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拼多多緊急搶註「拼刀刀」商標——這個來源於網劇《贅婿》的梗「出圈」速度之快，說明2月14日開播的《贅婿》已經有了小「爆」的跡象。
然而，在時下的劇集生產中，「爆款」的產出幾乎是玄學一般的存在，什麼能「爆」？為什麼能「爆」？何時能「爆」？在越來越讓人看不懂之餘，也不斷提醒著業內外人士，即便劇集產量已經位居世界第一，但這個行業離專業化生產還有一定的距離。
盡管很難，但實踐和探索也並不少。開頭提到的《贅婿》即是一例，更重要的是，從去年的「爆款」《慶餘年》到如今的《贅婿》，網文IP改編+專業影視公司制作+平臺化公司的「三駕馬車」式的打法被證明是有效的，專業的改編和制作能力以及高效的協同機制，有可能把「爆款」的產出從玄學帶回了專業能力的范疇。
《贅婿》海報
「三駕馬車」專業體系幫了大忙
《慶餘年》和《贅婿》是內容和類型都完全不同的劇集，然而在背後為其提供支撐的都是由騰訊影業搭建起的「三駕馬車」：閱文+新麗+騰訊影業，三駕馬車分別對應著產業鏈條上三個環節的專業能力：即網文IP、制作、協同，而經過幾個項目的實踐，這個打法已經「初具規模」。「我們這個劇組高手雲集，每個人都給出了自己的專業能力，所以沒有太明顯的短板。」《贅婿》導演鄧科在接受採訪時表示，而之所以能有這樣的專業團隊，與「三駕馬車」的打法密不可分，「因為這次是由‘三駕馬車’來牽頭做這個項目，所以能夠接觸到專業的影視制作團隊和制片人團隊，從人員構成的角度來講，整個主創團隊都是非常成熟和專業的，這為劇集的質量提供了根本保障。」
專業能力反映在方方面面上，從《慶餘年》開始就逐漸成形的節奏快、喜劇化、有網感、有梗的鮮明特點，通過「三駕馬車」的專業能力進行了有效傳導，比如在決定成敗關鍵的改編方向的環節，正是因為整個主創團隊的豐富經驗，所以「大家在這個過程當中迅速地做了一個方向的選擇，決定了劇集最終將要呈現出來的狀態」，鄧科表示。《贅婿》劇本總監鄭卓群也表示，整個團隊很快就一起確定了改編的大方向，確定了整個故事要從哪裡開始到哪裡結束，以及一些比較大的情節點，還包括人物該如何立住，這些都得益於整個創作團隊的專業化經驗和能力。
在表演環節同樣如此，「在‘三駕馬車’的幫助下，能夠和很多優秀演員合作，他們極大地拓寬了表演的視野，也讓我學習到了在他們既有表演風格的前提下融入劇集需要的東西，這也讓我對表演的理解更寬泛了」，鄧科表示。
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當然，在技術性環節之外，劇集總體方向的把握和價值觀根基更能體現創作團隊的專業能力。「正因為整個團隊都是‘三觀’非常正的人，所以我們在進行故事的編排或者挑選原素材的時候就已經進行了一輪篩選，不會用很奇怪的設置去博取觀眾的眼球」，在回答如何更好地弘揚正能量的問題時，鄧科表示，創作團隊十分看重價值觀的傳達，在此基礎上誕生的《贅婿》絕不只是輕喜劇，在呈現好看的內容之外，樂觀、向上、奮鬥的價值觀內核成為了更為重要的「根基」。
說「宇宙」為時尚早
在「三駕馬車」專業能力的基礎上，有沒有可資總結、借鏡的經驗和模式呢？「這是我在做這個劇的過程中一直在思考的一個問題」，《贅婿》制片人劉聞洋一直在思考所謂的專業化能力有沒有「攻略」和「秘籍」。
答案是有的。「好多人在問這個問題，如果要說完全沒有是不可能的，因為肯定是有一些經驗的總結」，經常面對這個問題的劉聞洋表示，對於《贅婿》來說，這個攻略首先還是與「三駕馬車」帶來的專業能力有關，「它首先是一個IP改編的劇，是先命題後作文，就像大家熟悉的漫威電影也是這樣的，我認為這種先命題後作為的形式就是類似電影裡類型片的類型劇」，當從這個維度來啟動劇集的生產時，類型對劇集生產的規定就遠遠超過了喜劇、輕喜劇等一般的劃分，而是進入到更加細化並進而更有可能進行工業化生產的方向，「比起簡單的一般劃分，類型劇更需要畫出的是一整個坐標系，與劇集生產有關的要素都可以放進這個坐標系，雖然這個方法還在摸索中，但可以確定的是定這個類型坐標系是很重要的，下次的創作我們還是會從這個角度出發。」
而更深一層次的答案還是在「三駕馬車」中，人們看到的只是呈現在「終端」的產品，而實際上產品背後有沒有一整個鏈條才是最重要的，「漫威電影為什麼厲害？它在拍之前就定好了一系列的事情，演員、集數、檔期、發行，然後再來倒推到生產環節，能夠倒推的時候就是符合工業化生產標準的時候了。從這個角度來說，我認為騰訊影業帶來的管理方式就是符合這一點的，他們從閱文的起點，到新麗的制作都有一套評估體系，這是我們整個項目的基礎和出發點，也是‘三駕馬車’最大的意義」，在這個過程中，劉聞洋和他的團隊有很大的收獲，但他也清醒地認識到，這一切還處在摸索階段。總之，說「宇宙」為時尚早，但好在已經啟程。
責編：吳敏