沒水、沒錢、沒食物，而是沒方向。
陷入困境時，只要心里要有個GPS，就不怕走不出去。
足見，方向感的重要性。
人沒了方向感，就會像無頭蒼蠅一樣亂撞。
比如，那些動輒就跳槽的職場人。
前段時間，人民日報針對網上 「畢業四年，我換了13份工作」 的言論，點評說：
「面對光怪陸離、紛紛擾擾的世界，許多人不求諸己，反求諸外，靜不下心，沉不住氣。」
這樣浮躁，多半會一事無成。
人民日報給年輕人的建議是：求諸己，修內功。
明確目標，再發力，切忌做無用功。
關於現代人的焦慮感，查爾斯·泰勒在《自我的根源》中也提到：互相衝突的價值觀，讓現代人無法把握自我，找不到人生的意義所在。
「活著到底為了什麼？」
想不清楚這個問題，我們就會在「喪」和「虛無」中，變得越來越慌亂、焦慮、孤獨。
常聽人說：「為什麼我換了那麼多工作，認識那麼多人，還是如此孤獨？」
對此，卡爾維諾寫過一個小說，就叫《孤獨》。
一個路人甲，半夜出來溜達，雙手往兜里一揣，覺得無事可做。
不遠處，他看到，有一夥人在撬商店的門。
他走過去，加入他們。
對方沒把他當外人，還給他分配了任務—— 出去探探風。
這一探不要緊。他發現，另一群人，正悄悄朝他們走來。
換做是你，你會怎麼做？
跑回去報信？我想也是。
但路人甲沒有。他走過去，加入他們……
結果，他又被派出來探風。
待他回到之前的隊伍，外面的人，很快趕來了。
大家驚慌失措，路人甲也跟著逃跑了。
跑著跑著，他發現，自己竟落在了追趕的隊伍里。
於是，他又隨之一起，追了起來。
就這樣，反反復復，直到他跑不動了，停下來。
兩撥人都不見了。
冷風中，他再次雙手進兜，做回路人甲。
顯然，這不是一個無間道的故事。
只是一個不清楚自己要幹什麼的人，在人群中，一次次落單。
沒有固定的同伴，不知道自己是誰。
他是如此孤獨。
因為，朝三暮四的背後，必然是無窮無盡的孤獨。
唯有堅定的方向，能指引我們找到歸屬。
有歸屬感的人，往往不怕吃苦。
正如尼采曾說：一個人知道自己為什麼而活，就可以忍受任何一種生活。
電影《喜劇之王》里，周星馳飾演的尹天仇，一心想當演員。
他日夜跑龍套，不放棄任何一次出鏡的機會。
哪怕讓他演個死人，他也要演到最好。
他常給自己加戲，遂被劇組的人毆打。
領盒飯時，唯有他的盒飯，被倒在地上，讓狗吃了去。
人家說，他的演技像坨屎。他笑笑，回去繼續讀《演員的自我修養》。
一次，他接到重要角色，演一個被火燒身的人。
他穿著厚厚的衣服，身上澆了汽油，一點即燃。
火苗撩著他的臉，燒了他的頭髮，越過衣服，灼傷他的皮膚。
但他不說，他忍著。
因為，導演還沒喊停。
影視界大姐被感動，給她安排了個男一號角色。
卻在臨開拍前，被知名演員搶走。
即便如此，他還是沒放棄。
半夜獨自看書時，有月光相伴，就不孤單。
在劇組受盡欺凌，只要有戲演，他就不覺得疼。
心中的歸屬感，在溫暖著他，庇佑著他。
正如東野圭吾在《白夜行》里寫道：我的天空沒有太陽，但我的世界並不黑暗，因為，有東西代替了太陽。
研究表明，有方向感的人，他們還更健康。
《哈佛商業評論》中說：「如果一個人在生活中表現出強烈的使命感，知道自己要做什麼，那麼他死亡的風險會降低15%。」
並且，有方向感的人，更容易成功。
《士兵突擊》中，許三多比成才弱，卻比成才走得更遠。
一次演習，成才在與戰友失聯後，放棄了任務。而三多呢，沒想太多，眼睛盯著前方，心里只有任務。
身邊是槍林彈雨，是倒下的人，是各種雜亂的信息和聲音。他卻連害怕都忘記了，一心只想著目標。
最後，他通過考核，進了特種部隊。
成才被淘汰。
可見，方向感像一團火，在三多心里燃燒。
無論環境如何變化，只要這團火不滅，他就能繼續前行。
至於沒有方向感，不知道自己在捍衛什麼的人，就像雅斯•貝爾斯說的：
「把生活，當成了單純的生存來接受，他就不得不聽從，一切外界代他作出的決定。」