除了抓小三、撕渣男,我們的大女主還能做些什麼

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前段時間《白色月光》的熱搜還停留在「張鑫的出軌對象到底是誰

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昨天居然出現了驚人反轉,沒想到一直接近張一,並幫她「抓小三」的楊雁,才是「真小三」

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這部劇主打以女性視角為出發點

創作者本想要「用情緒來喚起現實女性群體的共情,表達對現代女性的關照,喚醒女性反思」

並用了宋佳+劉敏濤兩大女主的王炸陣容

但劇情說來說去,又是逃不過「抓小三」「撕渣男」的傳統套路

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想要國內出一部像樣的「大女主劇」太難了

女性的價值始終逃不過套路化的劇本

明明想是講的是女人的故事,結果因為男人,一個個過得比單身還慘

女人永遠在「抓小三,撕渣男」困囿於家庭

《白色月光》中宋佳主演的張一是一位事業女強人

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作為公司雷厲風行的女總,通常都是執行力極強,以結果為導向的

因為她們知道浪費時間瞎猜,不如做點實際的事情來解決問題

但劇中張一的行為舉動實在是有點讓她「大女主」形象立不住

當發現蛛絲馬跡時,她沒有保留證據,直接質問

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每天疑神疑鬼,鬱鬱寡歡,把自己的生活弄得水生火熱的

開會走神,應酬走神,工作焦慮

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情緒崩潰,發泄在孩子面前

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雖然遭背叛確實很心痛

但一直把重點放在女性的崩潰、如何抓小三、撕渣男身上

女性獨特的自我也會被慢慢消耗掉

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《三十而已》也同樣高開低走

開頭大女主,後面人設全面崩塌

「完美的」顧佳名校畢業、創業成功、賢惠全能,無論往哪個方向寫都有無限可能

可最終編劇還是選擇了「渣男出軌」「小三上門」的套路

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一開始她被大家喜歡就是因為她理性、果斷、格局大、情商高

最後房子沒了、公司賠了、孩子轉學、入住深山

卻在監獄外檢討起自己的錯誤來

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本想看她離婚後如何把茶廠做下去,東山再起,卻來了一個全劇終

女強人的故事在沒有了男性角色後,也結束了

編劇到底什麼時候才能明白,女性價值不需要踩著渣男、小三來證明啊

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女性應該相信,自己有權利也有力量去獲取想要的東西

而不隻圍繞著他人團團轉

這些所謂的大女主劇

除了「小三插足」的戲碼

就是「所有男人都愛我」的故事

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孫儷主演的《那年花開月正圓》

明明應該說的是陜西女首富周瑩如何做生意、搞大買賣的女性創業史

到最後卻硬生生變成了「風流俏寡婦和她的五個男人

死去的前夫吳聘愛她

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隔壁二少爺沈星移非她不娶

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飽讀詩書的趙白石為了她節操都不要

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家仆王世均為她奉獻一生

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好好一部大型女性勵志傳奇變成了瑪麗蘇

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這些「大女主」雖然號稱是獨立女性,卻沒有在戲裡看到她們的奮鬥過程

本應憑著自己的力量走上人生巔峰

卻總是天降愛慕者,突然開掛,成功來得莫名其妙

不論是古代劇《那年花開》中因為破了一次賣假藥的案就得到了圖爾丹的愛慕,拿到西域的代理權的周瑩,還是現代劇《我的前半生》中由閨蜜和閨蜜男友大力幫助,靠做點筆記就成功的羅子君

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反觀國外的大女主劇,同樣是被丈夫背叛的《了不起的麥瑟爾夫人》中的麥瑟爾夫人

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在慘遭丈夫背叛後,獨自成長並以脫口秀事業重塑自我

而她的轉變也不是像《我的前半生》中的羅子君一樣一揮而就的

在丈夫每次脫口秀表演,她都做好筆記,結束之後,幫他尋找突破點

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並且除了在題材上,國外的大女主劇也更加廣泛,把目光聚焦於女性自身的活動上

而不局限家庭婚姻愛情

女性價值表現的更為多元化

《傲骨之戰》系列,圍繞時政,講三個女律師不屈向上,與各路驚險、離奇的案子鬥爭,可以戳這裡,強烈推薦→《傲骨之戰2》,膽大包天的爽!

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在她們所處的律師行業裡,讓觀眾窺見更多關於經濟、社會和人性的血肉紛爭

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日本《非自然死亡》,借法醫視角,折射社會現狀

男二暗戀女主,卻從頭到尾不露痕跡,只是問她下班要不要一起走

其餘的篇幅,便是奔赴在各個案發現場,解剖屍體,調查死因,還家屬以真相

在女主出去搜證時,連換衣服的時間都沒有,在裙子裡直接套條長褲就匆匆趕往目的地

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更不要說,80後的韓劇啟蒙劇之一的《大長今》,作為一部成功的女性勵志劇

它描述了女主憑借自身努力艱難成功從一個普通小宮女變成禦醫的過程

學醫的時候,她會一邊洗衣服一邊背醫書

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治不好的疑難雜症,只能不停地請教人、試藥

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每次磨難,不會突然冒出個男人英雄救美

她每個階段的突破都得自己努力,靠實力化險為夷

《天空之城》所講的中產教育問題,也反映的高考壓力和教育焦慮,戳中了所有人的痛點

給女性題材開拓了新的市場

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觀眾之所以喜歡看「大女主」劇是因為隨著女性市場的崛起,女性作為主角和女性的拍攝視角極具代入感

女主往往會讓女主陷入困境之中,面臨人生的選擇

她動用自己的智慧解決困境的過程,並且通過自己的努力,一步步絕地反擊

從中體現出女性價值和力量

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而國內的大女主劇,要麼就是落入捉小三的俗套劇情,把女主搞得失魂落魄

要麼就是將女性魅力取決於男性的喜愛,事業成功來源於愛慕男性的幫助

總之,所謂的獨立自強都變成空殼

好像女性劇最終還是離不開男性角色一樣

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而其實女性在家庭、男女情感之外,本身就有職業與社會身份間攀爬遊走的無限可能

這種更為豐富的女性自我價值,無關愛情、無關婚姻、無關家庭

國內大女主劇應該打破女性禁錮和固有印象,重塑對女性的認知

相信女性離開家庭、男人也完全是可以獨立行走的

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