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文|馬二
這是雙平平無奇的手。
但在這雙手里，誕生過楊凌，誕生過丁浩，誕生過柳隨風，誕生過數不清的胸中溝壑，更誕生過跨越千萬年的歷史煙雲。
從2007年的處女作《回到明朝當王爺》以來，從業十二年，月關創作出無數經典的故事——或是取材春秋，橫點江山的《大爭之世》；或是輔佐朱棣，乾坤入袖的《錦衣夜行》；或是快意江湖，開疆擴土的《夜天子》——「人生有無數扇門、門後有無數條路，每推開一扇門，每踏上一條路，都是不可預知的未來」。在他的如椽巨筆之下，一條條歷史長河依稀可見。
《大宋北斗司》是近兩年他開辟的又一條新路。這部由徐可、代露娃、張雨劍等領銜主演的古裝奇幻探案劇，是月關的第一部原創劇本。繼去年《夜天子》贏得不錯口碑之後，他的作品再度在螢幕之中接受觀眾的檢閱。
值此，影視Mirror獨家專訪了《大宋北斗司》的編劇，「網路歷史小說之王」月關，和他聊起了該劇的前後始末，以及他從事網路小說以來的創作體驗。
「風」起北斗
談起《大宋北斗司》，月關興致勃發。2016年下半年末，耀客傳媒聯繫到他，想要依托古代歷史的大背景，創作一個故事。問清楚基本的需求和具體的風格類型之後，《大宋北斗司》應運而生。
和過去的作品相比，《大宋北斗司》無疑是特殊的一個。雖然在網劇開播之前，網友就能在網上看到作品的原著，但它是先出的劇本，後來在劇本的基礎上進行豐富而形成的小說。這與月關之前先寫出小說，再改編成劇本，恰好是完全相反的一個過程。
作為他的第一部原創電視劇劇本，月關煞費苦心。巧妙的角色設定和人物能力，層層遞進、逐步展開的故事線索，以及透過浩如煙海的歷史背景流露出的幕後隱秘，都是《大宋北斗司》的亮點所在。
在月關看來，創作《大宋北斗司》是一個相對困難的歷程。既要讓它的人設和人物能力有新意，但又不能過於跳脫，畢竟假如能力設計得太過玄異，會有審查、製作、觀眾接受度等各種方面的問題。月關告訴影視Mirror，他筆下的「北斗星君」們，是凡人世界里的英雄，而不是不接人間煙火氣的異人。
關於「北斗司」的角色結構，月關的態度十分坦誠。「北斗司」的人物們，既受到X戰警和神盾局的故事啟發，又有來自於中國古代志怪故事、傳奇小說的影響。「中外合璧」般的設定，不僅可以控制故事行進的「度」，同時也讓相關的內容更接地氣。
所以，《大宋北斗司》里的很多細節，都可以在古代典籍中找到原型。比如其中的幻術應用，太歲那招「攀繩入雲」的戲法兒，在《劍俠傳》與《太平廣記》中均有過相關記載。
又如開陽的機關術，在大陸古代傳說中也早有提及，春秋戰國時期的偃師就是機關人、機甲術的超級高手，墨家的機關術也被渲染得神乎其神。
事實上，在創作之初，耀客傳媒與月關便定下了這部古裝探案劇中的奇幻基調。《大宋北斗司》不是簡單的少年奮鬥成長故事，而是透過一樁樁懸疑案件給觀眾展示出特有的人文關懷。
為此，月關給每一個故事都鑲嵌了一個核心風格。目前播出的《大宋北斗司》故事中，上部里的案件與發生動機，戳中的是「忠義」二字；而下部故事，則圍繞著「欲望」展開。
「如果以後創作第二季的話，我會從「永生與真情」的取舍與選擇方面，來詮釋一些人性的思索。」
宋時「明月」
倘若統計國內有關懸疑探案的劇作，宋代必然名列前茅。不論是80、90年代TVB歐陽震華、馬國明主演的《洗冤錄》《四大名捕》《寒山潛龍》，還是大陸千禧年前後上線的《少年包青天》《大宋提刑官》，都無疑是經典之作。
珠玉在前，同樣主打宋代歷史的《大宋北斗司》自然讓月關倍感壓力。當然，和憑空想像出一篇恢弘巨制的著作相比，以宋朝皇城司為前身的「北斗司」似乎更加有趣。
和明朝的錦衣衛、清朝的黏桿處（血滴子）相似，宋代的皇城司也是特務機構，其中一個重要職能就是偵緝。不過，熟稔歷史的月關並不想設計一個慣常的公案風格的故事，他設想在皇城司之下有一個特別行動部門，即「北斗司」，專司天下奇異案件。
古之北斗有九星，除天樞（貪狼星）、天璇（巨門星）、天璣（祿存星）、天權（文曲星）、玉衡（廉貞星）、開陽（武曲星）、瑤光（破軍星）七顆「現星」之外，又有左輔（洞明星）、右弼（隱元星）兩顆「隱星」。在道教文化中，這九星形成了鬥部的九曜星官，主司戰鬥。
這也構成了《大宋北斗司》的基本故事脈絡，左輔右弼的洞明隱元兩顆「隱星」為主管者，另外七人則主要負責行動，偵緝非常人之力可以招致的奇異案件。「北斗司」下設南堂和北堂，北堂是總部，設立於汴梁，南堂在杭州。這一季的故事主要圍繞著北堂的柳隨風、開陽和瑤光，以及後加入的太歲展開。
雖然從播出的網劇來看，《大宋北斗司》走得是輕鬆、搞笑的風格，但初創之時的艱難，也讓月關生生薅掉了幾束頭髮。
這部作品的創作難點，大致有二，其一是它的背景放在古代，為了落地，必須落實到一個具體的朝代上。「一些有名歷史人物的融入，是添彩的；可是由於種種原因，原本有歷史原型、確實發生過的一些事跡需要改掉」，這也是小說中部分人物名稱修改的原因。
其二，則是關於異能特效的收斂。即使一開始的定位就是不能太跳脫，但受制於特效難度的影響，對於機關術的刻畫、狂化時的效果等方面，後期都做了二度調整的設計。
比如太歲和德妙比試幻術的場面，幻中有幻，一層套一層，如盜夢空間一般。這種設置，可以讓觀眾不自覺地進入其中，而不知道此時仍在幻境之中，等揭開時則會令人豁然開朗。
架空，更不能忽視歷史
歷史小說，究竟是源於歷史還是來自生活呢？
「你要懂得大量的歷史故事才知道怎麼和人物結合。同時，當你完全沉浸在故事里、缺少生活經驗時，可能寫別的還行，但如果寫歷史類小說，缺乏對人物的觀察是寫不活人物的。」月關笑稱，這兩者間存在著對立統一的規律。
回望月關的歷史小說，幾乎在所有的主人公身上，都能看到現代人的處世原則。或許，這與他故事中常見的架空元素息息相關。不過，當影視Mirror詢問他的作品中為何會經常出現穿越環節時，月關的回答卻出乎記者的意料。
雖然他的歷史小說多是「穿越文」，但這種穿越只是利用穿越的噱頭，讓習慣了看穿越的讀者有更好的代入感而已。他筆下的人物，不會大開金手指，不會改變歷史。
相比起其他「吃了穿越的蟠桃就大鬧天宮」般的作品，他的穿越者更像是嚴肅歷史的見證者。所以，即便設定上不是穿越者，也絲毫不會影響原著劇情的演繹。
比如《錦衣夜行》里的男主角夏潯，正是一個嚴肅歷史的見證者。為了滿足網路讀者的喜好，月關先是賦予了他穿越者的定位；等他穿越回明朝之後，再抖出夏潯的第二層身份，一個墮民。這是明朝歷史上士農工商之下，永遠不得翻身的一個階層。
「一方面他是穿越者，知道燕王會成功，所以選擇追隨燕王；另一方面，他要改變這種命運，也只能追隨燕王才有機會。」大抵，這正是月關的高明之處。
如果允許拍穿越劇，第一層背景理由就可以支撐後邊的故事發展；假設不允許，墮民這個第二層身份，就算他是一個明朝「土著」，做出這些事來一樣有動機，合情合理。
這種設定，來自於月關對於歷史的敬畏之心。從他的角度來說，不擾亂歷史的穿越和架空，才是對於歷史類小說的最大尊重。「我之所以這樣設定，主要是我覺得大開金手指、無腦爽很沒挑戰性，也沒有真實感，我更喜歡寫真實背景下的個人傳奇。」
這種尊重，也延續到《大宋北斗司》的劇作之中。依托著宋代皇城司背景翻開的「北斗司」故事，縱然有架空和原創的存在，但一切只是在歷史的細枝末節之中，在史書沒有記載詳盡的空白處，揮灑著月關生活的筆墨。「你可以覺得它有奇幻成分，但它又比較接地氣，傳奇英雄在這里不再是神，他就在我們中間。」
是編劇，更是作者
網文作者兼職編劇，在如今這個IP流行的時代並不少見。對於月關來說，雖然近幾年他有多部作品被改編成影視劇，但真正算得上自己操刀的改編劇本，不過《夜天子》一部而已。從去年的《夜天子》到今年的《大宋北斗司》，月關踏出了至關重要的一步。
其實，原著作者擔任編劇更多的是一種無奈之舉。很多時候，一個好的小說IP，在被改編成影視劇之後，經常會出現「折損」的現象——或許是源於理解文本的不統一，或許是改編、演繹、製作環節的不用心，或許是項目創作的整體「敷衍」——所以，編劇的把關十分重要。
談及網文作者與編劇的區別，月關覺得兩者的跨度並不像大家所說的那麼大。不管是原創劇本，還是改編劇本，只要還沒有拍成影視劇，從文本方式呈現的就是一個故事，它的創造者就是一個文學創作者。
「要說區別，小說創作者一個人一支筆就是一個劇組；編劇、導演、演員、服化道、後期，所有的一切，要靠他一支筆來呈現。而編劇創作劇本，會略去或簡化該由其他環節人員負責的部分，但故事的核心部分仍是由他來完成。我可以稱它為一部簡化版的小說。」
不過，月關也認為，即使編劇創作的是一部簡化版小說，它對編劇的要求也是高於小說創作者的。小說創作相對自我，而編劇在創作時會考慮更多，不僅要隨時考慮觀眾的想法，更要考慮整體的劇情節奏和畫面呈現。
「以鏡頭語言寫成的劇本，對於人物的刻畫自然不能像小說一樣動用旁白、心理獨白等巧妙的方式」，所以，這對編劇提出的挑戰更高、更難。他必須通過動作、台詞和人物互動，將小說中易於表達的部分用更複雜的方式讓觀眾一目了然。
事實上，《大宋北斗司》帶給月關的體驗遠不止如此。這種古裝奇幻探案題材的作品，對於想像力、案件，以及特效和劇情的搭配和演繹方式要求更多。
然而，這種高難度的要求在艱辛之餘，也讓月關看到了網文作者擔任編劇的好處。「在前期創作中，網文作者習慣進行充分而詳盡的設定」，月關笑著說，從前期所設計的案情，到中期如何配合特效嘗試最優的解扣方案，再到幾個主角不同能力的配置，「這樣製作方在後續製作中才會盡可能的‘不失幀’」。
「北斗司」的故事剛剛展開，月關的後續創作已經及時跟進。在《大宋北斗司》創作前後，他還和央視六台的朋友們進行了合作，與他的好友天使奧斯卡共同設計了電影劇本《鑿空者》五部曲。據月關透露，該故事目前業已拍攝完成，正在後期製作過程中，或許在今年的下半年就能與觀眾見面。
—The End— 出品 | 米瑞文化 主編 | 鐵皮小鼓 編輯 | 昆侖 校對 | 黃平
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