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提到日本樂壇出名的配樂家，服部隆之是一個繞不過去的名字。
服部隆之畢業於法國巴黎國立高等音樂學院和聲科，1988 年學成歸國，從《夢起之時》開始活躍於日本樂壇，曾擔任森高千里、恰克與飛鳥、中森明菜等知名歌手的編曲。
他擔任了《代表取締役刑事》《華麗一族》《李香蘭》《誘拐》《收音機時間》等幾十部電視劇、電影、舞台劇的音樂創作，其中《不屈凡的勇氣》和《HERO》的配樂分別拿下日劇學院獎最佳配樂獎，也奠定了他在日本樂壇的地位。
△《半澤直樹》（2013）
他擔綱制作主題曲的《半澤直樹》更是以最終話 42.2% 的收視率和 29.07% 的平均收視率，成為平成年代以來單集收視最高的電視劇，配樂被認為是該劇廣受好評的重要因素之一。
Interview …… 服部隆之
△服部隆之
知日：在大河劇《真田丸》當中，您大量地使用了小提琴，而且產生了非常令人驚艷的效果，您覺得不同的樂器可以對應表現怎樣不同的人物性格？
服部：其實樂器本身有很多用法，比如表現溫柔的性格，就適宜選擇高音，太過沉重就會顯得可怖。比如要表現一個女子戀愛中的感覺，使用長笛會比較好。總之，高音和低音表現出的內容和感情是不一樣的。
△《真田丸》（2016）
在《真田丸》裡面，需要表現主人公寶刀出鞘的感覺，我選擇了小提琴，雖然提到小提琴，大家的印象都是其音色比較高，但是用撥子撥低音的弦，就會產生一種非常特別的低音，可以讓人感受到武士特有的男子漢氣概。
知日：站在音樂家的角度，您怎麼看待大河劇的音樂創作？它和其他的電視劇或電影相比，有哪些不同？
服部：因為大河劇起碼要播放一年左右，所以在這一整年裡，作曲家所創作的樂曲都需要在大家面前播放，這是和一般電視劇非常不同的地方，也是對作曲家極大的鼓勵。
△《真田丸》（2016）
所有大河劇的開篇都是帶字幕的 2 分 40 秒的固定片頭曲，比一般電視劇的要長很多。所以大河劇主題曲的音樂創作要求非常高，我們不但得讓大家留在這 2 分 40 秒裡面不至於厭倦，還得讓人聽了這段音樂之後產生想要觀看這部電視劇的沖動，所以片頭曲如果不能有效地表現出劇情的世界觀是不行的，作曲家的責任非常重大。
通常為了一部大河劇，我需要寫 120 首曲目，分 4 次創作，每次錄音量達 30 首。
△《真田丸》（2016）
知日：在您的職業生涯過程中，有過和中國方面的合作嗎？
服部：我的祖父（服部良一）和父親（服部克久）都和中國有一些淵源，尤其是我的祖父，他年輕的時候曾經作為慰問團成員去往中國，在中國的香港等地生活過很長時間，和陳蝶衣經常合作，他還有一個中國名字，叫「夏瑞齡」。祖父寫了很多表現中國元素的作品，比如《蘇州夜曲》《留戀》等。
我的父親和薑育恒、呂方等中國歌手也有過合作。
△服部克久
就我個人而言，和中國的接觸一共有兩次。一次是在上海參與打造舞台劇《楊貴妃》，我一共承擔了其中 29 首樂曲的制作，《楊貴妃》也算得上是中國方面的「大河劇」了。第二次是在 2010 年上海世博會，我擔任了日本館的音樂監制。
知日：中國舞台劇《楊貴妃》的編導趙明評價說：「服部先生雖然使用的是中國樂器，卻很怪誕，不規則，很雅致，富有自由想像力，充滿世界音樂的特點。」中國《楊貴妃》的音樂創作和日本「大河劇」是否有所不同？
服部：音樂是沒有國界之分的，音樂就是音樂。記得當時在設計舞台劇《楊貴妃》的配樂的時候，我們大量地使用了琵琶、三弦、鼓、笛子、尺八、馬頭琴等中式樂器來鋪陳中國唐朝的風土人情。當時僅前期準備我們就花了一年以上的時間。
雖然這是屬於中國的「大河劇」，但是和這部劇相幹的日本人也很多，比如和李白交往的阿倍仲麻呂以及一些遣唐史，所以這是一部非常有意思的舞台劇。
就音樂創作而言，中國的歷史劇和日本的並沒有本質的不同。只要有好的故事，就能寫出好的音樂，因為好的故事會帶給音樂人豐富的創作靈感。
知日：您平時對於音樂創作有什麼樣的環境要求？通常什麼情況下容易產生靈感？一般一天的日程安排是怎樣的？
服部：我至今不會使用電腦，所以只要有一支鉛筆和一張紙，我在任何地方任何時候都可以作曲。但我比較喜歡安靜的地方，通常在家工作的時候比較多。
工作時因為涉及交稿期限，通常早上起床後我就會閉門工作，吃了午飯再繼續工作，然後晚飯，夜裡繼續挑燈奮戰，直到犯困為止。
△《華麗一族》（2007）
平時不工作的時候我比較喜歡散步，一般是在惠比壽附近，一走就是兩小時，否則一直窩在家裡會缺乏運動，但是去健身房又太貴，所以散步是最合適的，而且散步和喝酒的時候都比較容易邂逅靈感。
實在沒有靈感寫不出曲子的時候也會覺得煩惱，但這些煩惱只是一種小小的煩惱，還不至於到痛苦或難受的地步，因為音樂終歸是自己喜歡的事物，和自己喜歡的事物在一起，再難也不覺得辛苦。
本文節選自《知日·一起看大河劇吧！》特集
李雨潭／採訪 & 文 圖片來自網路
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