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看《乘風破浪的姐姐》最有趣的體驗之一，就是你會發現觀眾對所有參賽者的感情和態度，永遠處於動態之中：上一期可能還是大眾憐愛和交口稱讚的小甜甜，下一期也許就會淪為被橫眉冷對的牛夫人。
最新一個節目裡產出的「牛夫人」是伊能靜。
前兩期裡，身為三人組隊長的她，通過細致的教導讓我們看到了她耐心和專業的一面。
「她們給了我信任，我給了她們愛」這樣真情實感的發言，也讓人充分感受到了女性之間相互扶持的溫暖力量。
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但到了第三期，這種和諧就被伊能靜親手打破了。
起因是在公演前的party上，沈夢辰為了活躍氣氛，模仿了好幾位姐姐，因為抓住了精髓和細節，現場一度成了「百變大咖秀」，所有人都被逗得花枝亂顫。
本來聚會就是公演前的放松，目的是讓姐姐們在緊張的排練之於得到一次回血，但結束後在返程的車上，伊能靜卻讓氣氛驟然降到了零度。
是的，對於沒有被沈夢辰模仿到這件事，她非常介懷，並以此上升到她們組成員「沒有亮點」上去了……
而且強調，從她隊長的眼光來看，是另外兩位成員的問題。
話音落地，車廂一陣安靜，王智默默拿出手機，王麗坤轉頭看向車外，車內的空氣都凝固了。
然而到公演舞臺的時候，音樂總監點名誇了王智，
舞臺總監點讚了王麗坤，
反倒是作為隊長的伊能靜，沒有得到任何現場評價……
即便如此，在拉票環節，伊能靜依然能把感言講的好像是自己獲得了終身成績獎一般……
對比寧靜的發言，一邊是「我我我」，一邊是「我們我們我們」，哪邊的隊長是打從心底裡把自己看做團體裡的一員，再明顯不過了。
最終伊能靜組大比分落敗，作為隊長伊能靜在結果揭曉的時候趴桌上哭了好久，不明白的還以為是她被淘汰了，搞得真正被淘汰的王智反而要來安慰她。
本以為這番動情是她對成員離開的不舍和惋惜，直到昨天賽後訪談出街，我才明白，她大概只是在不甘自己居然輸了。
在這檔揭秘《浪姐》背後故事的訪談節目裡，伊能靜不止一次地表達了另外兩個成員有多災帶——
說她們唱歌跑調到聽起來像換了一首歌，而且怎麼講都講不明白。
吐槽她們學也學不會，並且越唱越糟。
當然，伊能靜也沒有忘記凸顯自己隊長的職責，強調自己教了整整十個小時，嗓子都啞了。
整場訪談，伊能靜都在大篇幅地鞭笞兩位隊友，當你以為這是欲揚先抑要誇她們後來進步了，誰知道，她話鋒卻悄悄地轉到了自誇頻道：「你會突然覺得時間、經驗在你身上成績了一種專業性」，好家夥，王智和王麗坤原來只是伊能靜用來襯托自己的工具人罷了。
問題是，如果王智和王麗坤表現得不如她也就算了，現實恰恰是伊能靜被另外兩位的舞臺高光被遮擋地嚴嚴實實，表現力乏善可陳啊。
而伊能靜用來自證實力的素材，永遠都需要我們搭乘時光機回到90年代。
有一說一，翻開歷史課本查閱，伊能靜在紅人名單裡是有姓名的。
80年代末，她和方文琳、裘海正組成的「飛鷹三姝」，在臺灣當時是和小虎隊齊名的。
多年之後臺媒還把她們比作「上古SHE」，也印證了其歌壇地位。
在飛鷹三姝裡，伊能靜其實算是最不起眼的一個。臺媒更毒一點，直接蓋章她當年最醜。
的確，論外形她比不上方文琳，當年伊能靜還在演女配的時候，後者已經是八點檔收視冠軍劇的女主角了；論唱功她也比不上裘海正，後者的solo專輯《愛我的人和我愛的人》當年拿下了臺灣年度女歌手銷量第三，僅排在王菲和張清芳之後。
但伊能靜單飛後，遇到了當時華語樂壇的神級制作人陳志遠，再加上公司為她打造的「文藝玉女」形象大獲成功，讓她迅速成為一代臺灣年輕人心中的少女偶像。
上康熙的時候，隨便提及一首，小S都跳得出副歌編舞，也足以見得她當年的火爆程度了。
誰能想到當年的飛鷹三姝，裘海正退了圈，方文琳因為跟王傑戀愛毀了事業，反倒是當年最不打眼的伊能靜混出了頭。
那邊歌壇風生水起，這邊影壇也遇到貴人加持——大導侯孝賢多次拋來橄欖枝。
1995年，兩人第一次合作的電影《好男好女》就給伊能靜帶來了金馬獎最佳女主角的提名，她也是那屆候選影後中唯一的臺灣本土女星。
後來憑借何平導演的《國道封閉》，她在1997年再次獲得臺灣金馬獎最佳女主角提名。
可以說在影視領域，伊能靜是贏在起跑線上的。
大陸觀眾對她的熟悉，大約是從《人間四月天》裡的陸小曼開始的，同劇的其他女演員周迅、劉若英也都是影後咖位。
瞧見沒，最風光的時候，金牌制作人為她策劃唱片、大牌導演為她定制角色、業界頂級藝人跟她一起共事……那些年，在媒體筆下，伊能靜的「文藝女神」一當就是二十年。
直到2008年的「牽手門」爆發，伊能靜才從神壇跌落。
那一年也成了她事業的分水嶺，在那之後，她就沒有再主演過電視劇了。
近12年以來，除過自編自導自演了一部口碑撲街、票房賠到哭的《我是女王》外，伊能靜似乎沒有任何可以讓人記得起的作品。
她也漸漸從歌手、演員、作家一步步地淪為了徹頭徹尾的綜藝咖，在各種婆婆媽媽的真人秀裡販賣著自己的婚姻生活，一次次戲劇化地詮釋著好媽媽、好媳婦和好老婆的角色。
你見過王菲、周迅老在節目裡拉家常嗎？靠作品即可安身的藝人，需要很大程度地保留自我才能不被掏空，才會有繼續創作的內在張力。
在貴圈，當一個藝人只能靠大量靠販賣私生活博取存在感的時候，ta的藝術生命幾乎等於走到了盡頭。
按說，《乘風破浪的姐姐》本應該是將伊能靜從販賣私生活漩渦裡拉出來的一隻手，是一次讓她卸下身上的其他社會角色，暢快做自己的機會，然而現在看來，她完全浪費了這次機會。
她在節目內外不止一次說過，自己把其他團員當女兒看，自己是三十個人裡的「小媽」。
但明眼人都看得出，但她所謂的「當媽」，又並不是一種保護欲的外化，而是好為人師、倚老賣老的美化之詞。
所以明面上，她一而再地強調自己是姐姐們的「小媽」，實際上背後的邏輯是，她仍然放不下自己20年前事業巔峰時的身段。
所以，我們可以看到，在節目裡、在訪談中、甚至在微博上，她不厭其煩地一遍又一遍帶我們回顧90年代時她的「榮景」。
《浪姐》第一集不就是？30位姐姐初次見面，她對其他人說的第一句話便是：大家不用把我當德高望重的老師……現在看來，簡直是在瘋狂暗示自己的資歷有多深。
對比用小作文一一羅列自己高光時刻的伊能靜，和她年紀、資歷相仿的寧靜顯得大氣自信多了——「還要介紹我是誰？那我這幾十年白幹了！」
同樣出過專輯，現場開麥實力在線的寧靜，從沒給其他團員擺過譜，甚至不怕在大家面前露怯，完完全全把自己放在一個唱跳新人的位置上去學習。
還立誓說就算自己就是隻豬，也一定能在風口起飛。
是的，以實力拼勝負，而不是用資歷定高下——這種放下過往輝煌，打破並重塑自己的態度，才配得上「乘風破浪」四個字。
相較之下，伊能靜活得像一隻寄居蟹，走到哪裡身上都背著一副「大殼」，這幅鎧甲就是她那十幾年有作品產出的「榮景」，可以給她安全感，可以讓她獲取外界的尊重與肯定。
包袱如此之重，以至於她無法認輸和露怯，每每遇到外界的非議，她只能通過「甩鍋」來維持自身的邏輯自洽——
早年，因為在歌曲《念奴嬌》裡把「羽扇綸guān巾」唱成「羽扇lún巾」，被大V群嘲了一番。
她的回應是：我的原生家庭不幸，我的童年流浪動蕩。
後來自編自導自演的爛片《我是女王》賠得血本無歸，她把鍋摔成三份：排片、剪輯、水軍人人有份。
這一次《浪姐》的公演輸給寧靜組後，也在節目內外不停開麥，表示是王智和王麗坤的表現所致。
唯一一次的自省，還是在從外界找原因，懷疑自己的耳返出了問題……但作為有十幾年榮景的資深歌手，對於耳返這種常規問題，應該早就知道要如何應對了吧？
和其他拼盡全力的姐姐們比起來，伊能靜仿佛一位退休返聘的大姐，言必稱「曾經」。
然而職場上靠輩分唬人的賞味期總有限，前浪也只有重新崛起才能與後浪肩並肩，希望她明白這個節目不是要她「再就業」，而是要她「去創業」。
也希望她能明白，姐姐們來是做女團的，而不是來認乾媽的。
【娛姬·心經】
一切過往，皆為序章。