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作者 / 徐露
人民喜歡戰鬥格女主，最好是小人物逆襲、絕處逢生遇貴人、破除重重障礙登上人生巔峰。
但巔峰之上的感覺什麼樣呢？《延禧攻略》給出的結論是：當上皇貴妃，看眾人俯首帖耳，「特別舒坦」。而《如懿傳》給出的結論是，高處不勝寒。
不管是孝賢皇后、如懿還是令妃，她們榮登一人之下後，得到的是其他嬪妃的嫉恨以及皇帝的猜忌。尤其是令妃，她的命運全都系在乾隆皇帝的愛憎之上，沒有家族、財富傍身，得來的榮華何其脆弱？
皇權之下，總有各種勢力向宮廷進獻美女，一波又一波鮮嫩的身體簇擁在皇帝的眼前。與其說《如懿傳》是宮鬥劇，不如說她是封建王朝的女性挽歌，不論是永葆初心的如懿還是無惡不作的魏嬿婉，她們最後都在絕望中死去。
想一想歷史上的衛子夫、李夫人、楊貴妃，在濃極一時的燦爛後，她們經歷了怎樣的幻滅？衛子夫的哥哥衛青、侄子霍去病，為了漢武帝的江山立下汗馬功勞，可後來照樣有了一顧傾城二顧傾國的李夫人，甚至連自己的兒子都被猜忌陷害。
這些年里網路小說總喜歡穿越的戲碼，讓當代白領夢回唐宋元明清體驗一把寵冠後宮、殺伐果斷的快感，甚至連朝代都不夠用了要架空歷史。卻不知真實的歷史中，沒有甜寵和瑪麗蘇，假使如懿沒有在47歲死去，迎接她的只會是更加寒涼的人生。
《延禧攻略》的爽固然讓人一掃生活的疲憊，《如懿傳》的悲涼卻讓人體會到真實生活的重力。
愛情的歡愉總是短暫，天長地久更是不可得，冷酷現實逼得飲食男女橫眉冷對只是日常現象罷了。
「魏嬿婉的那些手段，
咱們即便懂得也斷斷不會做的！」
從《傾世皇妃》《孤芳不自賞》到《錦繡未央》《那年花開月正圓》，風姿各異的男人們被女主角的才貌傾倒，一路雪中送炭、傾情守護，處處有人幫，時時有人愛。
表面上女主角性格獨立，喊著要當家作主、掌握命運的口號，事實上走的每一步都仰賴有權勢有財富的男人開路。
這樣的大女主劇滿足了少女們對愛情和事業的所有幻想，也無形中誤導了蕓蕓眾生。仿佛一個女人搞定了一個有權勢的男人，她的生活和事業都會有保障。
就連最近范冰冰補繳稅款的事情發生後，也有很多網友猜測許家印會不會雪中送炭？拜托了，人家是一個合格的商人，凡事以公司利益為重。身為千億市值的公司董事局主席，許老板豈會按照瑪麗蘇小說的橋段過生活？
右一為嘉妃金玉妍，《如懿傳》前期最大反派
在這樣的市場和心理環境下，《如懿傳》的佛系是不討好的。從一開始，就伴隨著不夠爽的批評。觀眾也習慣按照戰鬥力給角色分類，海蘭是青銅，太后是上屆宮鬥冠軍，如懿是扶不起的阿鬥。
卻忘了生活中的我們就像如懿一樣，沒有富察瑯嬅的家族光環一出場就是皇后，沒有金玉妍、魏嬿婉的毒辣和狠心，可以為了上位犧牲朋友、仆從的性命。
如懿不止一次對海蘭說，「魏嬿婉的那些手段，咱們即便懂得也斷斷不會做的！」想想魏嬿婉如何讓母親為自己頂罪，如何害死進忠、凌雲徹，她到底經歷了什麼才會如此心狠？
《金瓶梅》里的宋慧蓮和潘金蓮一樣都是小戶人家出身，因為羨慕西門慶家的榮華富貴與男主人勾搭成奸，導致自己老公來旺被西門慶誣告流放。本來眾人都以為宋慧蓮會像潘金蓮那樣成為西門家的姨太太，卻不想這姑娘羞愧自盡了！
哪怕80%的我們都是loser，卻依然喜歡看成功學的故事，但看完故事之後，有幾個人願意承擔所謂「成功」背後的良心譴責？
身處無人之巔的皇帝，
不需要陪伴，只需要臣服
《如懿傳》美術指導韓忠曾告訴新劇觀察（ID：xinjuguancha），這部劇一開始的定位就是宮廷劇里的文藝片。導演汪俊也在多次採訪中透露，《如懿傳》是《紅樓夢》式的千紅一哭、萬艷同悲。
如懿為了愛情耗盡畢生心力，「蘭因絮果」的慨嘆引得無數人流淚。第一反派魏嬿婉的心路歷程又何嘗不令人惋惜？
看起來她從小宮女榮升皇貴妃何等榮耀？但想想她早期被嘉貴妃肆意打罵，看到她辛苦的學習昆曲，拋卻臉面去溫泉勾引皇帝，緊急時刻拋棄親人血脈，可有絲毫快意？《如懿傳》里沒有金手指，不論是主角還是反派都過得不容易。
令妃魏嬿婉
瑪麗蘇劇里，習慣把權貴巨富作為美女們飛上枝頭的推手，但在《如懿傳》里皇帝是所有女人的敵人。一開始她們拉幫結派、勾心鬥角，希望把皇帝最寵愛的如懿葬身在冷宮里，把後宮權力最大的富察皇后從後位上拉下去。
但等如願以償了，卻發現皇帝的不信任才是自己榮華路上最大的障礙。皇帝的喜好總是在變，他可以喜歡如懿，也可以喜歡令妃、香妃，沒有了富察皇后還會有其他皇后和皇貴妃。
很多人說為什麼後期的嘉妃智商情商都掉線了？因為背鍋俠富察皇后死了啊。以前她是貴人、是普通妃子，可以頂著皇后的名義做壞事。等她成為嘉貴妃，背後有許多雙眼睛頂著，再也沒有隱藏的地方了！
每次當這些女人最接近皇后之位的時候，當她們的孩子最接近太子之位的時候，就迎來了自己最危險的時刻。皇帝才是天下的主人，他說無人之巔好寂寞，但不意味著他想要讓別人陪伴。
登基前十年的乾隆，忌憚前朝的權臣，擔心後宮的太后，或許希望如懿「到他的身邊去」共擔風雨，後期朝局穩定四海升平的他，卻只需要一個低到塵埃里的崇拜者。
另類宮廷劇，
借宮鬥的殼講皇權下的無奈
小時候筆者曾問母親，「歷史上哪個皇帝是最好的？」
答曰：「沒一個好的。哪一位不是三宮六院，七十二妃。」
每當看到那些宮廷戲里轟轟烈烈的愛情故事，我總是有疑惑。一個人要怎樣做才能把自己的心分成好多份，在不同的女人面前展示不同的自己？
如懿口口聲聲的情分，在電視劇里看起來十分稀薄，即便在令妃沒有崛起前，他們之間的感情也沒有讓觀眾感到甜蜜。霍建華扮演的皇帝一會兒與高貴妃談笑，一會兒又欣賞玫嬪、嘉妃的琵琶和舞蹈，如懿哪里能有放心的時候？
早期的柔情蜜意，與後期的斷發決絕，形成鮮明對比
而導演所說的《紅樓夢》一樣的浮世繪，也在《如懿傳》太過明顯的宮鬥戲碼中稀釋。曹雪芹的草蛇灰線、伏行千里，大觀園浪漫的詩會、酒會下，幾大家族的命運浮沉得細細品味才能猜得一二。《如懿傳》里嬪妃的心機，一看開頭就知道結尾。
頂著《甄嬛傳》續集的名頭，《如懿傳》的很多觀眾是奔著「宮鬥」而來，但忍耐不爭的如懿，全靠海蘭、李玉、凌雲徹打輔助，讓大家迎頭挨了一記悶棍。
看著周迅雲淡風輕的一張臉，還有克制的肢體語言，恍惚之間會想起她十幾年前演的《橘子紅了》。秀禾與耀輝訣別時的一步三回頭，和如懿死前城樓牆頭的一望，有異曲同工之妙。但《如懿傳》里卻體會不到《橘子紅了》中從頭到尾的悲劇氛圍。
為了兼顧當下觀眾的口味，以及導演編劇的藝術品位，《如懿傳》糅雜了太多不同的元素，很難說它是純粹的宮鬥或者文藝。如懿的知進退、懂忍讓不是當下年輕人的心頭好，魏嬿婉、嘉妃不算高明的宮鬥手法也沒有太多成功學的解讀意義。
這部另類宮廷劇，從立項拍攝開始就背負著太多期待，臨到播出又歷經審查困難、同人劇同檔期PK的難題。毀譽參半之下，不可否認的卻是它在製作和立意上的野心。
現場搭建的十幾個宮殿，還有木蘭圍場的車馬、下江南的遊船凝聚著創作團隊的心血，歷時8個月的拍攝也成全了許多演員的演技。
一路平步青雲的故事，看起來當然很爽，但總有種皇帝輪流做、今日到我家的荒唐感。這些年開金手指的爽劇實在太多了，國產劇需要更多的《如懿傳》凝視現實。