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1月19日，電視劇《今生有你》已經可以在正版視訊平臺觀看到第6集。基於目前已經播出的這些劇情內容來講，這部電視劇可以說是介於真實和虛假之間，有著濃鬱的瓊瑤式的言情氣質，但卻也想著要追求一些真實有效的生活痛點內容。整體來講，這部電視劇更近似一部鐘漢良和李小冉的中年偶像劇。
我認為，《今生有你》介於真實和虛假之間，是一個最為重要的特點。真實的一面，則是至少兩處情感上的真實，和能夠與觀眾共情。一處，是男女主角之間初戀再次相逢的情感。這種情感，或者說情緒，能夠滿足很多觀眾的想像力，尤其是男性觀眾的想像力。第二處，是女主孩子生病需要救治，但經濟窘迫的情感。這處情感，也可以讓不少觀眾共情。
當然，這種初戀也好，治病也好的情感，雖然真實，但卻無法具備更好的劇情有效性。為什麼呢？因為這兩種情感已經被大量的影視劇作品用過了，屬於爛俗邊緣上的作品。這兩種情感如果用不好，就容易讓作品陷入到爛俗煽情的狀態當中去。這個問題，瓊瑤阿姨的很多作品都面對過。而《今生有你》原著網文小說的作者，很大的一個風格特征來源，其實便是瓊瑤式的。
這兩種情感，要實現真實，而非需要，最需要的便是讓角色人物們站在地面上。這一點，是大量影視劇作品的創作者們都沒有能力實現的。尤其是善於玩概念的一些影視劇創作者們，他們對於影視劇情感概念的領悟還是有的，但對於現實生活的把握能力就喪失了。對於這種情感真實但普遍的電視劇作品，角色人物一旦無法站在地面上，就瞬間失真，成為一部情感雖然真實但故事虛假的偶像劇了。
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因此，對於《今生有你》最好的品評切入點，便是這部電視劇的人物角色站在地面上了嗎？基於目前已經播出的幾集內容，我覺得，該劇有部分角色是有人間煙火氣的，但也有部分角色，是虛空的。尤其有趣的是，這部電視劇作品當中，在塑造反面角色的時候，因為喜歡抓類型、搞典型，反倒是較為成功。比如，蛋糕店不講理的大媽。再比如，孩子的父親。
這種真實，在創作技法上，就是給角色貼上一下現實當中有的特征，從而讓角色立體起來。《今生有你》當中，部分反派角色的特征，一直在努力向觀眾證明自己，劇作是站在地面上的。而該劇當中，男女主角的角色特征，則無法實現這種自證。相反，兩個角色最終帶領整部電視劇，向一種中年偶像劇的路數當中轉移。
李小冉實現的女主角，還相對穩定。雖然在蛋糕店當中，這位女主也總是和自己的工作環境顯得格格不入。甚至於在公車車上，李小冉的妝容和打扮，也真的不像一位窮苦到只能坐公車車的母親。這些問題，綜合起來講，是導演組的工作人員們應該承擔更多的責任才是。不知道為什麼，導演對於普通人的生活狀態的把握，還是相對不足的，不好的。就好比，讓李小冉穿上的那件黑色呢子大衣，便是服裝方面的敗筆。這是讓角色遊離出貧苦狀態的。
甚至於對於李小冉妝容的設計，也是值得商榷的。看這部電視劇開局幾集的時候，我不知道導演這麼做的敘事意圖是什麼。這麼精致的女人，真的是正處於經濟和疾病的困境當中嗎？尤其是這種經濟上的困境，這不是演員能夠表演出來的啊，這是需要服裝、化妝等等一起配合的啊。給孩子治病上的精神困境，李小冉的實現程度很好，但經濟上的困境，她無能為力——這是導演的問題，演員怎麼穿，怎麼打扮，是導演說了算了。
更為失真的，則是鐘漢良。在劇作當中，鐘漢良操著一口並不地道的國語，講起臺詞來拿腔作調，一下子就讓角色跳出了普通小城生活圈的軌跡了。這是典型的港臺偶像劇的腔調啊。然而，在劇作當中，角色的設定，男女主角都是小城當中成長起來的。鐘漢良這種港臺偶像劇式的表演方式，是讓《今生有你》最離開地面的部分了。
這也是我最看不懂的地方。導演為什麼要這麼追求呢？難道導演角色觀眾們就喜歡這種腔調的偶像劇？還是這部電視劇的定位便是中年偶像劇，根本不想追求情感真實之外的故事真實嗎？其實，拍攝瓊瑤式的言情劇，很容易，而拍攝《裝臺》一樣的煙火劇，則需要下功夫了。我認為，《今生有你》言情有餘，煙火氣下功夫的部分，還需要努力再努力。（文/馬慶雲）