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號稱五年的「庫存劇」在今夏一開播就引發了網路熱議，它終於見人了！甚至片方也說，吐糟評分什麼的都無所謂，能播就是勝利。
該劇播出後，立刻就有細心的觀眾發現劇情進行了「魔改」，而習慣吐糟的觀眾也在這種狙心的魔改劇裡找到了快樂，尤其是在我們不斷梳理故事脈絡的同時，發現有些情節還很現實溫暖,從吐糟觀眾漸化為劇粉觀眾大有人在，這就是電視劇《海上繁花》的現實魅力。
說到劇情「魔改」這個事，就不得不討論一下《海上繁花》最初的定調和現存三觀之間的碰撞。匪大的作品深受讀者喜愛，黑紅摻半，主要是小說口味太重，虐的虐，愛的偏，諸如：誤會、傷害、裂痕、扯離、較勁，這些都是文中的一貫食材。
《海上繁花》劇方想兩頭抓，它既想要抓住小說粉的滿意度，又想要抓住觀眾的心，這明顯是不現實的，因為那些被偏愛的情愫恰巧是偏離正常秩序的，而在秩序之下的首要原則就是遵從倫理道德。原著小說中的男一和女一的人物情感路線走的是狗血泰國路線，比如：先睡後愛，先孕後婚等等情節，這些是瑪麗蘇喜歡的「意淫」的場面，從內容取向講也對書粉對「霸總」的口味，但它不符合廣菊爸爸的審核，所以劇版剔除了三觀缺陷的情容。
相比較而言，書版多一些真實性和正能量性，一些必要情節也進行了合理的轉移，這也就是後期劇中林向遠越來越受觀眾喜歡的原因。
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在《海上繁花》中李亭哲飾演的林向遠是最通俗、寫實、大眾化的角色，也是最背離主流路線的人物。林向遠起步於失戀，混跡於集團商戰，他來不及成長，就像乘著電梯一樣直接上了巔峰。這個「新上海人」也變相影射了80年代初期香江巨壕們的存在。李亭哲對林向遠的加持成功洗白了匪大「後媽」的綽號。因為大結局中，沒有人再歇斯底裡去傷害，所有人都掙紮著努力去愛，變成了一個溫暖的結尾。以至於一直在吐糟「男二太壞」的觀眾突然發現林向遠才是現實生活的大多數，多少北漂、滬漂抱著一顆夢想來到大城市，這些人中最後能實現像林向遠這種掌權集團女婿的人並不多，互聯網中一半的大佬也曾是年輕的林向遠。
對林向遠印象最深的情節就是《海上繁花》後期的劇集中。小人物林向遠的逆襲洗白故事中，再也沒有比李亭哲更適合的演員。林向遠是一個並不龐雜的人，這種簡單不在於商戰的鬥爭中，而是在他與繁綠平凡的生活中。起步於農村家庭的林向遠在婚姻中從被動到主動的原因一半是對情敵的抱負，一半是他要拿到實現自己財富大門的鑰匙。當故事線發展到「他和繁綠冷戰後，兩個人很快走到了離婚的路上」，以至於有些一觀眾認為：在上海這樣的畫卷裡，這種繁花關係太普遍了，一對男女的情感徐徐展開、慢慢凋零，最後磨滅。而李亭哲偏不，他對自己塑造的角色有著更深刻的認知，林向遠的角色讓他有更多事關北漂的記憶，他在直播間裡多次和粉絲聊到過這個角色或許有更多不為人知的一面，如同他永遠不會忘了自己來自馬鞍山的家鄉。
在《海上繁花》中，從偶然進入上流圈到真實的成為核心話語權人物，林向遠的轉變其實並不是很大，李亭哲的氣質輕易就能拉動這種人設的亮相，這是一個有夢想的青年，也是一個必能實現夢想的青年。李亭哲和竇驍之間的戲劇沖突也特別強烈，一個是打拼少年，一個是紈絝子弟，兩個人從彼此商場競爭到最後合手言好是一個認清自我與對手的過程。而在戲外，李亭哲和竇驍也是大學同學關係，在這次拍戲過程中非常投緣。
從戲外聊回戲內。自從繁綠得了重度憂鬱病以後，林向遠身上就有了巨大的角色差。當家裡電話那頭通知他繁綠自殺後，林向遠抱起繁綠奔在醫院的走廊裡，直到她進手術室，他還扒著門縫看。他被醫生攆出去後，蹲在地上滿臉的愧色，可以說李亭哲把林向遠這段心理罪的悲劇性給演活了。一個好的演員就是隨時能演出人物的情緒、心理畫面，以及情感的沉淀。
故鄉是異鄉，異鄉更是異鄉，這個人在獲得成功後無處掙紮的身心分離，他的渙散與肢解都讓李亭哲給演活了。這對貌合神離的夫妻，突然有了一個立體化的空間。像成千上萬個步入七年之癢的家庭一樣，一旦對方有了事情就自動啟動人文屬性。在這種情緒的流動中勾勒出了一個真實的林向遠，一個懂得林向遠的李亭哲。
人類賴以生存的不光是充沛的物質基礎，還有情感基礎，林向遠一旦成為「上海人」後，在他面前展現的就是一片綺麗的風景，包括後期劇集中：他變成了家人的依靠的肩膀，手上小弟的老板。所有原汁原味的人間煙火都在林向遠身上悄然復蘇，彼時剛畢業的李亭哲駕馭這種沉穩的角色毫無違和感，原來眼中的這個男人偏執的、感性的成份突然間變得通情達理起來，尤其是林向遠對繁綠訴說自己的成長經歷（其實也是變相的服軟告白），讓觀眾忽然感到了難見的平實的溫暖。
一個從農村走上城市巔峰的孩子能見過什麼大場面，有人伸把手拉他一把，他必須要緊緊抓住；當不擇手段達到目的以後，他又有了深刻的反思，抽身於爾虞我詐的商戰之外，他更渴望的是溫暖的家庭，這種最原始的欲求蓋過了名利與財富的誘惑，這也正是一個真正成功的人蛻變的過程。李亭哲在短短的幾步路中，演出了一個人物的溫度，從追憶到反思的這些鏡頭裡，李亭哲和林向遠的氣息是合二為一的。
盡管《海上繁花》在劇情的結尾中，林向遠準備贖罪，大概率也要去吃牢飯，但我們從李亭哲身上看到了一種喜劇感。細看林向遠的悲劇大多是因為不擇手段的獲得，當他宣布要擔當起該有的懲罰時，讓大家忽然有了當年看《罪與罰》的恍惚感。所以林向遠吃牢飯是喜劇的，他洗清了一身罪孽，成了一個真正老上海人，實現家族變遷。
好演員還是好角色，說到底都沒有那麼能分得開。角色二字，是用演員演出來的。演員也混雜了太多運氣與機遇的因素。那麼到底依然是角色需要演員，還是演員需要角色？最難的就是演員能相信每個角色都有價值，恰是最應該的，也是最難的。一個對角色有敬畏心的演員，從一開始就是一個真正的好演員。沒有人的初心就是演爛片爛角色，當然也有很多知名演員也演了爛片，江湖夜雨十年燈，路都是自己走出來的。論跡不論心，路在哪裡，路在腳下。一直想給觀眾帶來真實感的李亭哲，一直享受創作過程的李亭哲，一直對角色抱有赤誠心的李亭哲，便是最好的李亭哲，最對得起觀眾的李亭哲。
據悉去年年殺青的《青春追夢人》中，李亭哲在劇中飾演青年企業家雲夢，這個與《海上繁花》截然不同又全然相似的人設將會帶給我們怎樣的意外，讓人期待。我想，如果讓林向遠再穿越一次，他肯定選擇雲夢的人生。而在《我的山河我的血》中，李亭哲飾演一位紈絝子弟到抗日英雄的故事，也讓人很期待！