宮鬥劇衛視全面禁播，「轉網」或成唯一出路？

作者| 馬向陽

來源| 影視Mirror

最近，一則宮鬥劇「禁播」的熱搜，在網上引起不小反響。

造成這輪觀眾熱議的源頭，是北京日報客戶端微博於25日發布的一條長文：「宮鬥劇霸屏，五大負面影響不容小覷」。

一石激起千層浪。自微博發布當日起，一時傳言四起，或曰衛視已全面下架宮鬥劇，或言今年古裝劇配額再度壓縮，百般言論層出不窮。

與嬉笑怒罵的網友不同，經歷過多次古裝劇「限令」假新聞的影視行業人群，心里雖也猛然一顫，但看到其中模棱兩可的片語只言，多數人並沒有太過當真。

不過，事態的變化出乎所有人的預料。

這一次的輿論風波，並未如往常一般迅速平息；相反，新的風暴愈演愈烈。經過周末兩天的發酵，周一多家衛視緊急調整編排——全國所有時段停播宮鬥劇。

原東方衛視、江蘇衛視《如懿傳》時段改為綜藝節目重播；原浙江衛視《延禧攻略》時段改為《奔跑吧兄弟》，山東衛視《延禧攻略》時段改為《雪豹》。

這一次，宮鬥劇似乎真的要被衛視「冷藏」了。

「限古令」不斷緊縮

宮鬥劇從此「再見」？

所有人都知道，這一天遲早會來；但沒有人料到，這一天真的會來。

對於觀眾來說，宮鬥劇之所以受歡迎，在於一個「爽」字。這些所謂的「爽」劇，將觀眾代入象徵「正義」的主角命運中，看著她們或逆襲、或反叛、或詭譎、或狠戾，將人與人之間的簡單交際，變成爾虞我詐的非黑即白。

其實，禁播宮鬥劇，更多的是一種無奈之舉。宮苑紅牆中的勾心鬥角，將「人性之惡」描摹得淋漓盡致。後宮妃嬪們爭寵的背後，是明爭暗鬥的無聲廝殺。

這種不斷強化「人性之惡」的價值導向偏差，引發的便是相關政策的不斷緊縮。

自2012年廣電總局禁止衛視黃金時段播出宮鬥劇以來，一系列宮廷題材作品，紛紛「改名」傳奇劇卷土重來，這也招致了廣電總局翌年「限古令」的推行。

2013年，廣電總局出台《衛視綜合頻道電視劇播出調控管理辦法》，從宏觀調控方面，對衛視黃金時段播出古裝劇進行限定：「衛視黃金時段每月/年播出的古裝劇總集數，不得超過當月/年黃金時段所有劇目總集數的15%，原則上不得接檔、連續排播兩部古裝劇。」

次年，古裝傳奇大劇《武媚娘傳奇》遭遇停播，除了尺度問題之外，更主要的原因，在於湖南衛視古裝限額將滿，不得不匆匆「下架」縮減集數。不過，隨著市場的需求和政策的逐漸軟化，2015年，又一波古裝劇熱潮來襲。

這也在一定程度上，引起「限古令」政策的又一波高潮。值此影響，《花千骨》《雲中歌》《班淑傳奇》等古裝大劇，或落戶衛視周播、或轉為平台網劇，真正能在衛視黃金時段播出的古裝劇寥寥無幾。

不止如此。

2017年底，一則所謂的「最嚴限古令」截圖四處傳播，其中便有一條「嚴禁戲說胡編亂造的古裝劇、宮鬥劇在一線衛視播出」。先不談消息真假，但從去年衛視播出的古裝劇目來看，宮鬥劇已然離衛視越來越遠。

黃金時段「上星」難，先走網播「二輪」反哺衛視其他時段，也不失為一條良策。但隨著最近《延禧攻略》《如懿傳》的停播，這條路徑也被堵死。可以確定的是，此次全面禁播宮鬥劇，更像是一種訊號——今年的國產古裝劇可能將迎來一次大調整。

2019年

古裝劇前景未卜

2019年，是古裝劇的關鍵一年。

一方面，衛視黃金時段古裝劇的配額繼續被擠壓，從五大衛視流出的招商片單來看，每家衛視今年播出的古裝劇數量稀少；另一方面，是觀眾娛樂需求的不斷增加，這使得古裝劇進一步向平台轉化，從三大平台發布的片單來看，雖然今年古裝劇目總量下降，但頭部內容占比不降反增。

簡而言之，即便2018年的古裝劇市場略有萎靡，多家製作公司仍對今年的古裝劇市場抱有很大的期望。

不過，最近的傳聞對古裝劇環境並不友好。有更多的業內人士透露，此番受影響的或許不止是宮鬥劇，可能會涉及所有以宮廷為背景的古裝劇。

倘若這一消息為真，受影響最大的，就是招商片單中提前定好古裝劇的電視台們。

2019年五大衛視的片單中，北京衛視獨播《大宋宮詞》，浙江衛視獨播《江山故人》《九州縹緲錄》，東方、浙江衛視拼播《慶餘年》，湖南衛視獨播《大明皇妃》《大宋少年志》《絕代雙驕》；這七部古裝作品中，《大宋宮詞》《江山故人》《大明皇妃》皆是宮廷題材——假若傳言為真，這三部宮廷劇或許近期「上星」無望。

當然，在衛視禁播的情況下，古裝劇轉向平台播出已經不再新鮮。

在2019年平台待播劇集里，不僅有《江山故人》《朝歌》《九州·斛珠夫人》《熹妃傳》《燕雲台》等女性宮廷大戲，更有著以《孤城閉》《雪中悍刀行》《劍來》《大秦帝國之天下》為代表的男性權謀大劇。

當衛視禁播宮鬥劇的「浪潮」進一步激化，網播也許會成為未來宮廷劇的「新常態」；在此基礎上，將觀眾的視角從宮廷移向宅院，可能也將成為古裝劇的一種新思路。

網播

宮廷劇唯一出路？

不過，即便有視頻網站來「兜底」，對於宮廷劇來說，今年的市場仍不「保險」。製作公司的心頭上，還壓著一塊沉甸甸的「大石頭」——網台標準統一化。

這條從去年底就傳得沸沸揚揚的消息，成為了懸在無數業內人士頭頂的達摩克利斯之劍。在廣電總局頒布新的條例之前，所有人都在靜心等待，等待著塵埃落定的那一天。

但在結果落地之前，我們必須想得更遠一些。

如果以樂觀的心態來看，其實宮廷劇轉網播也未嘗不是一件好事。消費時代，來得快比玩得歡更能讓人滿意。過去螢幕前守候一晚，只為見證男女主角「拉拉小手」的觀眾不斷減少，熬個通宵刷完全集才是「時興」。

這一現象，也反向推動了宮廷劇不斷「加速」。如今年的《延禧攻略》，「黑蓮花」女主魏瓔珞，貫徹著傳統「爽」文中的「打怪升級」套路，幾乎「一集弄死一個」。雖然故事跟歷史相去甚遠，邏輯也不見得通順，但憑借讓人目不暇接的快，著實攬收了一波熱度。

從受眾的角度來說，「自來水」式安利的第一要素就是要「快」。彈幕互動要快，要形成有效的交流；微博熱搜要快，要讓不看劇的人應接不暇；網路傳播要快，好劇必須立刻打破「圈層」。如此「快」的宮廷劇集，搭配網路環境才能如魚得水。

但，在這一柄達摩克利斯之劍的霜刃下，一味求「快」的宮廷劇，須將走了偏鋒的劍「正」過來。

先不談「戲說歷史事件、扭曲英雄人物、美化反面角色、肆意宣傳皇權、台詞過度浮誇」這一系列老生常談的話題，宮廷劇如何避免對「人性極惡」的刻意表現，才是當下亟需解決的問題。

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