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作者|多抓貓
提到國內IP開發做得最好的作品，《鬼吹燈》系列必須有姓名。
共計8冊的《鬼吹燈》，如今已經衍生出至少3部電影、4部網劇、2部漫畫以及遊戲、舞台劇等多種形式的產品，有著強大的影響力和商業價值。
1月21號，由《鬼吹燈》系列小說改編的網劇《怒晴湘西》在騰訊視頻上線，第一天點擊量便破億，9集過後已經破8億，熱度居高不下。
在口碑上，《怒晴湘西》豆瓣8.2的高分，不僅超越了《精絕古城》，更是成為目前為止國內尋寶探險題材分數最高的一部作品。
同是懸疑探險劇，《怒晴湘西》贏在了哪里？盜墓題材作品發展多年，又有哪些地方可以繼續升級拓展呢？
《怒晴湘西》憑什麼成功？
在《怒晴湘西》之前，導演費振翔還和管虎聯合執導了另一部《鬼吹燈》系列作品——《鬼吹燈之黃皮子墳》，但評價卻並不盡如人意，豆瓣5.2的分數，《黃皮子墳》遭遇了不少爭議。而作為一部非典型性的「劇二代」，《怒晴湘西》卻超越了前作，成為改編作品成功的案例。
究其原因，首先尊重原著是成功的基石。文學和電視劇作為兩種不同的藝術形式，轉化時做適當的調整和增減是必不可少的。但故事主線、角色性格和整體的氣質都應盡量貼近原著，尤其是比較成熟的作品，更不好隨意「魔改」。
《怒晴湘西》在改編時化繁為簡，將原著中比較相似的形象比如白老太太太和耗子二姑合二為一。或者讓主要角色鷓鴣哨提前出場，以壓縮時間，增加人物之間的互動。但在關鍵劇情或角色上，基本還原原著，極少增加原創的劇情。
其次，選擇合適的演員也是作品成功的保障。《怒晴湘西》則啟用了一水實力派，潘粵明、辛芷蕾、曹衛宇等幾大主演除了演技過硬，氣質也十分符合人物，給人以極強的代入感。
而最重要的是，《怒晴湘西》在節奏把握和氣氛渲染方面十分到位。第一集快速交代完背景就組隊「下墓」，到第四集已經完成了兩次冒險。劇情推進緊湊，信息量大。故事更多的圍繞著如何探險解密，而人物之間的關係只是點綴。
另外，《怒晴湘西》在氛圍塑造方面也值得稱道。絕大部分場景採用實景拍攝，包括一些危險的下懸崖的戲份，藍綠色的色調增加了劇集的神秘詭異的氛圍，對湘西風俗的描繪也十分具有地域特色。
2019年的尋寶探險劇有何不同？
自2015年李易峰、楊洋主演的網劇版《盜墓筆記》上線以來，每一年都有尋寶探險題材的影視作品問世，其中也不乏《精絕古城》《尋龍訣》這樣的口碑佳作。
但在經歷了四年的發展之後，尋寶探險劇也陷入了套路瓶頸。在三版吳邪、五版胡八一的連番轟炸下，也難保觀眾不疲勞。
然而，2019年市場對於該類型劇依舊熱情不減。從年初已經上線的《古董局中局》《怒晴湘西》，到有上映（上線）計劃的《黃金瞳》《摸金校尉之九幽將軍》等等。尋寶探險劇口碑節節高升的背後，與以往相比也有著些許的升級和改變。
尤其是在劇情上，對題材的縱向開發和拓展是最大的驚喜。《怒晴湘西》不再盤旋於胡八一的故事，而把目光轉向老一輩的「卸嶺力士」與「搬山道人」的冒險經歷上來，既新鮮，對《鬼吹燈》正傳又是一次強化，盤根錯節的人物關係，對整體世界觀也進行了補充。
而去年上線的《沙海》則是一次更為大膽的嘗試。以新角色黎簇為主角，講述《盜墓筆記》後傳的故事。不僅引入新主角，還轉變了人物視角，對於粉絲和觀眾的觀劇習慣是一次新的刺激。
另外，計劃拍攝的《重啟之藏海戲麟》則成為《盜墓筆記》的外傳，講述汪藏海因發現青銅門後的終極秘密，前往塔木陀尋找世界之謎的故事。汪藏海是一個古代人物，在正傳和《沙海》的故事中都曾出現，雖著墨不多，但極為關鍵。不僅修建了重要的雲頂天宮，身上隱藏的巨大謎團對於解密也起著關鍵的作用。單獨拿來立傳，對於《盜墓筆記》宇宙來說絕對是一次重要的完善和拓展。
除了對人物網的拓展，今年在內容上也有所升級，尤其是在專業度的展現上。比如根據馬伯庸小說改編的《古董局中局》，以往劇中的鑒寶元素都草草帶過，或者虛構成分較多，而《古董局中局》的古玩戲份更加紮實可靠，台詞一來一往間，極具趣味性、知識性，隔空斷金、火沁法等等專業技能也有詳盡的展現。另外，還有尚未播出的《黃金瞳》也同樣走鑒寶+懸疑路線。
擴展宇宙還需完善
當然，雖然在網劇中，尋寶探險劇已經樹立了一定的口碑和地位，但要想真正做到成體系，或許還有很大的上升空間。
其中，由於《鬼吹燈》的版權過於分散，八本書的網劇、電影翻拍版權分屬多個公司，不僅每部作品質量參差不齊，劇情也很難成體系。雖然《鬼吹燈》《盜墓筆記》每本書故事都獨立成篇，但卻互相關聯，有一條共同的主線。目前為止，不論哪一個IP，影視作品之間都難以接續。
拿企鵝影業參與出品的三版網劇《鬼吹燈》來說，分別講述中年胡八一、青年胡八一和民國時期陳玉樓的故事。雖然時空並未相撞，但每個版本之間卻沒有關聯呼應，畫風相差也較為懸殊，阮經天版的胡八一在若干年後成長為靳東的模樣，也實在讓人難以想像。
相對來說，《盜墓筆記》系列由於南派三叔有一定的主導性，每部作品的「宇宙觀念」也較強。比如《沙海》中有一場戲，張藝興客串出演解雨臣出場祭拜師傅二月紅，並找張日山幫忙。而在《老九門》中，二月紅一角正是由張藝興扮演，二月紅求助張啟山也是關鍵劇情。由此《老九門》《沙海》和《盜墓筆記》的故事前後呼應串聯在，成為一個整體。
雖然氣質的割裂和選角的頻繁變更是版權客觀原因造成的，但有時劇情之間的相互呼應其實靠一些很小的細節就能展現，在這方面《鬼吹燈》系列確實還有上升空間。
結 語
隨著盜墓劇的發展流行，觀眾它的審美要求也水漲船高。除了提高作品本身的質量以外，也要求創作者有創新意識，不斷進行內容和形式的升級。另外，對於擁有眾多擁躉的大IP來說，要利益最大化，也要有經營意識，努力打造系統性的影視劇體系，完善整體世界觀。
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END
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