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「女王」天海佑希帶著她的《緊急取調室》第四季再度歸來。首播14.7%的好成就，也證明了電視臺在奧運會這一夏季檔播出本劇的選擇，完全是正確的。
《緊急取調室》第四季海報
雖然包括天海佑希在內的一眾卡司都悉數復位，但第一集故事的分標題《女神的回歸》，指的可不是女主天海佑希飾演的真壁有希子。這集的主角大國塔子因為在50年前大眾運動中積極的表現而被人冠以「抗議女神」的稱號。時隔半個多世紀再次回到大眾視線中，大國塔子一登場就選擇了「劫機」這一重大事件。
《緊急取調室》第四季劇照
無巧不成書，被安排出差的女主，從機場安檢的環節開始，就和塔子產生了關聯，並識破了她的計劃。有希子發現整起劫機案件似乎不像表面看上去那樣簡單。就在她尋找真相的途中，又被意外告知自己的「老家」緊急審訊室也要因為完成了階段性任務而解散。
這到底是巧合還是上層為了妨礙她調查的陰謀？而有希子和同伴們又會如何應對自己組織的生死存亡？
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雖然第四季的第一個故事用劇集並不常見的分兩話形式播出，但一波三折的情節，讓它比往期都要顯得更為緊湊和刺激。扮演反派塔子的演員，是曾經在《藝伎回憶錄》中有過精彩表現的老牌女星桃井熏。這一「女王」之間的對決，保證了劇集的可看性。
除此之外，本季還增添了由工藤阿須加扮演的山上善春這一新角色。在劇中，山上被設定為是審訊室老成員「阿善」的兒子，這在一定程度上也算是彌補了原演員大杉漣因病不幸去世給觀眾帶來的遺憾。
《緊急取調室》第四季劇照
盡管隨著奧運會的開幕，電視臺各檔節目的收視率多少都會受到沖擊。但有理由相信，本季的《緊急取調室》可以繼續發揮它獨有的風格。
另一方面，相比於聚焦於《緊急取調室》本身，一個更有意思的話題可能是：為什麼與之類似的長壽日劇，不僅越來越多，而且在多年之後，它們的收視率仍然能維持在一個較高的水準。
不出意外的話，在今年10月澤口靖子主演的《科搜研之女》就將迎來第21季，水谷豐的《相棒》則會是第20季。此外，米倉涼子的《Doctor X》也已確定了第7季的回歸。這三個劇集上一季的平均收視率分別是11.1%，15%和18.5%。這一數字基本是輕松「秒殺」了一眾由充滿話題的年輕演員們所主演的最新電視劇。
《Doctor X》海報
光看標題也許大家已經能發現，這些長壽劇所聚焦的往往是各國電視劇裡都最常登場的「鐵飯碗」職業：醫生，警察（法醫），律師等等。這些職業對普通觀眾而言並不陌生，但它們自帶的故事性，又是普通觀眾在日常生活中無法經常體驗到的。由此，它們的吸引力自然而然地就會產生。
與此同時，雖然長壽劇集中偶爾可見跨越幾集的「長包袱」，但在大多數情況下，都採用一集一故事這種「單元劇」模式推進，也讓觀眾可以更為自由地隨時加入或退出。這對於今天這個資訊爆炸的時代來說，反而是最好的看劇模式。
如果細看劇集的出品人在日本媒體上的發言，我們又能發現，在它們成功背後有些出乎意料的要素。比如，這些劇集可以想見的都需要誇張的戲劇性：每個案子背後都有龐雜的陰謀，每種小恙最後都會變成要動刀的大病，每位真兇必須要是最意想不到的那個（或者作案手法、動機令人意想不到）。
其實這些電視劇可以成功，同樣也需要一種對於現實的樸素再現。《Doctor X》的總制片人內山聖子，在接受周刊《女性seven》的採訪時就表示，電視劇可以是「fiction」（虛構），但它絕對不能變成「fantasy」（幻想）。就拿她自己的劇來說，每一集登場的病例，都是經過專門的醫療團隊嚴肅審核之後才能成型的。
同一篇報導還提到《科研搜之女》裡所使用的刑偵鑒定設備，大部分都是價值上千萬日元的真品。該劇曾經還因為對於搜查過程的真實再現，獲得過京都府警局的表彰。
同樣長壽的刑偵劇《相棒》在看似保守的套路之下，也在20年間始終用自己的節奏保持著「與時俱進」。近兩年來包括網路犯罪、移民問題等橋段都被加入劇情之中。它們也許不是破案最關鍵的因素，但這種在細節上對「真實」的追求，也是這些劇集可以經久不衰的一大理由。
《相棒》海報
自然，這些高收視的長壽劇在百戰百勝之外也有著屬於自己的隱憂。其實上述提到的劇集無一例外都是出自日本的朝日電視臺。《周刊Friday》在之前的一篇報導頂用詳細的收視數據，證明了一直被戲稱為「老人臺」的朝日的確名副其實。
根據報告，《科搜研之女》和《相棒》最主要的收視群體一直都是65歲以上的族群。而《Doctor X》因為主演米倉涼子在年輕人間也很有影響力，所以該劇在一開始觀眾群體的分布還算均勻，但隨著它在這兩年逐漸變成了「長壽劇」之後，老年觀眾也成為了該劇的主力。
《科搜研之女》
高黏性的收視群自然會帶來許多好處。比如，如果電視臺想要推出新的企劃，只需要在這些劇的「前導」或「收尾」處直接打包組合，就可以起到很好的宣傳作用。但一個問題在於，手握這些劇的電視臺，往往根本沒有動力去做出新的嘗試。
最好的例子正是《緊急取調室》所在的「周四九點檔」。原本該檔期相對自由，但在近兩年來將近一半的內容都被長壽劇或者試圖「長壽化」的劇集所占據，2020年就有木村拓哉的《貼身保鏢》和波瑠《未解決之女》的第二季，前者長壽化的企圖非常明顯，關鍵在於木村本人會不會答應。
這樣做一個負面後果是，高收視並不再能直接轉化成高收益。《周刊Friday》的報導指出，雖然這兩年日本電視臺NTV的電視劇光看收視並不理想，但它們的廣告收益卻也沒有因此降低。諸如《3年A班》和《輪到你了》等劇集的網路聲量，使得僅來自電視的收視率變得不再那麼重要。畢竟真的會花大力氣來投播廣告的，往往是那些面向更年輕群體且換新更頻繁的「快銷類」。而這一部分的收益，是守著一畝三分田的「長壽劇」和它們同樣「長壽」的觀眾所無法碰觸的。
如果一個東西有效，那為什麼要改變它？這或許是日本的電視臺們長期以來的守則。同樣是朝日電視臺旗下的節目《徹子的房間》已經播出46年、11000集以上。但87歲的節目主持人黑柳徹子在最近開設了油管頻道，準備開始做Up主。那麼相比之下還年輕的制作人們，又有什麼理由不去探索大眾傳播更多的可能性呢？
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