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11月27日晚間，《導演請指教》第四期的下集在騰訊視訊上線。這一期當中，進入到了第二輪的導演作品對決當中。方勵組的德格娜導演帶來《巴德瑪》，郝蕾組的曾贈導演帶來《明月的花園》。最終，曾贈不敵德格娜，遺憾出局。這兩部短片作品，放在一處對比，也確實有可比之處。
我們先聊曾贈導演的《明月的花園》。我看完這部作品之後，最先的感受是，這樣的青少年女性沉浸式敘事的作品，轉換成文學作品，應該是散文的，抒情長詩的，對應到文學作品當中去，則應該是《城南舊事》那樣的。為何《城南舊事》改編成電影就好評很多，曾贈類似的《明月的花園》就寡淡了很多了？
我個人覺得，可能有兩點原因。第一點，時長的問題。這種青少年女性內心狀態的影視作品，需要沉浸式的觀影體驗才行。短片的最不能忽略的特征，就是時長短，影迷們還沒有沉浸進去，影片就需要趕緊出現自己的起承轉合的敘事了，不然，就會讓大家覺得寡淡。所以，10分鐘的短片，較難展現這種少女內心內容。一部電影的時長，則可以讓不少內容娓娓道來，補齊了很多可以帶給影迷沉浸式體驗的內容。
第二點，《城南舊事》用孩提視角，牽扯的都是時代內容，《明月的花園》缺少這種牽扯性，就顯得單薄了。《城南舊事》裡邊，也是孩子看世界，但進入作品當中的，都是具體的人和具體的故事，尤其是那些具備時代牽扯感的人和故事。人和時代，發現了非常有效的聯繫。曾贈的《明月的花園》就超離了時代，她也想找和思想、和哲學維度上的牽扯感，但最終找到的，不過是幾個英文單詞。直接靠英文單詞找深刻度，就會單薄很多。
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曾贈的《明月的花園》是非常典型的女性視角，青少年女性剛剛睜開性別意識之眼，打量世界。這個短片的最後，曾贈自己出鏡，進行投籃動作，這是全片最好的地方。女性視角之下，容易關註愛情、健康、成長等命題，並且容易在這些命題當中形成圓形思考鏈兒。您可以說這種圓形思考和敘事是小家子氣的，但也可以說她們是有弧度之美的。人生若想美感十足，必須要有這種弧度。所以，我們這個世界，最不應該缺少的，便是女性視角。
然後聊方勵組的德格娜導演帶來的《巴德瑪》。這個短片給我的第一觀感，這哪是德格娜的女性導演敘事啊，分明就是方勵帶著自己的蒼老視角的男性敘事嘛。與其說這部短片的核心情感是德格娜的，不如說，這就是方勵自己的罷了。甚至於方勵在去裡邊以「第三人」的方式客串了角色。這就是純然的男性視角了。
方勵這種男性視角之下，他通過短片作品，關註的是什麼呢？動物界的生死，和藝術內容生態當中的消沉與新興。這其實都是大概念，生死淘汰，藝術和民族歷史等等，每一項拿出來都不小。男性視角喜歡談這些大概念的東西。我們經常會說，男性視角之下的敘事，更打得開一些，能夠從男女情愛上超脫出來，談更為高級的內容。這當然是男性視角之下的文藝批評觀念，是值得給問號的。
對於男性視角之下的敘事，談大概念，當然沒什麼問題，真正應該思考的，是到底能夠把這些大概念談到多深刻。男性視角，更像是射線思維。這種思維，就要看深刻度了，而不是弧度美學了。方勵的這部《巴德瑪》，在這些大問題上的探討，其實都是粗淺的，皮毛的，甚至於是無價值的。方勵以往制片的一些作品，也大多是這種樣子之下的簡單情感販賣。我們不妨認真聊一聊《巴德瑪》的兩個情感內核。
一個，是老牧民願意讓駱駝老死，而不是將它淘汰掉。這樣的事情，我在農村見過太多了，不新鮮，且沒有必要上升到哲學的高度上。牲口養的久了，就是當家人一樣了。拿這樣的事情看生死，簡單了。這種情感，放在敘事層級當中，還是中考生的水平。高考生，就應該去重新思考這個問題，而不是簡單的歌頌了。
另一個，是長調這個民間藝術可能面對消亡的問題。方勵不僅制片過長調主題的作品，也制片過嗩吶題材的，當時為了排片，好像還下跪了。那個嗩吶題材的，也是失之於簡單，思考深度太低，流於表面化敘事了。面對一種民間藝術的消亡，不僅僅是感慨啊、緬懷啊、悵然若失啊之類的簡單情感才好。方勵在長調和嗩吶的影視作品當中表現出來的情感，和我們城裡人到農村看一眼，立馬感慨鄉野的不再，簡直如出一轍。看方勵的這部《巴德瑪》，兩個情感內核都是正確的，但都不深刻，都是流於表面化的感慨。
男性視角之下的文藝創作，因為有線性思維的原動力，所以需要更為深刻，才能見功底。而大量的女性思維指導之下，則容易出現人性的弧度之美。因為我是男性，所以我更喜歡一些女性思維之下的作品，因為那種人生的弧度之美，是我沒有的，想不到的。反倒是方勵這種，覺得他像一個小兒科。（文/馬慶雲）