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來源：娛樂產業（ID：yulechanye）
文_時空戀旅人
穿越劇一度是市場接受度頗高的影視題材。國內的《尋秦記》《宮鎖心玉》《步步驚心》，國外的《仁顯王后的男人》《屋搭房王世子》，都曾引發過熱烈討論，成為當時的市場爆款。
現如今，穿越劇仍然在保持一定的產量輸出，但受到各方面因素影響，無論是在題材風格還是內容質量上，今時今日的穿越劇相較以往都發生了相當明顯的變化。
TVB《尋秦記》成港劇經典 《宮》《步步驚心》同台打擂 國產穿越劇的歷史相當悠久，早在1990年，TVB就曾播出一部家庭穿越題材的《回到未嫁時》，講述一個女人因不滿婚姻生活，穿越回過去，想改寫人生的故事。 《回到未嫁時》劇照 這是港劇歷史上的第一部穿越劇，也是國產劇歷史上的第一部穿越劇。雖然兩位主演黎明、周海媚都相當大牌，但由於該劇的播出距今已有29年，因此大多數年輕的內地觀眾都比較陌生，遠不如對另外一部同樣由TVB出品的穿越劇《尋秦記》來得熟悉。 《尋秦記》劇照 毫無疑問，《尋秦記》是一代人心目中的港劇經典。在豆瓣上，這部2001年的古早電視劇打分人數超過7萬，評分8.4，成績相當亮眼。 其影響力一直延續到今天，去年就曾被翻拍成內地版，今年也頻頻傳出電影改編的消息，足證該作的經典性。 相較TVB，內地的穿越劇來得稍晚一些。2003年，內地播出第一部穿越劇《穿越時空的愛戀》，由徐崢、張庭主演，講述一個現代女子穿越回明朝，與明朝皇太孫朱允炆發生的愛情故事。 《穿越時空的愛戀》宣傳海報上打著大大的「《尋秦記》姊妹篇」旗號，當年播出時一度創下10%的收視紀錄，也稱得上一部成功的作品。在此之後，《魔幻手機》《神話》《古今大戰秦俑情》等內地穿越劇相繼播出，都取得過不同程度的關注。 《穿越時空的愛戀》為內地穿越劇打開了一扇門，但內地穿越劇的最風光時刻，還要後移到2011年。 當年，《宮鎖心玉》《步步驚心》兩部相似度極高的清穿電視劇先後在暑期檔、國慶檔播出，在將楊冪、劉詩詩兩位85後小花送上事業高峰的同時，也為後來的穿越劇產量大爆發埋下了種子。 某種程度上，《宮鎖心玉》《步步驚心》很像宿命中的對手。兩部劇背後的故事，至今為人所津津樂道。楊冪、劉詩詩兩位前閨蜜靠同一題材劇走紅，大有「既生瑜，何生亮」之感。至於兩劇幕後大boss於正、蔡藝儂上演的「貼吧大戰」，也極富戲劇性。 拋開兩部劇身後的恩怨情仇，客觀來看，這兩部劇都是當年絕對的市場爆款。在播出之後，《宮鎖心玉》不僅推出《宮2》《宮3》兩部續集，還推出衍生網路劇，以及電影版；《步步驚心》也曾推出續集與電影版，甚至爭氣地將版權賣到了鄰國，原著作者桐華也借此知名度大漲，順利賣出多部小說的影視化版權。
政策踩雷 原汁原味的穿越劇「沉寂」 在國內生產影視劇，政策的慰問是繞不開的一環。尤其正在風頭上的熱門題材，往往會成為政策的重點慰問對象。 《宮》《步步驚心》都是清穿劇，將虛擬的戲劇主人公放置在清康熙年間真實的「九子奪嫡」歷史背景下，不可避免涉及到對真實歷史的臆想、猜測甚至是杜撰、篡改。 作為「清穿三座大山」之一，《步步驚心》原著被奉為穿越小說經典之作，原作中曾有極長篇幅流露出創作者對真實歷史的不信任。作者桐華曾在原著下冊第16章借書中人物八福晉之口，表達了對唐朝「玄武門之變」後所有記載歷史的否定。 《步步驚心》原著下冊第13章截圖 雖然劇版刪去了這一段，但整部作品質疑真實歷史的創作傾向卻是改變不了的。至於歷來野史中流傳的雍正篡位這一假說，《宮》《步步驚心》都予以了化用，顯然也是不符合主流價值觀所認定的真實歷史的。 政策監管不會對這種戲說歷史、誤導青年觀眾的行為置之不理，「慰問」緊隨其後而來。2011年，廣電總局指示「禁止宮鬥戲、穿越劇在上星頻道黃金檔播出」，隨後播出的《宮2：宮鎖珠簾》雖然沿用了「宮」系列IP，但已經不是原汁原味的穿越故事。整部劇成了女演員片場拍攝日記，徹底劃清了與「穿越」二字的關係。 近幾年根據穿越小說改編而來的電視劇，諸如《慶餘年》《扶搖》《將夜》《楚喬傳》《鳳囚凰》《獨步天下》等，或因為上星考慮，或因為其它方面原因，都不約而同隱去原著的穿越元素，也是求生欲爆棚的一種表現。 可以說，在某種程度上，《宮》《步步驚心》成就了內地穿越劇的高光時刻，也成了內地穿越劇最後的絕響。
後穿越時代花樣百出的 「漫穿」「機穿」「快穿」 《宮》《步步驚心》之後，穿越劇自絕於衛視黃金檔，但在監管環境稍微寬鬆一些的網路視頻平台，穿越劇仍然在保持輸出。 《尋秦記》《宮》《步步驚心》的精髓在於，它們在穿越這一戲劇設定下，將主人公置身於真實歷史事件之中，帶來了一種「結局早已注定，你為改變歷史所走的每一步都會反過來成就歷史」的宿命感。
在架空的戲劇設定中，沒有真實人物與真實環境作依托，大結局全靠編劇一支筆，蝴蝶效應所導致的無法挽回的宿命感與悲情感不會如此強烈，帶給觀眾的震撼感也大打折扣。 以2018年網劇版《尋秦記》與2001年TVB版《尋秦記》為例。在2001版中，21世紀的現代人項少龍穿越回千年前的秦朝，文明社會的現代人思維與大一統之前的中央集權政治制度相碰撞，戲劇衝突自然而然產生。主人公為適應古代生活鬧出的烏龍，以及在不同政治人物間小心翼翼斡旋的戲謔感是最有吸引力的看點。 2018版《尋秦記》將主人公設定為來自未來世界的科幻人物，生活在21世紀的觀眾很難用現代人的思維去比照主人公的所作所為，代入感大大降低，故事的懸浮感則上升了不止一個level。全劇仿佛機器人大秀科學發明與創造的鬧劇，觀眾不僅不會發笑，反而會感到無所適從，極為尷尬。 觀眾對內容的容忍度在降低，穿越劇也不得不在撲街中進步、在撲街中創新。簡單的「古穿今」「今穿古」已經滿足不了見多識廣的年輕觀眾，「機穿」「快穿」「漫穿」等腦洞大開的新品類應運而生。 近期上線某網路視頻平台播出的《惹不起的殿下大人》是近幾年較為流行的「機穿」題材，兩位主人公在VR技術輔助下，穿越進遊戲世界，展開爭奪皇位的鬥爭。 「快穿」題材也有相應的成品。去年播出的《炮灰攻略》中，主人公N次在不同時間、空間中穿越，以不同的人設與身份經歷不同的故事。 在網路小說平台，快穿題材也取代了曾風靡一時的「清穿」，呈遍地開花之態。 至於鄰國市場，隔壁的韓國在投資100億的《信義》與大費周折購買版權的《步步驚心·麗》雙雙「折戟」之後，對循規蹈矩的「古穿今」「今穿古」也興趣不再，開始流行起了「漫穿」。 《信義》劇照 2016年播出的《W兩個世界》與今年在微博掀起一小波追劇熱潮的《偶然發現的一天》，都屬於「漫穿」題材。主人公意外穿越進漫畫世界，為了改變命運竭盡全力，產生一系列纏綿悱惻的情感糾葛。 《偶然發現的一天》劇照 這種題材變化與觀眾的內容期待值日益提高有關，並且原汁原味的穿越劇也不再能創作，現有的市場環境下只能生產出這些五花八門、稀奇古怪的新內容。 表面上看，穿越題材推陳出新，不斷向市場輸出新作品，但是，很多劇集只是打著穿越題材的幌子，將穿越當作一種宣傳噱頭，故事刨去穿越元素，也絲毫不受到任何影響。對於這樣的作品，「穿越」二字的精髓已經不在，觀眾豈會買帳？ -End-