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原標題:《明星大偵探》與綜N代原罪：老粉絲難伺，新嘉賓難請！ 作者/思涵 編輯/費小丑 時隔一年，《
原標題:《明星大偵探》與綜N代原罪：老粉絲難伺，新嘉賓難請！
作者/思涵 編輯/費小丑
時隔一年，《明星大偵探》第四季在粉絲的期盼中姍姍來遲。但誰都不會想到，這一次，激起輿論水花的居然不再是高能案情和精致製作，而是老粉針對嘉賓陣容變化的憤怒。
《明星大偵探》是芒果TV成立後推出的第一檔大型自制節目。2016年，從無冠名、無宣傳的第一期節目開始，從未缺席的何炅、撒貝寧，以及鬼鬼吳映潔、白敬亭和王鷗三位最常出演的嘉賓，陪伴這檔小透明節目走到頭部網綜。何撒白鬼鷗五人也成為了節目老粉心中的原班人馬和「團魂」。
然而到了第四季，以原班成員鬼鬼吳映潔為首，觀眾想念的那些老嘉賓好像來得少了。相反，男團偶像Justin、表現不佳的譚松韻卻屢屢出演，引發了節目老粉的不滿乃至怨懟。
節目組從主動提及「原班人馬」、宣傳「團魂」，到如今對此閉口不談，在老粉絲心中，這是一出功成名就後拋棄糟糠之妻的戲碼。而對於《明星大偵探》團隊來說，嘉賓陣容變化的背後既是無奈，又是商業演化的必然。
從第四季豆瓣開分9.5分，到如今跌至四季以來最低的8.8分。嘉賓陣容的變化並不是這檔綜N代口碑下滑的唯一原因。但不可否認，它的確成了老粉最激烈情緒的出口。
對於節目組來說，尤其是曾被老粉捧上神龕的綜藝而言，如何安撫老粉的情緒、如何處理新老粉絲的對立、如何將新商業和舊風格溶於一爐，必然成為流量明星這一顯學之後，娛樂行業的怪現象和新常態。
老嘉賓出鏡變少？
節目老粉的意難平
每一樣事物最初的愛好者都擁有一種本能的排外情緒——粉絲稱之為「情懷」，路人稱之為「優越感」。
對《明星大偵探》的老粉來說，這種情緒的外化表現就是對原班嘉賓的呼喚。畢竟，作為開播時連冠名和宣傳都沒有的「無名之輩」，《明星大偵探》與最初的那批嘉賓可以說是識於微時。
《明星大偵探》每期有六位身份牌各異的玩家，通過搜證和審問找出真兇。節目的核心是犯罪推理和角色扮演。
在長期錄制中，老玩家們不僅提高了推理和搜證能力，也形成了深厚的感情與默契。《明星大偵探》還開創了「CP亂燉」的新風，節目中任意兩個老玩家都有和諧有趣的CP感。
老玩家之間的「團魂」是粉絲黏性的重要來源，也是前三季節目宣傳的主題之一。今年3月，節目組寫給粉絲的信里曾表態「團魂不散，一個不少」，「你們每天呼喊著「求原班」我們都看在眼里」。
然而幾個月過去，面對粉絲對原班人馬同框的呼喚，《明星大偵探》第四季開始保持沉默。
第四季的遺憾，並不只是何撒白鬼鷗五人未能同框。除了何撒兩人，被公認屬於團魂（表格中前五）的五人，出場數量與第一季相比都在減少。老玩家王嘉爾、楊蓉在第四季中甚至並未出演。
「＋」後面的數字計入不屬於獨立案件的先導片、新春特輯等
對老玩家想念的另一面，是節目老粉對新嘉賓的警惕。開播前，新嘉賓、男團Ninepercent成員Justin就曾受到老粉質疑；後來風傳原班成員鬼鬼吳映潔將被新嘉賓譚松韻取代，變成飛行嘉賓，引起部分老粉恐慌。
雪上加霜的是，開播後譚松韻表現不佳，還在微博超話表示「不喜歡的可以不看，說不定沒有最差只有更差」，更點燃了節目老粉的憤怒。
在譚松韻事件的推波助瀾下，傳聞要被取代的原班成員鬼鬼吳映潔成為了風波中心人物。群情最為激憤時，導演曾在採訪中保證鬼鬼確定會錄制過半節目——也就是6期以上。
然而目前來看，這一季只有4期節目有鬼鬼參加。於是當初的承諾，似乎成了一個用來安撫老粉的謊言。節目老粉的排外情緒，意外地轉化為粉絲與節目組之間的對立。
渴望老嘉賓也期待新嘉賓的節目組
「有的時候大家覺得導演組是萬能的，導演組能夠決定everything。」《明星大偵探》第四季總導演何舒有些無奈地向娛樂資本論矩陣號河豚影視檔案說道。
盡管從最終出演情況來看，鬼鬼的出演集數降低，王嘉爾、楊蓉等老玩家甚至沒有出演第四季。但何舒告訴河豚影視檔案，節目組並未有意減少老玩家的出鏡，相反，他們和節目觀眾同樣認可老玩家的重要作用。
「導演組從來都沒有說希望誰不來，或者希望誰少來幾期、誰多來幾期。我們都是希望只要你有檔期都來，尤其是老嘉賓。」
事實上，節目組敲定嘉賓的一般原則是，在錄制前優先把所有的錄制時間發給老嘉賓，讓他們反饋自己合適的時間，確定後然後再用提前儲備好的新嘉賓去搭配。
錄制第四季期間，老玩家王嘉爾一天空檔都沒有，因此只能遺憾錯過；而本來能夠錄制6期以上的鬼鬼，由於後面檔期發生變化，加上錄制節目衍生的互動微劇消耗了一部分檔期，也比預計中減少了錄制次數。
「十二集老玩家都要排不開了，飛行嘉賓請謹慎選擇。」第四季開播前，一位老粉絲在@明星大偵探官微 的評論區說道。
然而，老玩家的數量真的多到排不開嗎？
如果將參加過兩期及兩期以上的藝人都稱為老玩家，那麼在第四季以前，除何炅撒貝寧外的老玩家共有12位。
簡單計算一下，每期除了何撒二人還需要4個玩家，也就是12期×4人／期，再除以12位老玩家可知，每位老玩家需要來4次，才能填滿一季的空缺。
即便鬼鬼吳映潔、王鷗、白敬亭幾位半固定嘉賓期期都來，其他老玩家也要保證每人來一次以上。再考慮到像鬼鬼、王嘉爾這類檔期問題，想要只用這12位老玩家填滿12集節目，並不現實。
正如何舒所說，「老玩家之間他的氣場是很舒服的。我們需要更多的老玩家，帶很少的新玩家去創造出來的一個氛圍。」在老玩家儲備不足的情況下，培育更多的老嘉賓就勢在必行了。
相比第一季、第二季時還有大量只參加一期的嘉賓，從第三季開始，節目組會更傾向於和新嘉賓一次性簽約兩期甚至更多期數的錄制。
「＋」後面的數字計入不屬於獨立案件的先導片、新春特輯等
何舒發現，只給參演藝人一次機會並不能真正看出他的表現是好是壞，新玩家需要更多地與節目規則、老玩家進行磨合。不過，節目組的這種嘗試卻導致了第四季最大的口碑危機。
在前三季中，新嘉賓一般會有一期節目試水。魏大勛、楊蓉等老玩家都是在第一期表現及格的情況下，隔一段時間再上第二期。而如第四季譚松韻這樣的表現會被觀眾認定不適合節目，也不會再出現在後續錄制中。
但在第四季中，適應不良的譚松韻一連錄制三期，還在微博超話回懟觀眾「不喜歡的可以不看，說不定沒有最差只有更差」。這在消耗藝人與節目口碑的同時，將觀眾的負面情緒引向了對節目組與新嘉賓一次性簽約多期的新舉措上。
在何舒看來，新嘉賓磨合期造成的口碑成本，是《明星大偵探》一直以來都在付出的。現在的老玩家在第一次上節目的時候，也曾收到負面評價。或許是因為第四季的影響力進一步升級，這些聲音才顯得格外突出。
「只有多來你才能夠進步，只有多來你才能成為老嘉賓，才能夠得到大家的認可。」但另一方面，老粉的容忍度日漸降低、給予新嘉賓的時間越來越少，越來越難以有磨合空間，這也成為一種新式囚徒困境。
再看向《吐槽大會》，近期李誕的消失一度引發老粉不滿；早期馬景濤、李小璐等風格不適的嘉賓的出現，也讓硬核美式脫口秀粉接受無能；《奔跑吧兄弟》中越來越強的通告宣傳效應，老胳膊老腿的大咖時不時替代7人跑男團某些成員的情況，也讓不少老粉吐槽……
但另一方面，新嘉賓毫無疑問給小眾綜藝《明偵》帶來的不僅僅是填缺，河豚影視檔案發現，整個第四季中，點擊量最高的恰恰就是新嘉賓不少的Justin、鄧倫所在的第三期。不只是《明偵》，在《創造101》里的姜文（當年姜文尬聊的行為被稱為想把梳子推銷給和尚，具體看鏈接），《中國有嘻哈》里的馮小剛這樣明顯來宣傳電影的動作出現時，相信節目組考量的也不是節目效果，而是與行業大牌的業內關係，以及綜藝效果的跨界賦能。
從這里看，新嘉賓本身的流量效應、大咖的品牌效應，這些才是一檔冠名費越來越高的商業綜藝所急缺的資源，即使變成類通告節目也在所不惜。
看起來，新嘉賓事件造成的口碑流失，似乎是《明星大偵探》在嘉賓儲備過程中的必然遭遇，也是《明偵》新嘉賓化的必然。
嘉賓問題背後：
綜N代的粉絲困境與創新瓶頸
部分老嘉賓的出鏡減少、新嘉賓的簽約期數變多，這種趨勢其實從《明星大偵探》第三季就開始了。但在當時，並沒有形成如今這樣洶湧的抵觸情緒。
事實上，老粉對第四季新嘉賓的不滿不只來自嘉賓自身的表現，也存在被這一季劇本和剪輯拖累的因素。正如一位網友所說，「劇本和剪輯決定這一案好不好看，嘉賓決定這一案的好看程度。」
「NZND男團」是《明星大偵探》最經典的故事IP，每一季都會有一案以此為故事背景。第四季選擇做NZND出道前的前傳，卻把兇手設定為後來出道成功的角色，因此被觀眾質疑是劇本bug、「三觀不正」。
不過，這種指責可能是無解的。
作為一個貫穿四季的故事IP，狗尾續貂的風險本就非常大。因此節目組選擇了「回到未紅時」的時間點，將2018年流行的練習生出道話題融入其中，試圖做出更有現實意義的探討。
如果還要排除在前三季故事中出道成功的幾個角色來設置兇手，就只能變成二選一，推理的樂趣又失去了。
受到節目老粉詬病的「劇本花樣多、失去推理初心」，背後也是節目組力求創新的探索。
「已經做了三季，所以第四季的每個角色都要和之前的不一樣。」何舒與河豚影視檔案算了一筆帳，每個故事有6個角色，每一季有12個故事——前三季已經有了上百個人物。
「世界上的故事模型包括人設其實都是有限的。」在人設和故事「不夠用」的情況下，只能做一些特殊的設計來增加推理的難度和樂趣。比如雙兇手配合作案、「我以為自己是兇手最後發現不是」、或者嫌疑人失憶不確定自己身份等等。
這些設計不一定都能被觀眾買單，但何舒表示：「新的東西就意味著一種冒險，觀眾可能接受，也可能不接受。但是在觀眾不接受的基礎上，我們才能夠更多的去看到他們不喜歡什麼，我們以後才少走這樣的雷區。」
這可能是綜N代的宿命：安全區無法給予舊觀眾新鮮感，創新又面臨著創作本身的天花板和口碑流失的風險。
更重要的是，《明偵》有一種典型的「敝帚自珍」心理，因為老粉認知《明偵1》的時候仍是「非典型綜藝」的狀態，自然有一種慧眼識珠的心態，再加之其是燒腦推理類，老粉更有一種莫名的驕傲感。
同樣是代表著青年文化的頭部網綜，《奇葩說》第五季、《吐槽大會》第三季都面臨類似的困境。《奇葩說》更是頻繁陷入新老粉絲和新老選手四維多角競爭的輿情陷阱之中。
但所幸，節目老粉臆想中的「初心變了」總是一個偽命題，站在商業角度，製作團隊比任何人都更想讓節目活下去。
因此，挖掘《明星大偵探》的IP價值也被提上日程。第四季開播時，節目就推出了互動微劇《片場謎案》，是推理遊戲的節目模式與劇集形式相結合的試水之舉。
明年，《明星大偵探》將正式推出迷你劇，每季4～6集，每集40分鐘。這支團隊還正在製作密室逃脫類型的新節目《明星大逃脫》，繼續挖掘IP價值。
正如《奇葩大會》之於《奇葩說》，《脫口秀大會》之於《吐槽大會》，《明星大偵探》走上了一條綜N代生存的必經之路。衍生節目既是創新的產品形態，也是創作進入疲態時的粉絲引流。
但毫無疑問，面對老粉動輒得咎的預期管理，還有拓展新晉嘉賓的商業訴求之間的平衡，會成為接下來綜藝宣推的顯學議題。
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