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古裝劇向來都是電視劇市場的「利好」。在明清歷史輪流被搬至螢幕、唐宋元也不再新鮮之際，南北周、三國等動蕩時期也成為古裝劇的「新一輪」征戰場。近期，正在愛優騰三網同步播出的古裝巨制《獨孤皇后》，正是這樣一部聚焦於南北周時期的愛情故事。
相比起同時期在播的其它古裝網劇，《獨孤皇后》可謂是自帶「光環」，不僅邀請來陳喬恩、陳曉兩位當紅明星，更在之前就被業內預定為「爆款」選手——目前，該劇微博主話題閱讀量已破8億，全網播放熱度為77.48，位列同時期在播網路劇第三，超《皓鑭傳》《奈何BOSS要娶我》等一眾「老網路劇」。
（圖片來源於「骨朵傳媒」）
熱度加身，按理來說口碑應該不會太差。但《獨孤皇后》卻走出了截然不同的路線：首播至今，從「劇情狗血」、「製作粗糙」到近期話題發酵的「陳喬恩老了」等演員問題，《獨孤皇后》的口碑似乎秉持了華策劇一貫以來的「多話題多爭議」路徑。
只是，在身處行業低迷期的大環境下，類似《孤獨皇后》這樣從「選角」就備受質疑的大女主劇，又能行至多遠？「華策劇」又為何總是陷入「多話題多爭議」的口碑輿論當中？一切似乎還要從陳喬恩說起。
40歲還在「演少女」，
陳喬恩被批「美貌演技」全無？
「傻白甜也是要考驗演技的，有些演員的傻白甜就會讓觀眾具有代入感，給人以親切自然之感；有些演員的傻白甜，則盡顯做作，看上去就缺乏說服力。陳喬恩儼然是屬於前者」。某知乎網友評價道。
對於陳喬恩，觀眾向來是「喜愛大於苛責」。即便是在娛樂圈「劣跡藝人」如潮水般襲來的今天，陳喬恩也並未因去年的「酒駕」事件而掉粉，反而平添了一份親切、接地氣的親和感。而這一切，都要歸功於她在娛樂圈穩紮穩打多年的「好演技」。
從成名作《王子變青蛙》，到與阮經天合作的《命中注定我愛你》，再到轉戰內地市場與多位男明星一起合作的多部都市劇，雖飾演多位「傻白甜」、「瑪麗蘇」等性格扁平化角色，但陳喬恩卻是觀眾眼中公認的為數不多的「演技派」偶像劇女主角，更有「偶像劇女王」和「收視女主」之稱。早期與她合作過的霍建華、阮經天等人，如今也是演藝圈炙手可熱的男演員。
雖談不上順風順水，但陳喬恩的演藝之路相比起娛樂圈其他還在摸爬滾打的女明星，還算走得平穩。這幾年，陳喬恩也有了明顯的「轉型」意識，如與王凱合作的《放棄我，抓緊我》，與佟大為合演的《人間至味是清歡》皆屬於走「輕熟女」路線，在人設上也更偏向於精明能乾的女強人，但在劇集創作類型上，卻始終未能擺脫偶像劇范疇。
《獨孤皇后》便是這類問題的「集大成者」。從創作類型上來看，該劇雖隸屬古裝劇范疇，卻主打「輕古偶」概念。劇中，陳喬恩飾演的獨孤伽羅，是歷史上有名的文獻皇后，不僅一路陪伴隋煬帝楊堅攜手打天下，更與楊堅一起開創了「一夫一妻」，是不折不扣的大女主劇。這也就意味著陳喬恩需要從「獨孤伽羅」的少女時期開始演起。
從目前播出劇情來看，網友對其演技及顏值詬病居多，「三步一瞪眼」式的瞪眼演技也被網友調侃為Angelababy附身；而已經快40歲的陳喬恩，在演起膠原蛋白滿滿的「少女」時，似乎頗為尷尬，甚至略顯「老態」。
陳喬恩為何要接這樣一部劇？是她無戲可拍了？顯然不是。知乎上有這樣一個問題「如何看待國內女演員的當前生存現狀？」，或許可以回答當前疑問。
某網友表示「中國人似乎特別怕「老」，尤其是特別怕女性老，女演員則更勝之。國內女演員一旦邁入40歲行列，面臨的則是「半失業」狀態，無戲可拍，無人問津，甚至被迫轉型。即便是楊冪這樣的當紅一線女星，也在極力凹『少女』人設。」
市場競爭殘酷，優勝略汰也是自然界生存法則。相比起「男人四十一枝花，女人四十豆腐渣」的宿命論，40+的女演員更為可悲。如今，陳喬恩也邁入了40歲大軍行列，相比起慣有的「好演技發揮失常」，觀眾更不能容忍的是「偽年輕」的扮嫩裝扮。陳喬恩是時候也該向實力派進一步靠攏了。
「口碑撲街」，
華策劇為何始終難贏「口碑」獎杯？
相比起以往的「旺夫」體制，陳喬恩這次的「負面效應」正在擴大。「陳曉之前的好演技去哪了？」、「這次的古裝造型充其量只能被稱作「一般」」，一向有著「古裝美男」、演技不錯之稱的陳曉，也被拖下水，成為輿論下的「犧牲品」。
而跳脫出個人情緒極強的明星話題，《獨孤皇后》創作上的「硬傷」也逐漸被指出。上線當天，便有網友列出諸多「老套」之處：
開篇便是男主救女主的英雄救美情節，緊接著女主「放下頭髮」女人身份被識破，男主對其一見傾心、隨後又發現雙方便是自己的「另一半」。求親之際，女主家人被害，從此走上尋求真相和復仇之路，妥妥的一部「先結婚後戀愛」的大女主劇。網友感嘆，「都2019年了為何還有如此老套的一部劇？」
三流劇本、四流老梗之外，劇中的服化道、場景設置也透露出滿滿的「廉價」網劇感。塑膠花裝飾、淘寶風服裝以及不走心的服化道搭景，不禁令觀眾心生疑問：經費都花去哪了？
翻開該劇的背後出品公司信息，不難發現，這是一部由華策主控的大女主劇。而在製作大女主劇領域，華策從不缺席：
從2016年的《錦繡未央》，到2017年的《孤芳不自賞》《三生三世十里桃花》《楚喬傳》，再到去年的《天盛長歌》，華策在「大女主劇」布局的道路上，雖收獲流量無數，卻始終難贏「口碑」獎杯；同時表現最好的口碑之作《天盛長歌》，卻因與原著小說相差懸殊的改編而慘遭流量滑鐵盧。
流量與口碑倒掛、觀眾緣與實力不成正比，正成為「華策劇」目前面臨的一大困境。而造成該局面出現的原因，一方面主要是因為華策是一家注重年輕人口味的影視公司，尤其針對95後年輕人，包括在播的《孤獨皇后》都屬於年輕觀眾喜愛范疇。
另一方面，在網文改編盛行的當下，華策更是推出了「SIP+X」的戰略。如《錦繡未央》《三生三世》、《孤芳不自賞》、《楚喬傳》等古裝劇皆改編自知名網文IP，在選拔演員標準上也基本以「當紅一線」為主，如楊冪主演的《三生三世》、趙麗穎主演的《楚喬傳》以及唐嫣、楊穎分別主演的《錦繡未央》、《孤芳不自賞》等等，即便是「由台轉網」的《獨孤皇后》，演員陣容也邀請來了陳喬恩、陳曉兩位「小有名氣」的當紅演員。
而這種「超一線」的標配模式，也從側面透露出製作經費的昂貴，且多半經費用於演員身上。如《錦繡未央》中僅唐嫣一人便拿走2376萬、《孤芳不自賞》中angelababy個人片酬拿走8000萬、《天盛長歌》中倪妮片酬高達9600萬…….甚至有消息顯示，陳曉在《獨孤皇后》中的片酬也達到近7000萬。
這也就不難理解為何華策劇「部部皆流量，口碑始終差強人意」了。其實，從前年開始，「IP+流量明星」模式的組合拳，就已多次失靈，甚至很難吸引觀眾眼球。以正在播出的《獨孤皇后》為例，「上星難」只是第一步，更多的諸如被隔壁「素人劇」《東宮》反超，將會是常態。而對於華策，或許是時候改變製作思路了。
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