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吳越很喜歡一個藝術家，叫達明·赫斯特，他有一幅作品，是很多不同顏色的圓圈整齊地排列著，他想表達的意思是，每個人都有自己的顏色，非常燦爛，但我們大家又井然有序。
吳越曾經跟自己的好朋友說過一句話，是她自己想的，她說很符合她現在的心境和狀態——在人群裡，唱自己的歌。
文｜鴿子
來源：魯豫有約公號（ID：lyyy_scndgs）
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演了二十多年戲的吳越，在《掃黑風暴》中遭遇了職業生涯中最嚴重且離奇的一次「失靈」。
上一次的類似體驗發生在2005年播出的《中國式結婚》中，但遠沒有這次來得這麼狠。
《中國式結婚》劇照
她說那感覺像「鬼打牆」，自己也不知道怎麼回事，失控了，不會演了，詞兒超過三句就背不出來。如果把拍一部戲看成蓋一座房子，那臺詞就是磚，現在磚出了問題，怎麼辦？她問遍了能問的朋友，有些朋友不信：怎麼會呢？
怎麼會呢？她自己也想不通，可它就是發生了，導演在現場會對她說：你放松一點，自然一點。
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誰能想到，這是導演需要對吳越說的話？
有朋友教了她一套口腔操，她每天都練，找到對口腔肌肉的掌控能力，也同時給自己做心理建設，直到地下車庫那場沒詞兒的重場戲，她開始慢慢找回了一點感覺，在心裡松了一口氣。她事後猜想，可能是一段時間人「滿了」，需要掏空自己的一些淤堵，又或者，這種恐慌讓她把所有可以依賴的東西統統扔掉，從一個「小白」開始做起，想盡一切辦法逃過毀滅，完成自己的任務。
《掃黑風暴》劇照
《掃黑風暴》播出後，取得了出乎她意料的成功，很多人開始重新審視她，評價她，稱讚她，對她的稱呼也從「凌玲」變成了「賀蕓」。
49歲的吳越，從屬於被廣泛討論的「中年女演員」行列，這些年，她靠著自己的專註和專業，完成了一次沉默的突圍。
01
四十歲那年，吳越最後一次演小姑娘。
那是姚曉峰導演的《假如生活欺騙了你》，吳越在其中需要扮演一個二十出頭到三十歲左右的女孩兒。導演是她相熟的朋友，她沒多想就去了，「因為一直演小姑娘嘛。」
等真正開拍了，才知道有多辛苦，她四十歲了，樣子看起來不違和，可還是有些東西早就悄悄發生了變化。
《假如生活欺騙了你》劇照
她要把心勁兒調到20歲的樣子，而且必須時刻保持警惕，一直拎著自己，表面上還要保持鬆弛和充盈，太累了。
女孩兒有句臺詞，說自己從來沒談過戀愛，吳越死活說不出口，演完之後她告訴自己，以後再不演年輕小姑娘了，除非是一個年齡跨度很大的戲。
20歲該有20歲的樣子，有那麼多20歲的小姑娘可以演，自己應該去演自己這個年齡該演的東西，那才是她的天地。
可市場似乎沒給中年女演員太多天地。
吳越不抗拒演媽媽，可人到中年，一系列的變化一起來的時候，她還是感受到了危機。
年紀大了，不夠有名，不再年輕漂亮，周圍挑剔的眼光越來越多，一個女演員對這種變化尤其敏感，吳越被這樣審視、挑剔的眼光傷害過，她覺得，沒有一個女演員能逃得掉這樣的命運。
受挫的感覺是打包而來的，不能再演小姑娘，某種意義上意味著不能再演女一號，在劇組裡，主角和配角，位置不同，配置也不同，主角是年輕女孩兒的，所以她很少再接到完整的戲，都是七零八落的，難免讓人覺得沮喪。
好在，她不太掙紮，也不太頑固，她說自己是個挺「認命」的人。
「好劇本人人都愛，但是不是輪得到你啊？」
她說自己不算一個一線的演員，沒辦法去挑最好的戲，那就接能夠接到的戲，那是她的工作，那裡有她的興趣，也有她的熱愛。
《我的前半生》是海清推薦給她的，吳越聽說導演是沈嚴，演員有靳東和馬伊琍，覺得挺好，也深知人到中年要拓寬戲路。飾演的角色「凌玲」是個小三，倒也沒給她造成什麼障礙，她隻覺得編劇給人物的設置不俗，就接了。
沒想到，那個劇那麼火，更沒想到的是，她演的「小三」凌玲，讓「吳越」遭受了眾多無端的惡言惡語。
因為角色挨罵，於她是頭一回，她想不通：我怎麼了？認真拍戲有錯嗎？
《我的前半生》劇照
自己的角色就是要搶掉陳俊生，讓羅子君重新出發，一個劇裡如果只有溫良恭儉讓，故事的架構怎麼安排？沒人去想這些，謾罵一股腦兒湧向她，她關掉了微博評論，至今也想不通這事兒。
吳越長了一張冷靜的臉，總被人貼上「人淡如菊」的標簽，她在魯豫有約一日行的訪談中特別強調，自己不是一個人淡如菊的人，如果人生有顏色，她絕對不是莫蘭迪色系。
她在意別人對自己的評價，那之後的某一次採訪中，被問到這件事，一直梗著脖子用清脆的聲音表達不解的她，在提到一些陌生人寫文章為她說話的時候，突然哭了。也許就像她在微博上說過的，在風雨面前堅強，面對理解和擁抱的時候反而脆弱起來。面對那些替她說話的人，她會想：這個世界上怎麼有這麼好的人？
她的團隊沒有花錢找人，卻有很多陌生人的人願意出來為她說話，說吳越是個好演員，那一刻，她說自己好像回到了從前。
02
老有朋友調侃吳越：出道就上了珠穆朗瑪峰，然後就一直往下走。
吳越自己也覺得有道理，她出道非常順利，1995年從上戲畢業，接的都是大戲，第一部戲，《北京深秋的故事》，她是女一號，搭檔是陳寶國、李亞鵬、胡軍。
1997年的《和平年代》，男主是張豐毅，女主是於小慧，她憑借那部劇，拿到了金鷹獎的最佳女配角。
《和平年代》劇照
孟京輝的《戀愛的犀牛》，她搭檔郭濤，是初代的、檸檬味兒的「明明」。
《戀愛的犀牛》劇照
那時候，她沒想太多，一路有戲拍，就一路朝前走，日子很簡單，建組，然後殺青，一部戲完了，再建組再殺青，一部戲又完了。原來不知不覺中，她已經站在了很高的位置，而當她意識到的時候，已經過去了。
可吳越好像不太在意，這也許是她被貼上「人淡如菊」標簽的原因之一。其實她骨子裡，有「我一定要怎樣」的部分，不過不是在這裡。
一個演員能接到什麼樣的戲，能做到什麼樣的位置上，她很客觀，也很認命，她覺得這不是以她的意志為轉移的事情，想多了反倒苦惱，她在意的，是戲本身。
如果一個劇本裡，有一場戲是她心中全劇的一個「戲眼」，那會讓她如臨大敵，她一定要把它拿下，那個欲望非常的強烈。
說到底，這是她喜歡的東西，問起她從什麼時候開始喜歡表演，她想不出太具體的原因和時間，覺得好像是天生的。
國中時候的主題班會，老師問起大家的理想，輪到吳越的時候，她說——
我的理想是當演員，我要過很多很多的春夏秋冬，我要穿很多很多的裙子，我要過很多很多人的人生。
一個同學聽完後笑了：別做夢了，想什麼呢。
那個別人覺得很遙遠的事情，卻是她發自內心向往的。深究起來，她覺得當時的《小說月報》給了她很多幫助，她覺得那些小說，讓她在某一個空間裡迅速地成熟起來，並且埋下種子，長出一棵樹。
她讀小說的時候，總會被帶進去，腦補出很多東西來，看完之後，覺得自己就是那個人，有時候看完電影離開電影院，她會認為自己此刻就是電影中的那個人物。
她好像從沒懷疑過自己不適合這一行，一切似乎水到渠成。
她演戲的時候，除了《掃黑風暴》中出現的那種「失靈」時刻，一般都是自信的，比如當年，出道沒多久就和「大腕兒」張豐毅搭檔，她也沒什麼雜念，沒覺得心裡害怕，也沒有失去信心，第一場戲，很自然就拍過了。
如今，多年過去，從珠穆朗瑪峰走下來的吳越，似乎又在朝山頂走去。
魯豫說，她覺得一個人只要在一個領域裡一直深耕，一直很踏實地去做事的話，還是會被人看到。
吳越說，她之前覺得這有點難，但是今年，她覺得自己運氣還不錯，開始有點相信這回事。
03
作為一個中年女演員，吳越覺得，最近的情況有好轉的跡象，這個行業似乎開始重視中年人的一些思考。
《八角亭迷霧》劇照
歸根結底，她覺得這一切的原因在於對「老」的理解上，如果一個社會對「老」沒那麼害怕和恐懼，就不會那麼嫌棄，不會過度地去追求年輕、美麗、沒有皺紋。
而不管是電影還是電視作品，它總要基於社會，她覺得，如果大家對待「老」的方式和態度有所改變，可能藝術作品裡，也會有更多正確的打開方式和健康的表達方式。
作為一個演員，等到大家都看到你的那一刻，吳越覺得這聽起來有點悲壯，她也深知很多人堅持的辛苦。行業裡有太多故事，有的人等到了，有的人沒等到，她不想那麼悲壯，有時候會告訴自己，放寬一點，再放寬一點，認輸吧，不要那麼勢在必得。
可她仍然有自己的野心，最好的團隊，最好的劇本，最好的陣容，自己能在裡頭演戲，這是她期待的。
不過沒有的時候，她會用好手裡的材料，炒好手頭的這盤菜。
不管是演戲，還是自己的人生。
吳越很喜歡一個藝術家，叫達明·赫斯特，他有一幅作品，是很多不同顏色的圓圈整齊地排列著，他想表達的意思是，每個人都有自己的顏色，非常燦爛，但我們大家又井然有序。
吳越曾經跟自己的好朋友說過一句話，是她自己想的，她說很符合她現在的心境和狀態——在人群裡，唱自己的歌。
採訪素材參考｜《魯豫有約一日行》吳越專訪。
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