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隨著《三十而已》的熱播，許幻山與林有有的奸情浮出水面並且愈演愈烈。
許幻山給林有有在酒店開房，從2天開到一星期；
後來升級為租了一年的小公寓；
從牽手到擁抱，再到接吻；
這邊顧佳在家哄孩子睡覺，那邊許幻山和林有有進行「愛」的鼓掌。
……
觀眾再也按捺不住內心的怒火，開始向這對渣男渣女「開炮」。
最近幾乎每一晚劇情更新，都有罵許幻山或林有有的詞條上了熱搜，如#林有有惡心##許幻山山楂#。
但比較尷尬的是，有些觀眾「入戲太深」，沒有分清角色與演員。對角色的怒火，波及到飾演這兩個角色的演員李澤鋒與張月身上。
比如有觀眾給李澤鋒寄了綠茶↓
而更多人則湧到張月的微博底下「咒罵」。
無奈之下，張月把微博的評論設置了權限，關註7天後才能評論，如此才過濾掉一些辱罵性的評論。
有一個網友的留言頗具代表性，「雖然不該上升到演員，但我真的憋不住了。」
觀眾將對惡角的怒火上升到演員，這不是第一回，很可能也不是最後一回。
應該怎麼去理解觀眾的這種心理？除了呼籲觀眾理性外，創作層面是否也可以做些什麼？
01那些被「惡角」牽連的演員們
把對惡角的怒火撒到演員身上，是一個很普遍的現象。
趙薇版《還珠格格》中，李明啟飾演的容嬤嬤是許多人的童年噩夢。
李明啟曾透露，那段時間出門經常遭人議論，聽到有人在身後嘀咕她是容嬤嬤那個死老婆子。她家的玻璃被人扔石子，去菜市場買菜都沒人願意賣給她，甚至還有人沖她扔雞蛋。
馮遠征在《不要和陌生人說話》飾演一個可怕的家暴男，當年好長一段時間，他出門被認出後到了人人喊打的程度。
他妻子梁丹妮也是一名演員，劇集播出後不少人關心她：馮遠征有沒有家暴你，你可以跟我們說啊。
而到了網路時代，網路的普及也成了觀眾情緒的一個宣泄地，飾演惡角的演員的微博等社交平臺會被一些惡毒的攻擊淹沒。
《甄嬛傳》中飾演安陵容的陶昕然，曾發布了一條喜獲愛女的微博。但有網友因為厭惡安陵容，而詛咒陶昕然的女兒沒有好下場。
《三十而已》中林有有的「壞」，也讓觀眾聯想到2017年熱播的《我的前半生》中的小三凌玲，微博上還出現了一個熱門話題#林有有動搖了凌玲在我心中的位置#。
當年飾演凌玲的吳越也遭受到殘酷的網路暴力，吳越只能關閉微博評論。
甚至劇中扮演凌玲兒子的小演員王天澤也被網友大罵「心機」「惡童」。王天澤媽媽無奈在微博上喊話：「我只能想說：按劇本演戲的孩子有什麼錯？！」
2017年另一部熱播劇《那年花開月正圓》，俞灝明在劇中飾演大反派杜明禮。有人通過私信攻擊俞灝明，故意戳演員的痛處，問「當年為什麼你沒直接死了」↓
2018年《延禧攻略》成了爆款，劇中袁春望的飾演者王茂蕾、爾晴的飾演者蘇青，也未能幸免網友的網暴，當時王茂蕾也是被罵得只好關閉了微博評論。
02觀眾入戲深能理解，但網暴就錯了
觀眾對演員的惡意，其實都是來自於角色。
觀眾入戲太深，本身是沒有問題的，它是一種很正常的審美反映。
觀眾在看劇過程中不免投入了真情實感，一晃神把角色跟演員混淆在一起。
所以有些演員飾演了一個正面角色，可能就一炮而紅，成為頂級流量。觀眾把對角色的好感，代入到演員身上。反之亦然。
理智的觀眾在入戲深的同時，也會提醒自己要做到「間離效應」，對劇情入戲，但離開劇情，對於演員能夠「抽離」出來。
因為：角色的品質≠演員的品質。
這就好比，有些男演員在偶像劇裡是暖男、白馬王子，私生活也許混亂不堪；有些女演員雖然在劇中飾演惡角，但現實生活中卻是人美心善的好人。
觀眾如果「愛屋及烏」，那是個人權利，賺到的是演員；可如果「恨屋及烏」，從角色上升到演員，網暴演員，那就是大大錯特錯了。
這可能已經涉嫌侵犯了演員的人身權、名譽權、隱私權等。
很多網友沒有意識到，當他們以惡毒的語言攻擊無辜的演員時，他們恰恰活成了他們最討厭的惡角的樣子：無知、刻薄、浮誇；只為逞一時口舌之快，卻讓無辜的人承受巨大的惡意。
03影視創作不應止於「挑逗情緒」
從話題層面看，《三十而已》無疑是成功的。
編劇刻畫了一個人人得而誅之的「小三」，林有有可以說是集小三之壞之大成，成功地點燃了觀眾的怒火。觀眾對林有有的恨意滔滔不絕，這部劇就能一直保持極高的熱度。
但從角色刻畫角度看，林有有和許幻山是成功的嗎？
並不盡然。
英國小說家E·M·福斯特在《小說面面觀》一書中，將文藝作品中的人物分為了扁平人物和圓形人物。
所謂扁平人物，往往是創作者某個意念的化身，他就是一個標簽的集合。
影視作品中的扁平角色，不僅給予演員的表演空間非常有限，給予觀眾的反思空間也非常有限。角色沒有什麼龐雜性，好的特別好，壞的就壞到極端，一根筋到底。我們不知道人物的內心世界是什麼樣的，他有著怎樣的動機。
圓形人物則是人物塑造的最高境界了，安娜·卡列尼娜、包法利夫人就是其中的經典代表。
安娜·卡列尼娜、包法利夫人也都「出軌」了，但創作者不止於道德判斷，他們從這兩個女性的困境窺見的是人性的普遍弱點。人們可以斥責安娜·卡列尼娜、包法利夫人，但他們也會經由她們看到自身。
以這個標準來看，毫無疑問，林有有就是一個扁平人物。
細心的觀眾會發現，《三十而已》中的其他主要人物有家人、有朋友，但林有有就像憑空蹦出來的。她的人物關係是缺失的。
也因此，她的內心世界是缺失的。
富人那麼多，她為什麼單單看上了許幻山？如果她只是熱衷於「搶男人」，這種搶的心理怎麼來的？
劇集對此的呈現付之闕如。林有有不過是一個標簽，是觀眾對於小三種種惡的想像的集合。
編劇通過林有有「販惡」，宣泄了觀眾對於小三的反感。小三現象成為一個純粹的道德問題。
小三是沒有道德的表現，這自然是不錯的。但影視劇講道德是最容易、最粗淺的一個層面。通過小三抵達人性的幽微，抵達男女關係的深度觀察，才是高級的。
為了配合林有有的「壞」，為了把觀眾的憤怒情緒引到最高點，許幻山這個角色也硬生生地人設崩塌。原本他可以是一個圓形人物，最後也淪為一個扁平人物。
許幻山與顧佳一開始是恩愛夫妻，但他倆一直也有價值觀的分歧。許幻山有藝術家的一面，有清高的一面，所以他反對顧佳進太太圈，反對通過潛規則等渠道拿到訂單。而顧佳最後也真的退出了太太圈。
當林有有出現了，編劇寫著寫著就把許幻山寫成一個沒什麼本事、很多事情得靠顧佳打點、花花腸子特別多的「小男人」。
但試想，如果許幻山是這樣的人，一向清醒理智的顧佳當初是怎麼看上他的？顧佳從生育到孩子上幼稚園這個階段，公司主要是許幻山坐鎮，他也算是把公司運行得有條不紊，至少讓妻兒住上了上海市中心昂貴的大平層吧。
更讓人覺得劇情滑向「販惡」的橋段是，當許幻山被林有有「洗腦」，並出軌了之後，編劇絲毫沒有凸顯許幻山的愧疚或煎熬。
相反，劇情呈現的都是許幻山開始各種看不順眼顧佳，甩臉色、冷言冷語。指責顧佳請育兒師是「甩包袱」；責怪顧佳一意孤行開茶廠，花了公司很多錢。
果不其然，#許幻山開始嫌棄顧佳#又沖上了熱搜。
觀眾的憤怒被點燃，話題又有了，但許幻山這個角色已經被寫「死」了。
他與顧佳的價值觀分歧是如何一點點導致婚姻破裂，本是可以細細剖析的一個議題。
結果編劇還是選擇最輕巧的方式——小三一出現，男人就變壞。林有有、許幻山成了「渣」的代名詞，僅此而已。觀眾把這兩個角色痛罵一頓，但劇集播完了，可能也沒能留下什麼反思。
總而言之，針對「討厭角色上升到演員本人」這一現象，我們一方面要呼籲觀眾理智觀劇，區分開演員與角色。
但另一方面，我們也希望創作者不要止於通過扁平角色挑逗觀眾情緒。一個反派角色，也可以是一個圓形人物，觀眾看到的不僅僅是他們的可恨，也能夠通過他們可恨的由來反省人性的弱點，或者某些深層次的問題。
一部好劇有的不僅僅是廉價的情緒宣泄，更有情緒浮沫下的理智沉淀。
（文章配圖來自網路）
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