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隨著電視劇《知否知否，應是綠肥紅瘦》的熱播，這句古詞也讓大家津津樂道，仔細探究一番，不免感觸萬千：
《如夢令》是李清照早期的詞作之一。這是一首小令，寫的是在一個春夜里下了一場雨，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，而花事卻是凋零。因此，翌日清晨她急切地向「卷簾人」詢問室外的變化，粗心的「卷簾人」不解詞人之情，以「海棠依舊」敷衍答之。對此，詞人禁不住連用兩個「知否」與一個「應是」來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤。「綠肥紅瘦」一句，多數讀者的解讀是反映出作者惜春傷春之情，並表達對自己年華消逝的嘆惋之怨。我想，「綠肥紅瘦」的惜花之情是否體現了易安很深的自戀情結？
一個女人如果過得是衣食無憂的生活，她們就可能會很滿足而不思其它。但是李清照就不同，自小勤奮好學，頗有個人思想，李清照早年以一首《醉花陰》得到很多的讚美，德夫情獨鐘此詞，再三說：「‘莫道不銷魂’三句絕佳」。雖然一生徘徊在愛與痛的邊緣，但也因此而作得一手好歌詞，留給後人無限的讚美和追憶。
十八歲與趙明誠喜結連理，趙明誠也是有才之士。李清照確確實實過了一段幸福日子，然而一種沒有懸念、沒有奮鬥目標、高處不勝寒的感覺，時常襲擊而來。婚姻和生活的美滿使一切來得太突然，就如天降大喜，很容易在瞬間使人無所適從，心里有一種虛空的感覺，對生活的憧憬，對未來的神秘感都被抽空了。表面上的幸福掩飾不了李清照詩人般的敏感情愁。李清照活得清醒，清醒得看見自己詩人般的心境就要毀滅在幸福生活中了，所以忽然有一種焦慮，憑酒也化解不了。
她所作《如夢令》：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒！試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。 「東籬把酒黃昏後」、「不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。」不正是李清照心靈孤高自戀的寫照。其作「花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」無計可消除的並不是相思之愁，而是一種因「不能追尋」而起的失落感。早期的李清照，大多時候陷在這種身在福中不知福的環境中，正如一個好賭的人，如果每次都是贏，那種痛苦外人是很難體會的，所以往往快樂的賭徒是那種有贏有輸的人。
有人拿朱淑真和李清照比較，認為兩個才女相差最大的地方是嫁人不同，後人大多認為朱淑真受婚姻不幸的影響，因此作詞水平遠遠不及李清照，這是沒有任何依據的。女人像李清照，她的幸福只有她自己才能掌握，李清照活得清醒，所以有許多不幸，如果她能接受好日子，老實跟趙明誠收藏金石書畫，糊塗一點，不那麼自戀，平平淡淡的幸福生活早就屬於她的了。其詞《攤破浣溪沙》：
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。
此詞已暗中表明，終日無所事事的生活，在一場秋雨的催促下，人似病非病，精神彷惶，寂寞無聊始終有天會爆發出來。
趙明誠死後，李清照處境淒涼，但這並不是因為趙明誠之死造成的，後人讀書，往往不注意這一點。當時的社會環境下，即使趙明誠不死，晚年的李清照也不會很快樂，更不可能在詞作上更進一步。其詞：「風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。」這是一種感情解脫後的感慨，人生如果早就明白「物是人非事事休」的境況，又何必活得太清醒？李清照明白這道理後，卻又不得不清醒了。其詞：「感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。」幸福總是有愛與痛的混合，趙明誠死亡時，李清照44歲，屬中年喪夫。後來李清照改嫁小吏張汝舟，不到一年離了婚。李清照又曾發表大量文章批評當紅作家，蘇軾、歐陽修都難逃其責，更有《瀨玉詞》詆訶時人，傲視男子。晚年的李清照，好像忽然間有了堅強的生命力，生活雖然不好過，但那時她心靈的充實感是前所未有的，苦不在心頭，痛不在胸口，算是幸福的了。
其晚年所作《永遇樂》，有「中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。」的感慨，看透世間事，心也平靜多了，能有心向簾兒底下聽人笑語，生活應該算是坦然從容了。
人生有愛有痛才是完整，大凡我們看人評書，好給出一個結論。男中李後主，女中李易安，前此太白，並稱詞家三李，如此相提並論不知對於一個女人來說是憂是喜，我們回想李清照的詞作，也是感慨一下而已，生活的好壞，一言難盡，正如李清照所說：這次第，怎一個愁字了得？
編輯：為愛而歌 圖：網路
